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文 |扈硕智
编辑 |扈硕智
前言你可曾想过,为什么有些人注定要与电影结缘?
为什么有些故事生来就该被银幕记住?
在这个快节奏的时代,还有多少人愿意用一生去追逐自己的艺术理想?
让我们走近这位在戏院后台出生、在片场离世的电影人------韦廉导演。
戏院后台的新生命1945年的上海,虹光大戏院的后台响起了婴儿的啼哭声。
这个名叫韦廉的男婴,睁开眼睛的第一刻,就被舞台灯光照亮。
没人知道,这个降生在艺术殿堂的孩子,未来会成为中国电影界举足轻重的人物。
那是一个特殊的夜晚,台上正在上演《雷雨》,周萍的台词与婴儿的啼哭声交织在一起。
剧院的老人都说,这是个好兆头,戏剧女神在向这个新生命召唤。
战后的上海百业待兴,各种艺术形式都在寻求突破与创新,而这个降生在艺术殿堂的孩子,仿佛就是那个时代的缩影。
艺术世家的基因传承韦家的客厅里总是飘荡着艺术的气息。
父亲韦布不仅是一位出色的演员,更是一位坚定的革命者。
在抗日战争时期,他带领着剧团深入敌后,用艺术激励着军民的抗战热情。
有一次,就在演出即将结束时,日军突然扫荡,但韦布坚持要把最后一幕演完,那种对艺术的执着,深深影响了年幼的韦廉。
母亲周敏是上海滩有名的电影演员,她善于在细微处刻画人物性格。
在《太平春》中的那个默默付出的母亲形象,被当时的影评界誉为"中国式母亲的典范"。
姑姑上官云珠的故事则为韦家增添了几分传奇色彩。
作为民国四大才女之一,她不仅在银幕上光芒四射,私下也是位诗词大家。
韦廉幼时常常趴在姑姑的书桌旁,看她写诗作画,听她讲述老上海的故事。
上官云珠教会了韦廉欣赏艺术中的诗意与优雅,这些潜移默化的影响,在他后来的作品中多有体现。
从省早餐到圆梦路童年的韦廉有一个特别的习惯:他会把零用钱藏在一个旧布袋里,每当攒够看一场电影的钱,就偷偷溜进电影院。
那时的电影院还没有固定的座位,观众们常常席地而坐。
韦廉总是坐在最前排,仰着头,生怕错过银幕上的每一个细节。
在一次看《斯大林格勒大血战》时,他被片中的战争场面深深震撼。
回家后,他用纸板箱制作了一个简陋的摄影机,拉着街坊邻居的孩子们"拍摄"战争片。
这种童年的游戏,某种程度上预示了他未来的职业选择。
上中学后,韦廉迷上了滑稽剧。
他不仅自己演出,还尝试改编剧本。
有一次,他把莫里哀的《悭吝人》改编成上海滑稽戏,竟获得了意外的成功。
意外的人生转折1964年的张家口军垦农场经历,对韦廉来说是一段特殊的人生历程。
白天,他和战友们一起开垦荒地、饲养牲畜;晚上,他就着煤油灯研读世界电影史。
在那里,他认识了一位退伍老兵,老人讲述的长征故事后来成为他创作《大转折》的重要素材。
农场的风吹日晒给了他一身古铜色的皮肤,也让他的创作视角更接地气。
他开始懂得,真实的生活比想象中的故事更精彩。
那些在田间劳作的农民、放牧的牧民,都成为了他日后塑造银幕形象的源泉。
电影生涯的艰辛历程从八一电影制片厂的场记做起,韦廉经历了最基础的磨练。
他会为了一个镜头的完美衔接,反复研究胶片上的每一帧画面。
担任副导演期间,他参与了多部重要影片的拍摄。
在《南征北战》剧组,他负责研究历史资料,常常为了一个细节的考证,能翻遍整个图书馆。
用生命在拍电影《大决战》系列的拍摄是韦廉最辉煌的成就,也是最艰辛的历程。
为了还原历史场景,他带领团队走遍了华北平原的每一个重要战场。
在采访老战士时,他不仅记录他们的回忆,更要求演员和他一起体验当年的生活条件。
有一次,为了体验渡江战役的实景,他在长江边露营了一个月,观察江水的流向、浪花的形态,这些细节最终都被完美地呈现在银幕上。
《太行山上》的拍摄更是创下了多项纪录。
为了调动如此大规模的人员和装备,韦廉花了整整两年时间做准备工作。
他要求每一个群众演员都要了解自己扮演角色的背景,哪怕只是一个跑龙套的士兵。
亏欠的父爱韦廉对电影的专注,让他在家庭生活中留下了遗憾。
女儿韦玮曾在日记中写道:"我总是在别人的电影里看到父亲。
"每当看到别人与父亲谈笑风生,韦玮都会感到一丝酸楚,因为那个在片场呼风唤雨的导演,在家却很少有时间陪伴她。
但韦廉也有自己表达父爱的方式。
他会把女儿的照片带在身边,在拍戏间隙给她写明信片。
有一次,他专门为女儿的毕业演出请了假,坐在观众席的最后一排,默默看完整场演出后又匆匆赶回片场。
这些点点滴滴的父爱,韦玮都珍藏在心底。
结语韦廉用一生诠释了什么是对艺术的执着。
从戏院后台的婴儿到功成名就的导演,他走出了一条独特的艺术之路。
他继承了父亲的革命精神,延续了母亲的表演天赋,传承了姑姑的艺术追求,最终将这些精神财富凝结在自己的作品中。
即使离开了这个世界,他的故事依然在启发着后来者:真正的艺术追求,需要用生命去浇灌。
这位出生在戏院后台的导演,最终用自己的一生,谱写了一曲动人的光影赞歌。
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说了半天不知他拍了什么