自从汉末出现楷书以后，楷书迅速取代隶书成为官方字体，经过了魏晋唐的发展，楷书发展到了一个巅峰，从此人们学习书法比从唐楷开始，时至今日，初学书法依旧要从欧、颜、柳入门，这似乎已经成为一个铁律。

在中国书法史上，楷书虽然出现的最晚，但是却有着举足轻重的地位，已经成为应用最为广泛的字体，也是人们日常最常见的字体。

楷书集书法美于大成，它丰富了书法的面貌，但是也制约了文字的创造，在楷书以后，就再也没有新的字体出现了，楷书成为汉字演化的终点。

楷书在自我演变中也日趋规范，最终到了明清已经发展成为一种官方标准体，几乎失去了艺术性，称为馆阁体，至今很多民众对楷书的认知依旧停留在馆阁体的阶段。

根深蒂固的认知导致楷书的发展停滞，尽管当今很多书法家提出振兴楷书的口号，但是在楷书领域取得的进展甚微。

如今中国书坛的楷书，要不就是受到馆阁体束缚，要不就是搞怪出奇，真正能够领略唐元楷书真谛的少之又少。

楷书难以取得突破，让很多书家都专攻隶书，毕竟隶书开创了中国书法史上第一个辉煌的时代，楷书又从隶书演变而来，隶书不受规范限制，发挥余地更自由，并且学习隶书对楷书有很大帮助。

其实隶书在中国书法史上是非常尴尬的存在，在汉朝隶书成为官方字体，达到了顶峰，但是凡是官方字体，都难免被规范化。

隶书也不例外的走了一条逐渐被规范化的道路，然而尴尬的是刚刚被规范化，就被楷书取代了官方字体的地位，隶书从此沦为装饰字体。

隶书从此衰落，直至清朝重新重视汉碑，隶书的发展才有所改观，至此人们终于认识到汉隶才是学习隶书的唯一源泉，所谓唐隶其实难入隶书门厅，规范化后的隶书风格也被抛弃。

如今人们学习隶书完全没有了管阁约束，当代书家利用简帛、章草与汉隶融合，形成了丰富多彩的面貌，当代书家以隶书成名者甚众。

当代书家越来越重视隶书，认为隶书有助于锻炼笔力，著名书法家张旭光先生早年追求雄浑的书风，就是通过长期学习汉隶和颜书取得的突破。

当今很多书家都喜欢写隶书，却很少写楷书，这给人一种隶书比楷书容易写的假象，其实想要写好隶书并不容易。

当今的隶书作品往往将字写的很大，突出汉隶的雄浑，很少看到小隶书成篇的作品，然而在隶书是官方字体的时代，隶书是可以写的很小的。

当今书法家对隶书的研究依旧停留在装饰字体的概念上，从未恢复隶书的实用性表现，这就是隶书发展的一大缺憾。

与隶书相反的是，榜书楷书不好写，小楷则更容易一些，这是因为人们始终将楷书当做一种实用性字体，小楷就是实用性字体的典型代表。

从隶书和楷书的发展道路可以看出，想要将实用性和艺术性完美融合是非常困难的，写好隶书的关键避免写成美术字，而写好楷书的关键是避免写成馆阁体，两个不同的方向，难度也不尽相同。

楷书的发展还未取得突破，未来还会有更多的人倾向于隶书的探索，弃楷求隶体现了当代人在学习书法当中的投机心态，这对于楷书的发展是非常不利的。