如果你是一个合格的武侠迷，就会知道在连载版的《神雕侠侣》之中，女主小龙女起初是被金庸写死的。

什么是连载版的《神雕侠侣》？连载版就是金庸武侠小说的最早版本，那个时候是以一种连载的方式发表在报纸上，往往需要金庸想一段写一段。

尽管后来金庸又发行了三联版和新修版，但连载版无疑是最原汁原味、最能体现金庸的本意。

原来金庸打算将小龙女写死，用16岁的郭襄取而代之，让杨过“枯木逢春”，只可惜金庸塑造的小龙女过于深入热心，不买账的读者们不仅给金庸寄了刀片，还联合起来冲击了金庸的报社。

金庸为了迎合读者，这才改动了结局，于是就有了小龙女在绝情谷谷底死而复生的荒唐剧情。

为何笔者说是“荒唐剧情”？只因金庸前文明明提及小龙女体内的毒素深入五脏六腑，就算是灵丹妙药都无力回天。既是如此，小龙女又怎么能够凭借寒潭里的白鱼去除了毒素？

如果将小龙女写死，这一部《神雕侠侣》恐怕会更加震撼人心。但在读者强烈的要求之下，金庸只能顺着另外一个剧情继续写下去。

不过，细心的读者还是会发现怪异之处，你看杨过和小龙女久别重逢之时，二人竟有着天壤之别。

书中是这么写的，杨过忽觉得一只柔软的手轻轻抚着他头发，柔声问道：“过儿，什么事不痛快了？”这声调语气，抚摸他头发的模样，便和从前小龙女安慰他一般。杨过霍地回身，只见身前盈盈站着一个褐衫女子，雪肤依然，花貌如昨，正是十六年来他日思夜想、魂牵梦萦的小龙女。两人呆立半晌，‘啊’的一声轻呼，搂抱在一起。燕燕轻盈，莺莺娇软，是耶非耶？是真是幻？过了良久，杨过放声大哭，呜呜咽咽的道：“龙儿，你容貌一点也没有变，我却老了。”小龙女端目凝视，说道：“不是老了，是我的过儿长大了。”

此时的杨、龙二人历经了16年的分别，因此当杨过再次看到小龙女之时，他浑然忘了自己是名动江湖的神雕大侠，反而扑在小龙女的怀里放声大哭。

反观小龙女这一边，她不但没有落泪，还有一些面无表情，于是就有了“端目凝视”杨过的后续举动，还说了一句“不是老了，是我的过儿长大了”如此这般的“冷漠之言”。

有趣的是，在古天乐版本的《神雕侠侣》的电视剧里，导演改动了小龙女的面无表情，并没有按照原著的设定去拍，反而让小龙女跟着杨过一起抱头痛哭。

的确，两个恋人跨越了16年之久，在久别重逢之时必然先是惊愕，然后再是拥抱在一块哭得潸然泪下。而电视剧的导演之所以让小龙女跟着杨过一起痛哭无疑更加合情合理，也让读者们产生了强烈的视觉冲击，立时觉得爱情可贵。

反观原著里的小龙女，她为何会面无表情？

笔者认为，小龙女会面无表情有两个方面的原因：

1、正如前文所提及的那样，小龙女本是被金庸写死了的，死而复生的小龙女是金庸匆匆改动之后的产物。因此在人物的表情、心理等方面，金庸塑造得有些欠火候。

正如金庸在《倚天屠龙记》的后记里所写的那样：张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，谢逊听到张无忌死讯时的伤心，书中写得太也肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。

2、谷底有个小龙女搭建的小木屋，杨过打开木门走进内室之时，他看到了一个木床。木床的旁边挂着一条长长的细绳。

这根细绳是小龙女睡觉所用，那张木床又是给谁睡的？与此同时，杨过还打开了一个木衣柜，衣柜里赫然出现了几件童衫。

原著里是这么写的，杨过举步入内，一瞥眼间，不由得全身一震，只见屋中陈设简陋，但洁净异常，堂上只一桌一几，此外更无别物，桌几放置的方位他却熟悉之极，竟与古墓石室中的桌椅一模一样。他不加思量，自然而然的向右侧转去，果然是间小室，过了小室，是间较大的房间。房中床榻桌椅，全与古墓中杨过的卧室相同，不过古墓中用具大都石制，此处的却以粗木搭成。但见室右有榻，是他幼时练功的寒玉床；室中凌空拉着一条长绳，是他师父小龙女睡卧所用。窗前小小一几，是他读书写字之处。室左立着一个粗糙木橱，拉开橱门，只见橱中放着几件树皮结成的儿童衣衫，正是从前在古墓时小龙女为自己所缝制的模样。

答案显而易见，木床、衣柜是给杨过造的，原来小龙女极其怀旧，将桌子、凳子、床位以及细绳都按着古墓里的布局一一陈列。

这样一来，不仅能解释衣柜里为何会出现几件童衫，也能解释小龙女久别重逢之时为何会面无表情了。

原来在小龙女的心目中，杨过永远是一个长不大的孩子，是需要她呵护、需要她照顾的“过儿”。

二人之所以会阴差阳错地成为夫妻，完全是因为“尹志平的偷袭事件”所致，小龙女若没有被尹志平夺走贞洁，小龙女也就不会误会是杨过所为，自然就没有后续一系列的悲欢离合、聚少离多。

尽管小龙女最后和杨过走到了一块，但二人的关系不像是爱情，倒像是亲情，这也和金庸的一段原著记载遥相呼应。

书中是这么写的，杨过道：“不，不！你不能是我妻子，我怎么配？你是我师父，是我姑姑。”

这样似是而非的《神雕侠侣》，难怪一些读者不喜欢看。不过正如导演王晶所说的那样，金庸强行改动了剧情，还是让他蒙混过关了。

各位大侠，你们觉得呢？