央视2021年电视剧片单中出现了一部名为《大决战》的作品，这是建党百年重点献礼剧之一，目前已经基本杀青，预计2021年下半年播出。

《大决战》

既然有勇气取名为《大决战》，难免会被拿来与此前的经典战争电影《大决战》三部曲相比较。

电影《大决战》是八一电影制片厂的巅峰之作，庄重严肃、叙事宏大、音乐一流，审美水准极高，完全是史诗电影级别的，“无出其右”版的存在。

当然，对于拍摄中的电视剧《大决战》来说，制作阵容同样不容小觑，如果能做到精益求精，可能会和电影版一样成为流传百世的经典之作。

民间影视机构显然无法驾驭这样题材的作品，所以央视勇挑大任，总台影视剧纪录片中心摄制。

优秀历史剧导演高希希执导，此前他曾与央视合作拍摄了重大革命历史剧《毛泽东》，《新三国》《楚汉传奇》也是高希希的代表作品；黄剑东担任编剧，他的代表作并不多，比较知名的是央视自制剧《激情的岁月》；

唐国强

一线伟人特型演员唐国强、刘劲、王伍福、郭连文领衔主演，卢奇、郭广平、于和伟等演员主演，这样的演员阵容也是只有《跨过鸭绿江》这种级别的历史巨制能够相提并论的。

不过，和《跨过鸭绿江》类似，电视剧版《大决战》筹备时间以及拍摄时间都不长，所以可能会出现同样的问题——流水账记事。

《跨过鸭绿江》

《跨过鸭绿江》作为国内首部全景反映抗美援朝战争的影视作品，播出后收获了豆瓣8.8分的好评，作品的立意自然毋庸置疑，这也是《跨过鸭绿江》能轻松收获高分评价的主要原因。

但是实事求是的讲，《跨过鸭绿江》延续了国产主旋律电视剧的一贯“流水账”式的叙事方法。说白了就是作品艺术性不高，剧情上只是单纯的罗列抗美援朝战争中大大小小的战役，整部作品串联起来就像刚刚入职员工做的幻灯片；

《跨过鸭绿江》

个别人物角色的诠释有些单薄甚至脸谱化，比如唐国强和孙维民，两位特型演员的发挥着实一般，塑造的伟人领袖一个像治保主任、一个像妇女主任，单纯的念台词；

编剧虚构的几位志愿军角色则表现的过于“乐观”甚至是“轻浮”，在这场新中国成立后最“惨烈”的对外战争中却充斥着“廉价”的矫揉造作的乐观主义。

当然，因为抗美援朝这一题材的特殊性，《跨过鸭绿江》这部剧无需太多艺术化处理就足以赚足观众的泪水了，也轻松收获了8.8分的高分评价。

所以，同样是央视的“赶工之作”，小编担心电视剧版《大决战》也有可能落入俗套。

一部优秀的战争巨制不能只是做简单的流水账，而要兼具文艺作品的艺术性和历史的厚重感，以及必要的历史人物和历史事件的“修辞”式的重塑。

《大决战》

在这里不得不重新回顾一下电影《大决战》，这样的作品才是能够载入史册的，才是对得起人民的高品质的艺术作品。

《大决战》

优秀的艺术作品是善于运用修辞的，比如第一部《辽沈战役》中，影片从黑暗、混沌中逐渐展开，随后是占满整个银幕的黄河解冻，浮冰随着河水前行，彼此相互撞击，夹杂着军鼓声的冰河汹涌奔流轰鸣的气概万千的景象，有一种特别的银幕艺术的震撼力，这其实是预示着人民创世的不可阻挡的历史潮流。

又比如，电影《大决战》中还有很多富于真情的触动心灵的描写，第一部《辽沈战役》中的锦州外围阵地上，一个老炊事员挑着饭菜担子面对遍地阵亡的战士喊“开饭”的情景，让人潸然泪下；

第二部《淮海战役》中“载着”战士遗体盖着白布的担架排列在地上，一眼望不到头……

《大决战》

故事是丰满的，人物角色也都是真实的血肉之躯，加上真实的道具场景，所以电影《大决战》让人感受到了战争真实的气息。

毛泽东等领袖人物的形象塑造同样精彩，不同于如今的影视作品，当初的古月等优秀特型演员对这些角色的塑造更具体、更深入。

古月

毛泽东是英明的领袖，但也没有脱离烟火气，也是有普通人喜怒哀乐的人，这是需要影视作品表现出来的。

电影《大决战》中，毛主席在和林彪关于先打长春还是南下打锦州的战略决策和战役部署的意见发生分歧时，在处理粟裕根据实际情况提出让华东野战军集中兵力在江北决战等更有利的意见引起的矛盾中，毛泽东的形象不再是常见的那样四平八稳、运筹帷幄，而是性格相当鲜明生动；

谢伟才饰演粟裕

刘伯承、邓小平、粟裕、林彪、罗荣桓等指挥各个战役的人民解放军高级将领的描写，也都合乎各自的身份地位，各有一定的性格特征。

电影版《大决战》也常常提供对手视角，军事会议上低声嘲笑的邱清泉，接空投时面如死灰的杜聿明，还有斜阳下拜谒中山陵的蒋介石，那份无奈和暮气沉沉早就讲明了一切……

古月

诸如此类的表现方式在电影《大决战》中比比皆是，这就是优秀文艺作品该有的“修辞”，更是值得电视剧版借鉴的。

可惜如今很少有导演和编剧愿意用“修辞”手法表现故事和人物了，或者说不具备这种能力了，所以他们选择了最稳妥的方式——流水账，结果就是近几年的革命历史剧没有精品出现，希望电视剧版《大决战》能有所突破。

文|宋胖子