刘诗诗新剧《掌心》开播了,看着挺唬人,细想全是问题,也不知道她接这部戏之前,是不是把剧本从头到尾看了一遍,反正我看了几集就觉得挺失望的。

《掌心》这部剧的设定听起来是挺有意思的,女主叶平安是个心医,好像能让人进入梦境,还能操控别人的思想,这设定听着就让人觉得很厉害。不过仔细一想,这不就是古代版的催眠师吗,还带点超能力,怎么看怎么觉得不太靠谱。剧情说是要为受害的女子们复仇,这个出发点倒是挺正义的,可是这复仇的过程也太离谱了。什么女皇随随便便就能见到,还让一个犯罪嫌疑人去查案,这不是胡闹吗,古代的皇帝都这么好说话的吗。再说了,就算皇帝真的这么好说话,那下面的大臣们能答应吗,他们不得闹翻天啊。

整个剧情看下来,就感觉是为了热血而热血,为了复仇而复仇,完全没有考虑现实情况。比如说,女主叶平安作为一个平民,居然能在大街上纵马狂奔,这在古代可是重罪啊,怎么可能这么随意。还有,她两句话就能打动路人,让人家迷途知返,这也太神奇了吧,难道古人都这么容易被说服吗。再说那个男主角,设定说是个心思缜密的人,结果在大街上就开始大声讨论案情,这不是自己往枪口上撞吗。

说实话,这部剧的逻辑问题实在是太多了,看得人直摇头。比如说,女主被抓之后,她的伙伴们开始散播谣言,还真的传到了女皇的耳朵里,这也太快了吧。按古代的信息传播速度,这得好几天吧,怎么可能这边刚被抓,那边就有了女皇的召见。还有,女皇给了叶平安一天时间查案,结果到了晚上她就回家睡觉去了,这也太不负责任了吧。都到这种生死关头了,她也不想想怎么洗脱嫌疑,就这么安心睡觉,这不是找死吗。

再说那个男主角,也是个奇葩。说是出身底层,为了上位可以不择手段,那应该是个心思缜密的人才对啊。结果呢,在大街上就开始讨论案情,问他的下属尸首处理了这不是自己往枪口上撞吗。还让叶平安的一个小伙伴正好听到了,这运气也太好了吧,简直就是编剧在硬凑剧情。这些剧情都给人一种为了热血而热血的感觉,实在是太过刻意了。只要稍微带点脑子看剧,就会看得满头问号。

刘诗诗想通过大女主剧复出,这想法倒是没错,可问题是,好的大女主剧本上哪儿找去。这年头,能把女性角色写好的编剧,怕是比大熊猫还稀少。说到底,内娱的大女主剧要么就是表面上女主很厉害,实际上还是离不开男主,要么就是为了体现女性的独立,把剧情写得不合情理,两头都不讨好。其实吧,大女主剧也不是非得把男性角色都写成废物,关键是要写出女性如何在各种关系中游刃有余,这才是真正的大女主。

刘诗诗接这部戏,可能是想借着悬疑剧的东风,吹起她事业的第二春,可惜这风没吹起来,反倒是把观众的兴致给吹灭了。《掌心》这剧,虽然开头就给人一种高大上的感觉,可惜内容跟不上,就像是穿了一身名牌,却不知道怎么搭配,看着就别扭。也许啊,刘诗诗应该换个方向,与其硬撑着演这种逻辑不通的大女主剧,不如去尝试一些小成本但内容扎实的作品,说不定反而能有意外收获。

说到底,内娱的大女主剧为什么总是拍不好呢。首先,可能是因为编剧们对女性角色的理解还不够深入。他们总是把女性角色写得要么太过强势,要么太过柔弱,缺乏真实感。其次,可能是因为市场的压力,为了吸引观众,编剧们总是想方设法加入各种噱头,结果反而忽视了剧情的合理性。再者,可能是因为观众的期待太高,大家都希望看到完美无缺的女性角色,这就给创作者带来了巨大的压力。

其实,一部好的大女主剧,不应该只是单纯地展示女性的强大,而是要展示女性在面对各种困难时的智慧和勇气。比如说,女主角可以有弱点,可以犯错,但关键是要展示她如何克服困难,如何成长。这样的角色才更有真实感,也更容易引起观众的共鸣。另外,大女主剧也不应该完全排斥男性角色,而是要展示男女之间如何互相理解,互相支持。这样的剧情才更符合现实,也更有意义。

看完《掌心》,我就在想,也许刘诗诗该换个方向了。与其硬撑着演这种逻辑不通的大女主剧,不如去尝试一些小成本但内容扎实的作品。比如说,她可以尝试一些现代都市剧,演一些普通职场女性的角色。这样的角色虽然不那么光鲜亮丽,但更贴近现实,也更容易引起观众的共鸣。或者,她也可以尝试一些喜剧角色,展示一下自己的另一面。总之,不要把自己局限在一种类型的角色中,多尝试不同的角色,说不定会有意外的收获。

另外,刘诗诗也可以考虑参与一些网剧或者网络电影的拍摄。这些作品虽然制作规模不大,但往往更加自由,更敢于尝试新的题材和表现形式。在这些作品中,她可能会找到更适合自己的角色,也可能会发现自己新的潜力。总之,不要被所大个标签束缚住,要勇于尝试,勇于突破。

说到底,观众对大女主剧的期待,可能已经超出了现实创作的可能性。大家都希望看到完美无缺的女性角色,既要美貌如花,又要智慧过人,还要武功高强,简直就是女版的诸葛亮加上花木兰。但是,这样的角色真的存在吗。即使存在,这样的角色真的有意思吗。完美的角色往往缺乏真实感,也缺乏成长的空间,反而不容易引起观众的共鸣。

也许,我们应该调整一下对大女主剧的期待。不要总是期待看到完美无缺的女性角色,而是要看到真实的,有血有肉的女性角色。她们可以有缺点,可以犯错,但关键是要展示她们如何面对困难,如何成长。这样的角色才更有魅力,也更有意义。同时,我们也不应该把大女主剧和女权主义简单地划等号。大女主剧不是要贬低男性,而是要展示男女之间如何互相理解,互相支持。只有这样,才能创作出真正优秀的大女主剧。

最后,我觉得创作者们也需要与时俱进。现在的观众已经不是以前那种只看脸的观众了,大家的审美和要求都在提高。创作者们需要更加注重细节,更加注重逻辑,而不是一味地追求噱头。比如说,在《掌心》这部剧中,如果能多花点心思在剧情逻辑上,少一些莫名其妙的超能力设定,可能效果会更好。

另外,创作者们也需要多关注现实生活,多了解真实的女性。不要总是把女性角色写得那么高高在上,那么遥不可及。要写出女性在现实生活中的喜怒哀乐,写出她们面对困难时的挣扎和成长。只有这样,才能创作出真正打动人心的作品。总之,创作者们需要不断学习,不断进步,才能跟上观众日益提高的审美要求。