音乐作为声音载体的一部分，往往可以“寄声思情”，那些老旋律甚至比照片更有画面感。

数字流媒体的大行其道，压缩了传统扬声器的市场，当然市场从不缺特立独行，黑胶机就是其中之一。巫在我眼中不论是品牌、产品调性都非常将音乐文化深入骨髓。在快节奏时代还有：实体店“声音图书馆”、实体刊物《断音了了》、黑胶唱片机“巫1900”都证明了，小众文化依旧可以定格那份独特的美好。

作为音频爱好者、设备党已经看惯了太多常态化的产品，小众更是追随的目标。巫品牌的喀秋莎在我眼中就是一个异常独特的亮点，甚至复古文化超越了其音响主体本身。

喀秋莎已出到第二版，子弹头麦克风复古设计主旋律不变，对于材质、结构做了细小的改动，更多是升级在声音方面的表现。

设计师对于喀秋莎的评价是：一台没有“美颜”和“滤镜”的高解析音响。

掰开讲，喀秋莎绝不是“样子货”，巫设计师对于这款声音调校花了挺大功夫，希望放在家里不听歌时颜值独当一面，聆听时美妙绝伦。

单独观察只能看到喀秋莎头顶那个15瓦全频单元，但看到金属脚架想想可能没有那么简单。翻看底部，那个大口径中低频单元用30瓦功率，总计实现100dB+的声压级表现，对于一台小音响，服务于私人书房、客厅肯定是绰绰有余。

相比旧版喀秋莎的实木材质，新版在材质、工艺升级尤为明显。钢琴烤漆材质温润如玉，倒角全做弧度处理，墨绿色漆面在暖光灯下更显氛围感。

开关拨杆、旋钮、均衡器调节器无时无刻透露出复古优雅的情结，金色全金属熠熠生辉，拉丝处理很考验设计师在细节上的把控。最出彩的当属斜切面金属雕花（做在烤漆内部），贵族气质和音响整体设计之间的平衡拿捏尺度恰当好处。

喀秋莎整体设计上细节满满，功能就比较纯粹。蓝牙5.0无线输出满足日常所需，RCA莲花有线接入其他音频设备满足烧友别样需求。功能接口上的“克制”与其采用模拟功放有直接关系，更强调声音准确性的模拟功放具有更大的散热需求，这就是为何如此小体积音响底部还要加入硕大散热片的原因。

由于没有听过旧版，我仅对新版做个主观评价。

15W+30W对于这个体积的音响来说，以我书房15平方或客厅25平方的试听环境下是绝对够用的。官方定义50平方指的是够用，由于混响等多方面因素，个人觉得30方以内是最佳的聆听空间。

接着均衡器调节为中高频和中低频，也就是调节时带动整条频响曲线，聆听衔接基本不会出现“断层现象”，平直化的增益让这±3dB变得很有意义。特别是小编制管弦乐，高频动态充足，声场开阔，可以明显聆听出乐器之间的特色。高频毛刺感真实还原，够抓耳，我就很喜欢这种不被特意抹除的质感。中频部分没有动铁耳机那么极限高解析，整体风格偏高度还原，乐感素质鉴于监听（干练风）与黑胶（颗粒感）之间。喀秋莎的中性风格没有往女毒、男毒方面倾斜，倒是歌曲选择时中上盘的歌曲会占优一些。最后低频从单元朝向就能看出，烘托氛围是主要目的，中高频才是明显指向性。想要“动次打次”的用户不太适合聆听这种带AB类模拟功放的素质音响，经典老歌、古典、爵士将会是喀秋莎最佳的发挥场景。

苏联名曲喀秋莎始于1937年，之所以可以成为经典中的经典，里面有故事、有灵魂、有传承。时代发展那么快，前浪用另一种方式进行延续，那种情怀是后浪永远无法替代的。当现在歌手以EP、综艺作为本职工作，经典老歌一次次被重新挖掘，怀旧永不眠。

巫设计师以独到眼光让复古怀旧、机械交互、好声音融合在一块，使得刚推出的喀秋莎也能具备经典沉淀的潜质。用模拟音响看待TA，有着太多的特立独行；用无线音响看TA，颜值风格极具差异化。这或许只有巫，这个具备深入传统音乐文化的小众品牌才能做出的实体化产品，喀秋莎将成为我众多音响中最特殊的那一个。