惊悚片《教皇的驱魔人》是根据一份真正的文件改编而成，作者是梵蒂冈的主要驱魔师，他在有生之年驱除了十万多个恶魔。（他于2016年逝世，终年91岁）阿莫斯写过两部自传，分别是《一位驱魔人讲述他的故事》和《一位驱魔人的故事》，描写了他如何对抗撒旦与魔鬼，如何让人类变得邪恶。

克罗备受争议的梵蒂冈驱鬼人神父加布里埃尔·阿莫斯，当着他的同事们的面，质问他一个悲剧的结局：一位女子当着阿莫斯的面，从高楼上跳了下来。另外，克洛维的阿玛斯没有回答任何来自同侪的问题。他直属于天主教主教。“你要是不服气，可以去找我的上司，教皇陛下。”正是教宗把阿莫斯本人委任给了一件要求他身为主要驱魔人才能胜任的案子。其中有个孩子被一头极其厉害的妖怪附体，导致他在影片中最可怕的一幕中，把一只死鸟从嘴里吐出来。魔鬼向这孩子的亲戚们发出了“请来一位教士”的请求，而这位教士正是他所要呼唤的教士——加布里埃尔·阿莫斯。

这个魔鬼有一把需要打磨的斧头，阿莫斯开始追寻关于这把斧头的来历的传说。教会曾经和这只魔鬼打过交道。梵蒂冈对此进行了掩饰。我们必须弄清楚这是为什么。一名神父曾经告诫阿莫斯说：“试想，要是恶魔得到了教宗的驱魔人之魂，那将会是怎样的后果？”“我的信念是不需要为它辩护的。”蜘蛛在地上爬行，扭动着脑袋，甩动着身体，这支预告片很有名气，但是这同样也在嘲笑着克罗那张毫无感情的面孔。魔鬼对阿莫斯说，他是阿莫斯的梦魇，而意大利神父则开玩笑地说，他的梦魇就是法国夺得世界杯冠军。

“过度饱和”是一种用来形容那些神职人员从那些被附体的儿童中驱逐出魔鬼的可怕影片的最佳词汇。或其他关于魔鬼的东西。诸如“魔幻”和“合奏”：“魔女”“我不喜欢”等陈词滥调，这使我对“小号”失去了信心。这是另一部我们已经见过很多次的惊悚影片。除此之外，还有一些明显的不同之处：其一，这个故事取材于加布里埃尔阿莫斯，加布里埃尔阿莫斯，一名真实的神职人员，自1961起一直在梵蒂冈当驱魔人，直至他在2016年以91岁高龄辞世。据报道，在他几十年的职业生涯里，他曾做过成千上万次驱鬼的工作。另外一位是拉塞尔·克劳，他在惊悚片上演的处女秀，自从1992年出演《怪兽之王》后，他一直扮演着各种各样的角色，扮演着各种各样的角色。

影片让我们回想起1987年，那时，佛朗哥尼罗（Francoon Neilo）的教宗要他的主要驱魔人加布里埃莱（Cabrielle Amos)（克罗饰）去西班牙，调查一名少言寡语的儿童亨利（Peter德苏扎费格尼）的离奇事件。被未知的魔鬼附体了。他的寡妇妈妈朱莉娅（亚历克斯•埃索）和妹妹艾米（劳雷尔马斯登）曾设法把他送进医院，但是医生们都对他的这种莫名其妙的情况束手无策。就连那个想要帮忙的埃斯基贝尔神父，也被附身在亨利身上的恶魔骂了一句：“去死牧师”！接着阿莫斯神父的降临，埃斯奎贝尔神父为她驱除了恶魔，而这仅仅是个开端，而朱莉娅在这个古老的修道院里所得到的第一份传承，就是关于梵蒂冈的一个持续了几百年的隐秘。

他从教宗的驱魔中恢复过来我首先注意到的是，他打破了人们对罗素•克罗的阿莫斯神父的普遍预期，使之超越了一般人所熟悉的教士与巫师的身份。克劳给这个人物注入了许多性格特征，并且赋予了他们独特的性格。他是个坦率而又玩世不恭的人，在饰演阿莫斯牧师时，他绝对是个很有魅力的人。我们还看见他骑着兰布雷塔的迷你摩托！偶尔，他也会在驱邪之前说些笑话，或是在餐厅里小酌一杯威士忌。他对凡夫俗子的另类表演也许让人不以为然，但是正因为如此，他才有别于我们在大部分驱魔题材的恐怖片中所见的普通人物。

克劳对主要角色的无礼表现和丹尼尔佐瓦托的反差极大，而丹尼尔佐瓦托在埃斯奎贝尔神父的角色中扮演的则是一位更单纯、更坦诚的青年教士。其他演员的表演也不遑多让，其中一位是传说中扮演罗马教宗的弗朗哥·尼禄。于迈克尔·佩特罗尼和埃文·斯皮里奥托普洛斯分别创作了2011年《祭祀》和2021年《邪恶》的两部被魔鬼附体的恐怖电影，这一系列的创作经历让人叹为观止。影片中的场景大多是在古老的寺院里，在那里，我们能看到一些被强迫的驱邪，还有一些常见的声音，比如墙壁上的一个倒悬的十字架，还有一些照片。我必须承认，温子仁等恐怖电影导演能更好地把鬼怪的紧张情绪表现出来，但艾弗里显然无法和威廉弗里德金相比，他在1973年拍摄了一部堪称经典的电影《驱魔人》。但是，他起码懂得怎样不把它当回事，而把它当回事。坦白地讲，假如艾弗里选择了开门见山，那么试想，假如罗素克劳对自己所扮演的角色和颜悦色，那该有多糟糕？将惊悚和喜剧片，或者是达·芬奇的编码式的历史之谜结合在一起，也许会令人意想不到，但是艾弗里还是成功地将其运用到了极致。特技效果是个大杂烩，艾弗里也没忘了用 B级影片中的鲜血渲染了几个惊悚场面，特别是最后的鬼门关。

虽然关于被魔鬼附体的影片早已见怪不怪，但是朱利叶斯·艾弗里执导的《教皇驱魔人》却以梵蒂冈驱魔人首领加布里埃尔·阿莫斯为原型，这一事实立刻让影片有了更多的独特性，也更具诱惑力。在这个长达1小时43分的节目中，演员罗素克劳将会扮演一个充满喜剧，戏剧性和血腥的角色，而你也会知道这是一个怎样的故事。本片以意大利罗马一位天主教牧师的生平为背景，讲述了阿莫斯如何从意大利来到西班牙，如何帮助一名美国儿童，该儿童随其母亲及姐姐移居到一座新建成的寺院后，便中了邪。在一次调查中，阿莫斯了解到一件让人惊讶的秘密，牵扯到梵蒂冈，使他难以发现真相。不像大部分驱魔影片里的神父，阿莫斯是一个多面的人物，他有幽默感，有深度，也有急躁。这使得他与那些在同一类影片中使用的一般神父的隐喻大不相同。

不出所料，克罗成功地表现出了阿莫斯勇敢、淘气的一面，尽管这是真的，但却像是一种自我保护，用来掩饰外表下的忧伤与软弱。寻找忧伤是本片的一大主题，人物的痛苦表现在两种截然相反的态度上，体现出人性的复杂。丹尼尔·佐瓦托扮演的西班牙牧师 Father Esquibel与阿莫斯合作，负责处理儿童案件，如同意大利的驱魔师那样，埃斯奎贝尔在心中种下了自己的魔鬼。克劳与佐瓦托之间的默契是本片最大的亮点，这两个神职人员彼此间的了解与信任，使观众对他们之间合作的结果充满兴趣。我们也要表扬一下亚历克斯埃索，这个角色非常擅长于惊悚片，也是最出色的一位。多克托·斯利普的校友很善于扮演朱莉娅这个角色，她是一个奋斗中的妈妈，竭尽全力使自己的两个子女亨利（彼得·德索扎-费格尼）和艾米（劳雷尔·马斯登）过上最美好的生活。

艾索，迪索萨，费格霍尼，马斯登，这三个角色，不单是一部天衣无缝的电影，更是一部关于三个人如何在失去亲人之后，重新回到正常生活状态的影片。教宗的“驱魔人”将不会是一部没有“跳转恐惧”的影片，也不会出现那些常见的老生常谈。不过，艾弗里更多地是依靠悬疑和气氛来吸引观众，而不是依靠恐怖元素。这位导演的追寻很顺利，虽然他对自己并不怎么认真，而且一路都在增加喜剧的成分。影片中最让人失望的地方在于，影片中的三个场景开始出现了一些卡通化，这是意料之中的，而且随着一个让人大失所望的结尾，也是一个让人大跌眼镜的结局。但抛开这些缺陷不谈，《教皇的驱魔人》在《妖怪》的电影中却是一部很有竞争力的作品，它的故事情节很好，人物也很吸引人，再加上克罗的精彩表现，这足以让你对《妖怪》题材的影迷感到满意。

书中所提及的角色，或许阿莫斯神父是个例外，他们的文字是断断续续的，而且大部分时间里，他们的行动是最惹人生气的。这部影片大部分都是围绕着“中心家族”展开的，在那里，一切邪恶与灵异事件都会在那里发生。这个家庭的成员是朱莉娅，还有两个小孩：大的阿美和小的亨利。这三个人物都有一种刻板的感觉：朱莉娅是一位不知所措的单亲妈妈，艾米是一位反叛的青少年，而亨利则是一位性格孤僻的孩子，后来被人附体了。但是，抛开这些最基本的特点（他们的父亲已经过世这一点），我们对这个家族一无所知，角色本身没有多大的价值，我们也没有深入的背景，所以，我们完全没有必要为他们喝彩，关注他们的命运。此外，在所有的恐怖电影中，编剧都会让人物变得愚蠢，情节变得没有意义。但是，我们不能饶恕那些被严肃对待的女性人物。朱莉娅和艾米两人总是在光线里显出身形，穿着不合情理的衣裳，仿佛是一双眼睛。比如有一幕，朱莉娅在午夜被一声响动惊醒，她走过去看了看，发现自己身上只有一件汗衫和一条短裤，冷得直打哆嗦。接着，艾米在这个故事中只穿了一条短裤和一件小马甲，这就更让人担心了，因为她还没到法定年龄。电影中另外两位女性人物，以鬼魂的形象，在阿莫斯牧师和埃斯基贝尔牧师面前现身，很不幸，一个全身血迹斑斑、一丝不挂，一个只穿着薄薄的睡衣，一个则是一丝不挂。总之，这样的女性形象让人感到厌恶，有辱人格，而且很客观。

演戏也帮不上忙。饰演朱莉娅的演员亚历克斯·埃索总是会痉挛，说起话来既不自然又让人生气，还有劳雷尔·马斯登饰演的艾米。彼得·德苏扎-费格霍尼也比不上被恶魔附体的亨利。他至少还做了一些努力，但是很可惜，这个年轻的男演员表现得很软弱，没有说服力，特别是在那个魔鬼应该从他口中吐出的时刻，而画面和声音却完全不搭调，使得那些场面丧失了可信度，也丧失了“可怕性”拉塞尔·克罗是唯一的救星，毫无疑问，他才是这一切的主角。克劳的演出是如此出色，以至于他的吸引力远远超过了所有其他的演员。丹尼尔·佐瓦托对他扮演的埃斯奎贝尔神父的角色也给予了很大的支持，他的表演非常精彩，仅排在克罗之后。代行传说的弗朗哥尼禄则以副教宗的身份出现。他表演得很好，在现场颇有威望。

最终，教宗的驱魔人成为了一个自相矛盾的形象。就剧情而言，这部电影一部又一部老生常谈，很少有独到之处（虽然它很想独树一帜）。主要人物很有意思，罗素·克劳的演技也不错，但是其他人物却让人生厌，演技和文笔糟糕透顶（就像是创作者为了塑造主要人物而耗费了大量精力，不给他们任何喘息的机会）。这张照片，如果不去看，只会让人觉得刺眼。不管怎么说，对于喜欢恐怖的人来说，这一幕很容易被忽略。

你可以想象，重新观看影片中的片段，仅仅是为了欣赏克罗的演技，以及他的搭档们对影片的敬畏之情。克劳长久以来的优秀表现使得他在这一职位上游刃有余，似乎他并不需要任何东西（即便这一职位的确是这样）。他走来走去，加入一些让人吃惊的小动作和反应，使整个场面变得生动活泼。但是他的表演一直都很一般，所以看起来他是在拿影片开玩笑。阿莫斯通过一系列的回忆录揭示了他内心的煎熬，克洛伊坦率地描述了他的疼痛与挣扎，仿佛他正置身于英格玛伯格曼的影片之中。他的事业看起来和保罗·纽曼在上世纪70年代初所走的路差不多，那时他已经满头白发，而他也失去了很多的自尊心。他已不受其技艺的折磨。尽管这是一件非常严肃的事情。