建党百年献礼电影《1921》目前已经杀青，正在后期制作中，预计今年7月1日上映。

顾名思义，电影《1921》讲述了首批中国共产党人，在风雨如磐中担起了救亡图存重任，让中国革命前途焕然一新的故事。

导演黄建新是圈内的“大佬级”人物，开创了主旋律影片商业化的模式，电影《建国大业》《建党伟业》以及《建军大业》都是其作品。

《建军大业》

以《建国大业》、《建党伟业》、《建军大业》组成的“三部曲”是献礼片的代表，实际上也是当下市场主流受众尤其是青年观众对于献礼片最初始的印象，三部献礼片票房总计超过了12亿，虽然单片4亿在如今整个市场已经不再是大体量的代表，但是对于主旋律献礼片来说已经是成功了。

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《建军大业》

而且黄建新向来热衷于对流量艺人的使用，或者说被资本绑架，身不由己，此前他担任监制的电影《建军大业》就是典型代表。

《建军大业》召集了几十位流量艺人，所以剧组自然不会“亏待”他们，时髦的服装配上油亮的发型，搭配一些不伦不类的台词，呈现出了一部“拧巴”的主旋律电影，有观众建议其改名为《古惑仔1927之南昌决裂》。

当然，黄建新和这部电影再次博取了关注，该片拿下了不到4亿的成绩，也给黄建新本人的职业生涯画上了浓墨重彩的一笔。

黄建新

而在这部名为《1921》的献礼题材电影中，导演黄建新再次找来了国内各种“顶流”艺人饰演毛泽东、周恩来等革命先驱，誓要把这部主旋律电影变为迎合各家粉丝们的“快消品”。

如果这部电影不是《1921》，而是一部偶像剧，小编大概会夸一句演员阵容强，因为主演们都是圈里提的上名字的“人物”。

但这是《1921》，内容要反映中国共产党成立前后的重大事件，要反映每一位革命先驱的真实历史状态，演员够不够“特型”暂且不说，至少要演技过关。

电影《1921》

但是很显然这些“乳臭未干”的流量艺人可能连自己饰演的角色人物都不了解，更何况是把握角色的灵魂呢？

当然，黄建新主张主旋律电影商业化，更多的是为了高的票房收入，这些演员可能不是他最需要的，但却是资本大佬最需要的。

各大经纪公司和背后的商业势力错综复杂，硬往里塞人绝非艺术考量，而更多的是为了商业考量。

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演员的表演是评价电影作品的要素之一，会直接影响作品的观感，甚至会从一定程度上影响作品的艺术高度和思想高度。

《开天辟地》

与《1921》同题材的献礼电影很多，比较有代表性的当属建党70周年献礼电影《开天辟地》和建党90周年电影《建党伟业》，这三部作品从主要角色到剧情内容几乎是一模一样的。

电影《1921》还没上映，目前小编不做评价。

以李歇浦执导的《开天辟地》和黄建新执导的《建党伟业》两部影片进行对比，很明显地反映出了当今演员表演中的暴露的种种弊端以及当今影视行业对创作献礼作品越来越敷衍的态度。

既然是同样的题材，同样的事件，甚至同一场戏，那么差距就很容易看出来。

下面，本文以中共一大代表转移到嘉兴湖小船上这场重头戏进行对比。

《开天辟地》

《开天辟地》

1991年上映的《开天辟地》中，嘉兴湖面上一派自然毫无异状，来往的船只彼此交织，船头坐着邻家阿嫂般外松内紧的放哨人王会悟，床舱内代表们压低声音神色中却压抑不住的激动……

一切场景都显得如此自然，以及每个演员眼神里按捺不住的希望。

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《建党伟业》

同样的场景和事件在《建党伟业》中却是这样的：嘉兴湖面上雾气朦胧，不见其他的一船一人。

“放哨妹”周迅像一个民国贵妇，撑着崭新的油纸伞，画着精致的妆容，尽情展示着自己婀娜的身姿，看着民国偶像剧一样梦幻。

而船舱内召开的一大却拍得像是文革中的某次革委会会议，过程流于形式，本来演技不错的演员们在导演黄建新的“错误调教”下失去了对角色的正确理解，一个个打鸡血似的喊口号、诵宣言……

《建党伟业》

说白了《建党伟业》中看不到《开天辟地》里那种黑暗中孕育光明与理想的感觉，演员的表演倒像是准备出发去破四旧抄家拆庙的亢奋。

除了这场重头戏，《建党伟业》在人物的关系与情感也明显模仿《开天辟地》，却显得做作、生硬很多。

不知道眼下这部流量艺人汇聚的《1921》会如何诠释“中共一大”这一党的重要事件。

相信10年、20年后《开天辟地》还会有人看，而《建党伟业》或者这部《1921》估计在厚厚的尘埃下无人问津了。

黄建新

追根溯源，演员没有错，他们在表演中的主动性并不高，主要问题出现在导演身上。

如今以黄建新为代表的主旋律影片导演们对历史的敬畏感不足，加之捕捉历史细节、拔高作品艺术性的功底本就不高，创作出的作品一味地迎合“票房”，优秀的作品自然遥遥无期了。

有人会问，为什么水平一般的黄建新会得到重用，原因很简单，同行要么屁股歪，要么是港台出生，对党史、军史的理解更浅，黄建新得到重用只能用“矬子里拔将军”来比喻了。

文|宋胖子