“既然构成社会的人都穿着时尚，那么毫无疑问，时尚应该与社会同步变化。从经济环境和社会运转来看，整个社会正在经历剧烈的变化。不仅是表面的变化，而且引起制度本身的根本性变化。”
从多巴胺到格雷系，我大概已经记不清最近一年出现过多少流行趋势了。但这些风格给我留下最深的印象并不是哪个造型或者单品，而是这些风格之间实在是变得太快了。
image：Lemaire
最近一位老牌设计师给了我一些灵感，让我产生了对这些流行风格变迁的小想法，他就是 Helmut Lang。
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一提到 Helmut Lang，相信大部分人对他的印象一定都是刷蜡和泼墨牛仔裤，毕竟他的外号就是刷蜡祖师爷嘛。但在讲我从他身上收获的思考之前，我想先带大家细品一下他的设计经历。
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20 世纪 70 年代，高级定制逐渐没落，时装的主战场开始转向成衣。到了 80 年代，成衣已经占据主流。装饰性时尚在当时是常态的设计语言，著名的法国设计师 Claude Montana 就是代表人物。主要体现为鲜艳的色彩、夸张的肩部造型、紧致的腰身和令人眼花缭乱的配饰。
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不过一位“半路出家”的奥地利设计师对此却感到厌倦。
在他眼中，这种时尚不免有些肤浅，他认为这样的设计还停留于炫耀女性的外表。这位设计师的语气确实也带着不少傲气，毕竟他将自己形容为更加重视内在的新一代设计师。在随后的 90 年代，他带着充满功能性、实用性和去装饰化的时装系列，悄悄吹动了时装航向的转变。没错，这个设计师就是 Helmut Lang。
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Helmut Lang 手下的造型多以牛仔裤、衬衫、西装外套等日常生活服装为基础，结合如军装夹克、防弹背心、工装裤等军事元素，配以简朴的米白色、纯白、黑色来突出功能感。他的设计中实用性总是最优先的，因此在 Lang 的设计中，经常会出现“现代”一词。
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乍一看，Lang 的设计很“简单”，但是之所以“简单”，是因为他将其中包含的各种元素进行了提炼和浓缩，然后剔除多余的元素。在服装设计中，做减法往往比做加法要更有难度，需要花费更多心思才能做得精妙。
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如果仔细观察，我们能在 Lang 的衣服上发现微妙的色彩、选材、精致的纹理等细节，即使全身的颜色并不丰富，但观感却不觉单调。
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在 Lang 的眼中，时尚不应只局限于对外形的描绘，他对此有一些不同的追求。如果服装自带清晰且易于理解的设计，就可以给穿着者足够的空间进行个性表达，这也是 Lang 喜欢进行“浓缩”式设计的原因。
他这种与当时主流时尚背道而驰的理念，其中渊源还不浅。奥地利建筑师 Adolf Loos 是 Lang 非常崇敬的一位人物，前者活跃于 19 世纪末、20 世纪初，提倡“避免使用不必要的装饰”作为建筑设计的理念，与当时欧洲主流的奢华装饰风格截然相反。
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Adolf Loos 在 1913 年发表的论文《装饰与罪恶》中，言辞激烈地指出：强迫工匠或建筑工人在装饰上浪费时间是一种犯罪行为。在当时引发了不少争议和对他的攻击。不过 Loos 在 1911 年以及 1930 年竣工的建筑，在后来却成为现代主义建筑的重要参考。
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Adolf Loos 的言论往往会让人认为他是一个杜绝一切装饰的偏激之人，但如果我们观察他手下的建筑风格，又能发现并非如此：弧形线条的家具、大理石墙壁、花纹地毯...装饰的存在需要建立在实用的基础上，这才是 Loos 想表达的理念。
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Helmut Lang 受到这种理念的影响，对服装也产生了自己的想法：现代精神首先要求的是实用性。繁复的视觉，简单粗暴地执着于外在的抢眼，在他看来过于“吵闹”，是不以实用为前提的不必要装饰。而且对比起 Adolf Loos，Lang 无疑是“幸运”的那个，毕竟在 90 年代初后者已经引起了不小的关注。
而 Lang 的冒头，也间接让一些同样拥有反主流思想的设计师崭露头角，其中就有我们熟悉的 Jil Sander 和 Miuccia Prada。
Jil Sander 1992 / 1993 ｜ image：pinterest.com
Miu 姨在 1988 年接手 Prada 后，其同样注重实用的设计风格却遇冷严重，甚至让 Miu 姨本人都否定了自己的设计方向。但在 Helmut Lang 让人们真正注意到实用主义的魅力后，Prada 和 Jil Sander 等在 80 年代末便开始尝试该风格的设计师们，逐渐被镁光灯青睐。
Prada 1992 ｜ image：pinterest.com
Helmut Lang 会在当初迅速受到追捧，并非空穴来风，这就不得不提到 90 年代初动荡的国际局势。1990 年 8 月，伊拉克进攻科威特，海湾战争爆发。紧随的 1991 年，苏联解体，此前持续了 40 多年的美苏对峙局势瓦解。动乱的局势给当时人们的价值观带来很大冲击，焦虑、困惑、不安、恐惧的情绪持续散播，人们开始寻找持久、实用且具有设计感的产品。
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Lang 的设计可以说是反映了人们在 90 年代初动荡局面下的真实需求，他的风格同时也和 80 年代的繁复视觉形成强烈对比。这样差异化巨大的风格趋势更替，不禁让我的头有点痒，好像想动脑了：流行变迁的背后其实是社会状况的映射。
我们继续把时间线推进，90 年代中期，世界经济虽然经历了一波上升，但在 90 年代末，发达国家的经济再次经历动荡，而当时正是 Miu 姨和 Jil Sander 先发后至的发力期。
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Prada 1998｜ image：pinterest.com
到了 00 年代，许多国家的经济和科技开始高速发展，各种高饱和度的色彩，丝绒以及亮片材质开始流行，女生们穿起了超短牛仔裤或超短裙，男生们则钟爱肥大廓形的衣服，人们的脖子、手腕上也开始出现层层叠叠的闪亮配饰。
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08 年雷曼危机后，全球经济再度受创，人们开始追求经典和舒适的款式，最好的例子就是乔布斯脚上的美产 New Balance，时髦中产们都穿起了 Jil Sander 和 Lemaire。
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在 2015 年前后，球鞋文化全球盛行，街头品牌开始和奢侈品联动，老牌时装屋也开始做起了街头感强烈的款式，旨在吸引更多年轻人市场。时装与街头服饰互相靠近，经过设计师重制的 Champion 能卖到原来的十倍价格，时装品牌们也在开始研究街头款式的“贵替”。
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到了前两年疫情期间全球经济下行，老钱风、静奢风开始被反复提及，简单舒适且实用的 Athflow 被重新搬出。人们又重新开始热衷于经典款式，懂哥们开始挖掘 Archive 服装，Helmut Lang 的许多作品也在这段时间重新受到热烈讨论。但无论是复刻、Remake 还是 Vintage，最重要的关键词总离不开实穿和百搭。
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不敢贸然说这是种规律，但我们却能实在地看出，在这些流行风格更替轮转的背后，多少都与大环境、与生活状况有所关联。
从潮流穿搭的视角来看，Helmut Lang 的作品无疑是时装爱好者的一座大山，而结合他的设计经历和时代背景，我觉得他更像是一枚观察流行风格变迁的放大镜。
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以他的设计为索引，我对这些流行风格的来去变化又有了不一样的观察角度，一些似乎是一夜之间火起来的潮流元素，貌似也变得有迹可循。研究设计师总能带给我不同角度的惊喜，这大概也是我为此着迷的原因吧~
