纽约春拍在即，一大波黄花梨拍品揭开面纱，一些过去不曾见或很少见的榫卯工艺呈现在眼前，让人感受到传统家具艺术的博大精深。

本月中旬将展出的一件黄花梨画桌，最引人注目的不是尺寸或外观，也不是用料或装饰，而是它独特的榫卯，和明式四面平中的常规造法都不一样。

现代研究发现，明式四面平分两种，其一是面子另安的四面平，即牙条和腿足格角相交，先构成一副框架，上面再与边抹攒成的桌面结合在一起。

第二种造法年代相对较晚，单独的桌面随时间推移逐渐被简化，取而代之的是粽角榫连接边抹和腿足，榫卯的坚实程度相对要弱一些。

此次纽约春拍的黄花梨鱼门洞大画桌，长222.9宽69.9高79.1厘米，断代为十七至十八世纪，牙条紧贴边抹下方，腿子顶端造榫，顺序将它们串在一起。通过观察不难发现，牙条不够长也不够厚，不足以凿通孔供长短榫穿过，因此不可能是粽角榫构造。

大致看来，腿子顶部造长短榫加挂销，上面插入边抹底部，牙条内表面开槽口套挂在两侧。和面子另安的四面平相比，不同的地方在于，桌面底部四角挖掉一小块，和腿子上端多出的直角三角立方体贴合。

这种榫卯的好处在于，横向受力时增加了结构的强度，坏处是不仅费工耗时，材料浪费也多一些。

黄花梨鱼门洞大画桌是一件具有代表性的家具，可视为第三种四面平，或面子另安的四面平变体，罕见造法为藏品增色不少。