在几十乃至上百年的摄影历史上，女性摄影家往往被男性摄影家的光芒所掩盖，大多数人或者只认识女性摄影家的作品，或者只知道有这样一个名字，却很少能像对待安塞尔·亚当斯、罗伯特·卡帕等男性摄影家一样，对他们的经历、思想理念侃侃而谈。

马丁·弗兰克就是这样一位“既著名又陌生”的女性摄影家。

为何说她“既著名又陌生”呢？

因为马丁·弗兰克经常以另一个身份被人熟知，那就是卡蒂埃·布列松的妻子。

1966年，马丁·弗兰克在为《纽约时报》拍摄巴黎时装秀时结识了大她30岁的布列松，两人于1970年结婚，有了一个女儿，并一直在一起直到2004年布列松去世。

在长达38年的时间里，两人互相分享着彼此的摄影理念，而由于布列松在摄影界的影响力太过强大，马丁·弗兰克作为世界上最优秀的女性摄影师之一，也经常被自己另一半的光芒所掩盖。

事实上，抛开布列松的知名度与影响力，马丁·弗兰克也能凭借自身的贡献和独特的摄影理念享誉世界。

作为马格南图片社的少数女性成员之一，马丁·弗兰克在年少时跟随家庭辗转过不少地方居住，丰富的经历培养了她独特敏锐的视觉感受，而她的比利时银行家父亲，也逐渐发现自己的女儿似乎在视觉艺术方面有一定的潜力，于是开始带她参观一些艺术馆。

后来，马丁·弗兰克在大学中完成了艺术史学习，并成为了一名自由摄影师；

再之后，她加入了一些摄影机构，还成为了摄影机构VIVA的创始人之一。

马丁·弗兰克曾经为《生活》、《时尚》、《财富》等著名杂志工作过，而她的照片却没有那么“商业化”，她关注女性群体、社区生活，通过肖像和纪实作品来展现自己的思想，英国皇家摄影协会将她的作品描述为“深深植根于法国人文纪实摄影的传统”。

马丁·弗兰克的很多著名摄影作品拍摄于与布列松相识结婚之后，从她的作品中也能看出“布列松式的几何美”：

她此前的摄影作品，也具有独特的几何美感：

或许正是在摄影方面有共同的理解和审美感受，马丁和布列松能互相吸引并陪伴彼此一直到生命终点。

“照片不会说谎，它也并非真相本身。照片只是一瞬间的主观印象，我最喜欢摄影中你无法预期的下一刻，你必须保持注意力，等待这一瞬间”，这是马丁·弗兰克自己对于摄影的看法。

在长达数十年的摄影生涯中，她一直坚持使用老式胶片相机，直到2006年才买下了自己的第一台数码相机。

她在由衷地赞叹相机技术进步的同时，还是坚持马格南图片社对纪实摄影忠实报道的风格，并拒绝数码技术对报道摄影的修改。

“对于我来说，摄影已经是一种生活方式，一种证明我们生活时代的方式。”

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