这个问题在知乎很火，也有读者邀请我回答。
其实这个话题很敏感。许多“龙迷”是不认这件事的。在他们心中，古龙的江湖那才是真的江湖。金庸那是画片儿。
知乎每天都有问“XX跟XXX”谁文学功底更高的日经问题，永远打不出头绪。也显露出一个很尴尬的事实：谁都觉得自己能谈两句文学。就像20多岁的小伙，没对象，没钱，没工作，很容易误解成自己是一个诗人。
的确，因为文学太贱了，贱到你都认为你能说几句。而电影起码还有器材的限制，文学你只要不是小儿麻痹，会握笔，已经是步入了文坛。
所以这个情况下，你谈古龙哪里不如金庸，是纯主观的，古龙迷也不会服气。不管你说的有没有道理。
那我们就不说这种虚无缥缈的东西吧，说说创作态度的问题——水平有高低，风格有偏爱，但态度差就是差，好就是好，半分混淆不得。
古龙的创作态度可谓极差。
从他第一本书《苍穹神剑》开始，就有烂尾的习惯。此后多次在书局领了稿费，马上就集齐七颗龙珠，变身神龙，飞到不知道哪个夜总会去了。是之后各出版社严格的逼他，才把他的天才潜质激发出来，沉下心创作出《武林外史》、《绝代双骄》等几部大长篇，一时与“武侠三剑客”齐名，成了四大天王。（资料收集源自：燕青《初见古龙》）
相比之下，金庸是个谨小慎微的人。除了年轻时候被退学以及搞婚外恋这件事，几乎没有过什么叛逆之举。
他与古龙不同，古龙是职业写小说的，不写不成。而金庸起初是编辑，后来是总编，再后来是老板。武侠小说对于他而言，是一个消遣娱乐的方向，但由于他在这方面获得的名利实在太多，后来甚至成为了他一生的标签，所以他用的精力也更多更深。
金庸总说自己的偶像是“大仲马”。但也许恰好是偶像都做的是自己做不到的事。因大仲马实在与他一点不像：
大仲马一生著作不计其数，金庸只得14部反复修订。
大仲马开设写作工厂，挂名欺骗读者，金庸坚持不用代笔，哪怕倪匡帮他写了一段，他出书的时候也要全都删掉。
大仲马的作品泥沙俱下，好的极好，烂的极烂。金庸则水平较为稳定。
这么一看，大仲马反而跟古龙很相像。尤其是喜欢用代笔这个蒙钱的习惯，简直是龙马合一。
古龙倒是也出过不少修订版，但修订的是前言，先写一篇新序，表示，以前写的版本啊，太糊弄了，太幼稚。如今是重新写一遍，你看看是不是成熟多了？傻逼我都没改！
如此反复几次之后，也就没有多少古龙的书迷提古龙的“修改版”了。
大仲马古龙这种作家，在粤语里，属于打“天才波”的人。专指一些天生就才华横溢的人，水平发挥不稳定，但每每能出点庸才一辈子都难以企及的巨作。与一般的庸才相比，那他是完胜。但如果跟金庸这种人精相比，那难免有些不如了。
如果说大仲马跟金庸，年代不同，无法作比，金庸与古龙创作时间只差了五年左右，自然有大把比较的机会。
金庸的小说，从《射雕英雄传》开始，已经走向了一个前人所未有过的高峰。这不是市场捧出来的，而是多年的观众甄别捧出来的。在他之前的《江湖奇侠传》、《蜀山剑侠传》等作品，虽然后来多有故事翻拍，可论及大众耳熟能详的程度，实是远逊色于金庸。
《射雕》的第一版，是从1957年开始连载的，轰动一时。连后来“瞧不起金庸”的假国学大师李敖，在当时读完以后（那会儿还是大学生），还给朋友进行安利：“我也看了七八本《射雕英雄传》，颇不恶，没头没尾，不过颇引洒家入胜，乐之不疲。”（1958年11月给朋友马戈的信，收录于李敖文集《李敖的情话》，湖南文艺出版社版本p142）
后来李敖由于个人私怨，于成名之后大骂金庸伪善，痛斥武侠小说是“初中生文化水平的东西”，若不是白纸黑字印着，我们又岂能知道大文豪李先生都23了，连初中都还没毕业？（李敖1935年生人，58年应该23岁，真是贵人话语迟。）
但故事虽好看，套路现在看来，却难免刻意得很。而且坏人就要坏成戏台上的反角一样，坏到脚底流脓，好人就要圣母婊到令人生厌。都不令人满意。如果你用古龙的《多情剑客无情剑》一类顶级小说，来对比《射雕》最初版本，谁写的更高明一些，倒真不算是没得比。
但很可惜的是，古龙是“浪子”。什么是浪子？就是一路走到死角也不回头的人。写过的文章，就像是嫖过的小姐，再回去重新拾掇，总显得不那么洒脱。所以古先生向来是“兴之所至，烟不离手，写上一整天”（见燕青《初见古龙》），事后也没有金庸那样的想法，把旧作都拿出来，重新改一改，使得作品更上个档次。
当然，这只是跟金庸比。显得古龙又不负责，又浪费了自己的天分。如果是跟同行们比，比如他的好兄弟，金庸古龙之间的牵线人倪匡。古龙跟他比，倒是称得上是一个“对作品负责”的好小说家。甚至有一定的艺术追求。
古龙毕生都在致力于走出金庸的影子——从《绝代双骄》时期，他有了成为“后金庸时代小金庸第一人”的资格。到《陆小凤传奇》，他有了自己成熟的侠探小说风格，且被偶像金庸点名激赏，修成正果。再到《欢乐英雄》，他有了完全自己的武侠小说写法，彻底走出了金庸留下的大好山河。这一步虽很值得激赏，但很可惜，商业上并不成功，后来尚敬拍了电视版，仍没带动这部经典，算是一部业内地位很高，但出圈能力很差的一部书。
那古龙到底挣脱了金庸么？我想他挣脱了。
因为他毕竟是几十年难得一遇的写作天才。天生的才子。所以他自己能超水平发挥一些好作品，突破金庸的桎梏，用一种别样的姿态，站到了比金庸低一些，却依旧能俯视众生的位置上。
这对他来说是一个“圆满”。可硬要说他比金庸强，那我想古龙在世的时候，也不会这样说。他比金庸强的时候，大家能公认的，大概仅有76—78这几年。
因为这时候金庸已经封笔，且还没修订自己的小说。而他春秋鼎盛，还在碾压同行。况且他的书更适合改编成电影，那几年频频破台湾票房纪录，说他胜过了金庸，有可能。起码邵逸夫肯定愿意相信。尤其是蒋之前还特烦金庸，把他的书给禁了，以至于只能地下传播，那金庸更是难混。
不过自从电视剧风靡两岸，加上古龙也死了，事情已经慢慢尘埃落定。尤其是后来邓先生亲自接见金庸，还顺手送一包自己抽的“可爱的小熊猫”牌香烟，这样的荣宠，是古龙终其一生无法达到的——别说见领袖了，因为年轻时候逃兵役，古龙一辈子连身份证都没有，连外地都去不了。
其实作品的艺术性，以及传播性，是相辅相成的。但有时候也会出现细微的差距，却酿出极大的不同来。
所谓的“金古黄粱温”，是当年为了塑造一个“武侠盛世”而强凑出来的名目而已。一个艺术门类一百年有一个巨星、高人，已经很不易了。你一下来五个，不止天降圣人，还tm批量生产，这是文坛，又不是女团。
金古黄粱温里，后三位，可以说都是一流的小说家。也都各有所长。比如梁羽生，作品虽然稍逊，但诗词跟棋话，写的都属于同时代里的一流人物。只是论影响力，那压根不是跟金庸在一个位面上比较的，而且是时间轴拉的越长，越会显得差距大。
而古龙由于其人之才，其人之死，都别有一番传奇性，所以说他能跟金庸联名一比，倒还让人接受。
文学难以量化，所以不能说出哪些方面不如金庸。但从数据、销量，以及可以预见的将来，还有更多的机会印证，到底二者是谁更胜一筹，当然，现在也看得出。因为大家记住金庸的多是作品，可记住古龙的，却多是名字起的奇形怪状的人物。这些角色更像是一个个符号，符号很精彩，但比起完整的作品，少了一些厚度。一言以蔽之，古龙毕生都在试图突破规则，而金庸，就是他最大的规则。
