随着三月的到来，央视开年大戏《六姊妹》也完美收官，参与该剧演出的演员之演技基本上全员在线，毋宁说饰演祖父辈的奚美娟、刘钧、邬君梅等一众老戏骨，扮演何家六姊妹的后晋中青年演员，亦是在剧中有着不俗表现。
生于上世纪五十年代的奚美娟在影视圈内德高望重，自她1977年出道以来，在这半个世纪的演艺生涯中曾斩获无数影视大奖。
但奚美娟本人却无心功利，她所在乎的只是人物的塑造效果以及观众的认可度，记得九十年代初，她凭借在《假女真情》中成功塑造“王玉娟”这一角色，摘得金鸡奖最佳女主角奖，起初她还不知道自己获此殊荣，后来还是老同事看到《新闻联播》后才告知她的。
在《六姊妹》中，奚美娟再次将教科书级别的演技展现地淋漓尽致，作为何家最大的长辈，她就像是一根“定海神针”，将家庭的全体成员的心紧紧拴在一起。
对于一个演技出神入化的骨灰级演员来说，让塑造人物出彩的往往不是语言，而是不经意间的微表情与动作。
在饰演何文氏这个角色时，奚美娟用深夜纳鞋底来展示人物的勤劳朴实，用葬礼上紧紧握住拐杖颤抖的枯瘦的双手来展现老来丧子的巨大悲伤，用临终时给儿媳递上祖传戒指表示对何家子孙的期许与真爱。
于细小处见伟岸，奚美娟以这些细微动作让人物秒带立体感，其演技确实炸裂！
同样，与奚美娟演对手戏的刘钧在剧中仍有不俗表现，尤其是“何常胜”这个人物老实、稳重、厚道，彻底颠覆了观众对他的固有印象，让长期以来“渣爹专业户”的人设瞬间“崩塌”。
尤其是当他舍己救人，不幸辞世的那一段，虽然提前下线，但一位慈父的崇高品质，以及为家庭操劳半生的男人猝然归去让观众瞬间破防，此时那些他与妻女、母亲相处的点点滴滴，就像蒙太奇一般，一帧一帧地在观众脑海中回放，不舍与敬佩的情绪在心中油然而生。
当沈月所饰演的“青年何家丽”提前下线，梅婷紧急替补，在最初的时候，观众出于对沈月的喜爱，对梅婷是有所排斥的，虽然许多观众都认为梅婷与沈月完美撞脸，无缝衔接。
但梅婷与沈月相比，在年龄上明显处于劣势，也正因如此，有不少观众认为，当梅婷上线后，何家丽看起来不像是何家大姐，反而更像五个妹妹的姨妈，这种年龄差异所带来的代沟，主观似乎很难改变。
但随着剧情的推进，人们渐渐发现，中年的何家丽逐渐褪去了年轻时的懵懂与青涩，其心理上的主要矛盾也由爱的无奈转变为能否担得起支撑何家兴旺发达的精神重担。
作为家中长女，何家丽在父亲何常胜不幸辞世后，便瞬间秒变成家中的顶梁柱，上有年迈的奶奶、母亲需要照顾，下有年龄尚小的五个妹妹需要抚养，作为家里的中流砥柱，她回归现实，最大的心愿就是家中的每一位成员都能健康顺遂，平安幸福。
为此，何家丽对上要尊崇奶奶、母亲的意愿，对下又尽量要满足妹妹们的合理要求，在接下来一系列的矛盾冲突中，梅婷所饰演的何家丽就像一个旋转的陀螺，周旋于家庭成员所发生的每一次遭遇与矛盾之中。
当三妹何家艺未婚生子，被赶出何家时，作为大姐，何家丽周旋于母亲与三妹以及妹夫欧阳宝之间，倾其所能地化解矛盾，最终让全家接受这段婚姻，让三妹回归正常生活。
当奶奶何文氏仙逝那会儿，从小被奶奶养大的何家丽整个精神世界轰然倒下，但为了维持这个家庭后续的发展，她依旧坚强的独自承受悲伤，继续无私地为家里做着贡献。
但即便如此，家中妹妹未必领情，尤其是从小被母亲娇生惯养的老六何家喜，更是自私自利，圆滑到毫无底线。
为了能从母亲那儿得到房产，她竟然歹毒施计，狠心将大姐与大姐夫从家中赶出，此时的大姐愤怒、失望、委屈、无奈，各种情绪涌上心头，五味杂陈。
也大概就是从这个时候起，人们对梅婷所饰演的“中年何家丽”报以深深同情，并感同身受地体会到了她的不容易，而何家喜这个角色，在《六姊妹》中真的算是一个“反派角色”了。
也是因此，观众对于李嘉琦（原艺名辣目洋子）所饰演的何家喜报以深深憎恨，在六个姊妹中，唯独老六身材臃肿，长的也不好看，但正所谓丑人多作怪，刚开始看似六畜无害的何家喜，在剧情进入后半段时，其丑恶本质渐渐暴露出来。
何家喜好吃懒做，应该是六个姊妹中最没有能力的一位，但人家偏生仗着母亲对自己的宠爱，一步步得寸进尺，将乖张与蛮狠耍到了天花板的级别。
在争夺房产大战中，何家喜采用她惯用的传统技法——瞪眼、跺脚、扯嗓门三板斧将偏爱于她的母亲耍得团团转，处处维护她，无条件支持她，这让大姐何家丽受尽委屈而又无可奈何。
正是这样偏爱造成的反差剧情，让观众将何家喜恨得牙根痒痒，呼她下线领盒饭的声音霸占全屏！
但不得不说，并非科班出身，毕业于重庆大学的辣目洋子将何家喜这个角色演绎的却是出彩，原本作为谐星出道的辣目洋子自带喜感，十分适合出演喜剧，但在《六姊妹》中，能将何家喜演到千夫所指的地步，也恰恰证明其演技真的相当炸裂。
在六个姊妹中，最为自强不息，毫不招人讨厌的无疑是颖儿所饰演的何家艺，她年轻时虽然叛逆，但自从嫁给欧阳宝后，一直从一而终，无论顺境、逆境，始终顺应时代洪流迎难而上，最终靠着自己勤劳与坚韧迎来美好生活。
