张旭的《肚痛帖》

在中国书法艺术的浩瀚星空中，张旭以其狂放不羁的草书闻名遐迩，被誉为“草圣”，其名字几乎成为了唐代书法浪漫主义精神的代名词。然而，鲜为人知的是，张旭在楷书领域同样有着深厚的造诣与独特的贡献，这在其楷书作品《严仁墓志》中得到了淋漓尽致的展现。1992年，这件珍贵的艺术品在河南洛阳重见天日，不仅为我们揭开了张旭书法多面性的神秘面纱，也让我们得以一窥唐代楷书艺术的另一番风貌。

《严仁墓志》创作于天宝元年（742年），正值盛唐时期，社会繁荣，文化昌盛，书法艺术亦达到了前所未有的高度。此墓志铭不仅记录了严仁生平事迹，更以其独特的艺术价值，成为了研究张旭楷书艺术乃至唐代书法的重要实物资料。墓志石上，原题“唐故绛州龙门县尉严府君墓志铭并序”，字迹清晰可辨，透露出一种庄重而又不失灵动的气息。

尤为引人注目的是，尽管墓志石上刻有规整的方形界格，但张旭在书写时并未完全拘泥于这些界限，而是根据字形的自然变化，灵活运笔，使得每个字都仿佛拥有了生命，跃然石上。这种处理方式，既体现了张旭对楷书结构法则的深刻理解与灵活运用，也展现了他作为书法大家所具备的非凡创造力与个性表达。

在《严仁墓志》中，我们可以清晰地看到张旭楷书的独特魅力。字的点划，有的圆润饱满，如珠落玉盘，展现出一种温润而又不失力量的美感；有的则瘦硬挺拔，如剑出鞘，透露出一种刚劲与坚韧。这种点划的多样性，不仅丰富了字体的表现力，也使得整篇作品更加生动有趣，充满了变化与活力。

字形结构方面，张旭更是大胆创新，不拘一格。他巧妙地运用了伸缩、避让、呼应等手法，使得每个字都既独立成体，又相互关联，形成了一种和谐统一的整体效果。同时，他还善于通过字形的微妙变化，营造出一种动态平衡的美感，使得整篇作品在静态中蕴含着无限的动感与生命力。

尤为难能可贵的是，《严仁墓志》在展现张旭楷书艺术个性的同时，也保持了全篇文字精气神的一致性。通观全篇，无论是单个字的精妙绝伦，还是整体布局的浑然天成，都透露出一种痛快淋漓的行笔气势。这种气势，既来源于张旭深厚的书法功底与高超的技艺水平，也源于他对书法艺术深刻的理解与感悟。

此外，《严仁墓志》的出土，还为我们提供了关于张旭生平及交游的重要信息。志铭后部署“前邓川内乡县令吴郡张万顷撰吴郡张旭书”，这不仅证实了张旭确实参与了此墓志的书写工作，也让我们得以窥见他与同时代文人墨客之间的交往与合作。这些信息，无疑为我们进一步了解张旭及其所处的时代背景提供了宝贵的线索。