对于所有喜欢艺术的人来说

艺术就像一个女神

也像一个恶魔

它让你生有所值

也让你迷恋痴狂

甚至为它而死

所谓生命中的艺术

就好比让人生美丽的花朵

让生命有质感的可卡因

或是

这个世界诸种情景的一个缩影

好像巴黎最能体现艺术的韵味

于是导演伍迪·艾伦把场景选择了这里

他集合了三位奥斯卡得主

《危情十日》女主凯西·贝茨

《钢琴家》男主艾德里安·布洛迪

《玫瑰人生》女主玛丽昂·歌迪亚）和

两位奥斯卡提名——《天才一族》编剧欧文·威尔逊

和瑞秋·麦克亚当斯

巴黎对于西方人来说确实有特色

白天晴朗的日光，来回奔波

或者坐着享受生活的人们

塞纳河畔的漫步，巴黎铁塔的挺拔

凡尔赛宫的金碧辉煌，莫奈私家荷塘的宽阔和绮丽……

都是国际化都市独有的现代文化象征

于是好莱坞编剧吉尔偕未婚妻英妮兹

及她父母一同前往巴黎度假

并准备他们的婚事

已颇有名望的吉尔其实还身怀壮志未酬的理想

他已撰写了一部小说

只是毫无自信将它公诸于世

英妮兹表面上看似支持他

其实更在乎她自己本身

身为上流社会的物质生活

盛产名人的法国在 Gil 心里

就是个乌托邦

每天漫步在巴黎的街头

自觉心灵都高尚了几分

而未婚妻却现实很多

认为爱上了巴黎的吉尔

只是爱上自己幻想的乌托邦

总是奉劝他还是活在当下

巴黎的早上很漂亮

下午充满魅力

夜晚让人心醉

而午夜之后的巴黎则具有魔力

它既浪漫又神秘

既让人神往又叫人心情起伏

吉尔似乎受到了某种情绪的“蛊惑”

屡屡于午夜做出一些“出格”的举动

吉尔便以“寻找灵感”为借口

在午夜的巴黎漫步

此时适时到来的一辆马车

将他带入一场他自己都不敢想象的名流派对

在派对中，不仅与海明威（寇瑞·斯托尔饰）

菲茨杰拉德夫妇，达利（阿德里安·布洛迪饰）

布努埃尔等不同时代的名人相遇

还以艺术为名开怀畅聊

吉尔每天在巴黎上演着“午夜奇遇记”

今天遇见菲茨杰拉德夫妇

明天遇见海明威

后天遇见毕加索……

当他穿越到 1920s 时

和毕加索情人阿德里亚娜相遇

并鬼使神差地相爱

阿德里亚娜又和吉尔一起

穿越回 1890年

遇见了保罗·高更

亨利·德·图卢兹·劳特雷克等名人

来自 2010 年的吉尔

羡慕阿德里亚娜生活在 1920年

而阿德里亚娜却羡慕名人齐聚一堂的 1890年

这群艺术家却都在说文艺复兴时期好

他们觉得前一代人更香

热爱艺术的人们心中有什么样的梦

面对当今的物质世界

他们用当代艺术和各种变形

究竟要反抗和摆脱什么

吉尔和阿德里亚娜的相爱

说明了一个寓意

此处生活不得已和想要

逃离到别处去开展另一种人生

只是一个美好的渴望

可是通过两者跨越世纪的生活对比

就会悲哀的发现

其实他们纠结的事情本身

就带着一种生活的悖论

——你就算逃离到别处生活久了

别处其实也就成了此处

又成为你想逃离的一个新的原点

其实生活和艺术不都是这样吗

一辈子想要逃离的不是地点

而是庸常的生活本身

而生活有着庞大的惰性

让人们所有逃离的努力

最后全数归于平静的日常

我个人觉得，电影中那些不同时代的大师

他们的出现是导演的一个“暗笔”

他通过电影告诉人们

好好地把握当下，享受此刻

却也在暗示：那些大师

都是突破旧有的人

只不过，他们是极少数而已

吉尔在电影中告别了梦幻

回归到现实生活里来

悠闲而无所事事的融入巴黎的日常里

享受午后的阳光，傍晚河畔的微风

和夜深街头的一场大雨

午夜的巴黎

提起艺术泪不干——

是固执地实现自己的梦

还是回归平凡的生活

拥有看清眼前美景的机会

巴黎的午夜

一个所有爱好艺术的人

都会面对的问题