此楷书字帖结字方整谨严,气势开张,神情气爽,得褚遂良宽博伟岸神韵。

沈尹默（1883年6月11日－1971年6月1日），字中、秋明，号君墨，别号鬼谷子。祖籍浙江湖州，生于陕西兴安府汉阴厅（今陕西安康市汉阴县城关镇民主街），著名学者、诗人、书法家、教育家。 早年留学日本，后任北京大学教授、北平大学校长、辅仁大学教授，《新青年》杂志编委。与兄长沈士远、弟沈兼士合称“北大三沈”。 他以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（于右任）”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。与李志敏合称“北大书法史两巨匠”，著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。

已故台北师大教授、国文研究所所长林尹先生赞沈老书法“米元章（米芾）以下”。从沈老书法的笔画和结构中，不难找出米芾的影子，但是又有自己鲜明的特点。

沈尹默典型的书体是他的行书，也是他书法艺术的最高成果。体丽笔健、清雅脱俗可为之概括。

首先，沈尹默书法给人一珠圆玉润、骨肉停匀的华丽之美。

沈尹默用笔，讲究极为严格，他要求笔笔中锋、不能苟且。他尝言：“中锋乃是书法中的根本方法，必当遵守的笔法。”如此，他对书迹中规入矩，颇为耐看，也极为秀劲。

他还肯定赵松雪“书法以用笔为上”的说法，认为：“凡是谨守笔法，无一点画不合者，即是书家。”

正是这种严谨的用笔方法，使沈尹默的书法近乎无懈可击，线条光洁流畅，圆润凝重，给人以舒畅、流美、典雅的审美感受。这是第一。

其次，在中锋用笔的基础上，沈尹默先生也能追求用笔的变化。

他言书法用笔为“行笔”，要有提按，要有起伏，要表现出如人一样的表情。“法书却是有多种多样的表情的”。

行笔如人的步态一样起伏跳荡，自然姿态生动，变化丰富。

而这种变化又被沈先生称为表情，神情飞动，表情丰富是他用笔严谨前提下的又一种追求。

这样，沈尹默书法，尤其是他的行草书法，表现出一种神态飞扬、活泼飞动的特点，于中锋中着力变化，非大手笔不能为。

第三，沈尹默书法的结字极为严谨。

其书法整体风格表现为中正平和而接近内敛，绝非狂放一路。无论是他的正书还是行书，这个特点都极为明显。这与他早年严谨的欧体楷书训练有一定的关系，也与他严谨的治学作风有关系。

他的正书无论魏碑还是欧体，点画位置各得其所，前后照应，呼应连贯，结构紧凑，些无散漫懈怠之处。

在行草书中，他的严谨依然不减。他的行书，字形大小与楷书相对类似，很少出现大小极度反差的情况，基本上大小如一，极少作反差较大的对比。

字中也极少放纵的笔画，既无纵恣的竖画，也无开张的长撇大捺，而是温润平和、含蓄内敛的优雅的笔画。

这一点，他的书法格调更接近于宋人，如苏轼。

他将自己的诗情与学养，用这种十分中和雅美的方式表达于纸上，正与宋人的书卷气与写意精神相合。所以，我们不能以纯粹的回归二王书法来评价沈尹默。

沈尹默书法没有晋人那样洒脱的风神，他具有唐人严谨的法度，宋人丰富的内涵，元人优美的字态，是一位帖派书法的集大成者。