若要提史皇有什么伤心事，莫过于《重返地球》这部大烂片了。影片投资1.3亿美元，北美票房仅为6000万美元。IMDB评分4.8分，可谓票房口碑双输，赔了儿子又折金。

这片子很多人觉得它有些庸俗，却又莫名带着点儿眼熟。究其原因，是因为它的风格多少有点像我国曾经最为畅销的三本杂志。不信你听我说说：

1、《故事会》

这是一个小孩儿都能编出的科幻故事，所以它也最多就是《故事会》的水平。

只有小朋友的故事里未满18岁的熊孩子才是主角；也只有小朋友的故事里老爸才会狼狈的等着儿子来救；飞船坠毁后只幸存父子二人是小学生作文为了避免写太多人物导致超过800字所惯用的节约技巧；最喜欢丛林冒险故事而不是末世荒凉反思是《故事会》与《科幻世界》的最大区别；把求救器设计成卡通的飞船造型无疑是孩子们的最爱；而儿童手机玩具信号不好也就促成了他们想象中的求救器染上了同样的毛病。

未来的地球完全是《故事会》里的模样，那里鸟语花香、生机盎然，树木高大、动物繁多，没有了污染，也脱离了喧嚣，活脱脱是《国家地理频道》里的世外桃源。事实告诉我们，没有了人类，地球才能得以重生。而在未来世界里，聪明的人们为了呵护我们的地球家园，把它悄悄的划入了禁地，禁止人类入侵，从而真正的保住了这颗星球。这是一个具有童心的梦想之地，只有孩童才能构建。成年人不是把地球刻画成高楼林立科技味十足，就是把它搞得乌烟瘴气或是荒无人烟、满目疮痍。

也许是我想多了，“重返地球”不过是为了节约成本，在热带丛林取景远比《遗落战境》来的便宜，动画弄几只地球动物也肯定比来几只外星怪物花钱更少。成本的控制从飞船坠毁的场面直接拉黑就能看到，鉴于沙马兰最近几年的口碑，印度导演忽悠来的赞助看来并没有多少。

2、《知音》

其实片名如果可以再长点儿，不妨考虑以下建议：《苦命的孩子啊，身残志坚的爸爸为你撑起小小的一片天》，《薄命姐姐命丧不明怪物之手，执着弟弟千里追凶手刃仇敌》，《骄傲的少年啊，你可知道父亲的爱深如海水》，或是《一阵流星雨引发悲剧，痴情儿子日行千里披荆斩棘唤醒植物人父亲》等等。导演在大腕史密斯的指使下，大打亲情牌，生怕观众看不出他们俩是亲生父子。

整部片子弥漫着浓浓的父子之情，以至于其他人物统统沦为了酱油党。而史皇为了捧儿子，甘愿放弃主角，半身不遂的躺了大半部影片，让那不时滴滴作响的“主动脉搭桥失败”提示声大肆抢去了他原本就不多的戏份。片里片外都像《知音》一样宣扬着亲情，流淌着哀怨，诉说着悲苦，催生着激情。一种“原来还有比我更惨的人，我要好好珍惜自己的生活”或是“原来还有比我活得更精彩的人，我要向他们学习”的人生感悟油然而生。

3、《读者》

外星人屠戮地球人的怪兽没有视力，只靠人类面对它时产生恐惧所分泌的气味来导航以猎杀人类。好狗血的设定啊。人类竟然蠢到不明白只要身穿不透气味的防护服就能在怪兽的面前大大方方的隐形，也竟然想不到多撒点儿六神花露水就能掩盖体味这种初级方法。看来未来的人类要么大脑够傻，要么体味够重。

你以为编剧真想不到这些么？人家可是好莱坞啊！之所以如此设计，是为了突出“鬼隐”的噱头。说白了，就是“战胜恐惧”的终极技能。导演摇晃着方方脑袋，掏出了花花肠子，千方百计的圆这破逻辑，无非是想向你展示着“克服恐惧”的宏大主旨，并炫耀着“勇气无敌”的金字大旗。

这就像《读者》里已经烂熟的心灵鸡汤故事，一个个、一遍遍，不厌其烦的诉说着道理，启发着读者尚未开化的闭塞心灵。每当故事结尾，一个孩子成长了，一个懒人觉醒了，一个废人站立了，一个烂人改过了。

读者们从中找到了曾经的自我，也明确了今后的志向与生活。编辑们就可以舒心了，安心了，放心了，甚至加薪了。《重返地球》的编剧也是这样想的，于是他也这样做了。

雄踞我国杂志销售榜前列的三大品牌齐聚本片，这得多谢凤姐远赴重洋的宣传与推广。她“9岁起博览群书，20岁达到顶峰，智商前300年后300年无人能及，现主要研读经济类和《知音》《故事会》等人文社科类书籍”的励志故事深深的感染了威尔·史密斯、奈特·沙马兰与好莱坞的制片人，以至于他们狠狠的向我国知识产权逆袭了一笔。

让我们拿起维权的武器，向帝国主义的山寨党们讨回公道，夺回我们引以为傲的低幼煽情专利。