谁能想到，人民网爆款剧《狂飙》在2023年竟然让老戏骨吴刚翻车，张颂文、张译这样的实力派演员反而圈粉无数，真是令人唏嘘。

还记得剧中吴刚拿着大喇叭劝降杨健的那场戏吗？本该是深情的一幕，却因为他那僵硬的面部表情和夸张的表演，直接导致整个场景变得十分尴尬。

他身穿藏青色西装，一手拿着话筒，一手拎着名酒，本想靠打感情牌来吸引观众，却因为脸部肌肉僵硬，嘴都难以自如开合。他的标志性欧式双眼皮耷拉着，甚至遮住了眼球，再加上刻意营造的撕心裂肺的表情，直接让不少观众喊出了"尴尬到想挠墙"。

一件很奇怪的事情就是，这位主演在《人民的名义》中演技获得了充分肯定，怎么突然就“翻车”了呢？你知道吗，《狂飙》播出后，几乎所有演员都是因为这部戏红了起来，唯独吴刚成了最大的争议点，甚至有些观众直接说他和他家人的戏份是整部剧最大的败笔。

这一幕不禁引发人们的深思：究竟是什么原因让这些被贴上"老戏骨"标签的演员们逐渐失去了昔日的光辉？实际上，像吴刚这样的情况并非孤立事件。

这些年来，被誉为"老戏骨"的演员们似乎陷入了一种表演困境：要么表情僵硬，要么过于浮夸，或者总是反复模仿自己的经典角色。

这令人不禁联想到了其他几位同样遭遇"滑铁卢"的老戏骨。他们的经历或许可以为我们提供一些答案。

吴刚在2017年《人民的名义》时期的辉煌翻车是不得不提的话题。那时，他在剧中饰演李达康书记，身正气，一副光明磊落的形象给观众留下了深刻的印象。

后来他在《战狼2》《庆余年》中的表现可谓精彩至极，演技精湛无与伦比，标志性的欧式双眼皮更是恰到好处。尽管偶尔抢戏，但丝毫没有影响观众对他的喜爱。

没想到的是，医美行业在发展到顶峰后，却迎来了"医美困局"。

细心的观众发现，自从《庆余年》开播以来，吴刚脸部逐渐发生了一些微妙的变化。明明年龄在增长，他的脸部却越来越饱满，甚至带着一种说不出的僵硬感。

虽然在《狂飙》播出后，导演出面解释说是因为肾积水导致面部浮肿，但观众们显然不买账。

这个问题不禁让人想起同样陷入演技困境的老戏骨陈建斌。他曾在2011年因在《甄嬛传》中成功塑造了"四郎"雍正而走红。

一定记得他在初见皇上时的那副“眼眸含泪，略带震惊”的微表情，以及当时甄嬛要离宫，他一边假装不在意的说“朕不勉强她”，一边在内心暗自惆怅的复杂演技，可以说是表演得极具层次感。

然而，或许是在"四郎"这个角色上倾注了太多的心血，或者是迷失于过去的辉煌，陈建斌之后的表演却越来越偏离角色的本质。

从吴刚和陈建斌的经历可以看出，演员过分关注外在形象或沉溺于过去的成功，容易陷入一个可怕的怪圈：有的人为了保持年轻，过度"加工"自己，结果连最基本的表情都做不好；有的人则躺在曾经的成功上"睡大觉"，把过去的演技经验照搬硬套到新的角色上。

说起"皇帝专业户"，我们首先要提到的就是张铁林这个典型。他自从1998年《还珠格格》中饰演"皇阿玛"一角开始大红大紫，被公认为"演帝"界的开山祖师。

那时候，他生动形象的形象以及他的吹胡子瞪眼的表现，被观众奉为表演技巧的优秀示范。一跃成名后，他参演的《铁齿铜牙纪晓岚》、《铁将军阿贵》等剧接连播出，"皇帝专业户"的称号就这样稳稳地落在了他的头上。

然而让人意想不到的是，这顶"皇冠"戴久了，反而成为了他演艺生涯的"紧箍咒"。

总之，2003年的《倚天屠龙记》里张铁林终于不用再演皇帝，但那副"瞪眼代表情绪"的老套路仍让人无法忘怀。

标题是近期播的剧《星河长明》，他在其中饰演一位大臣，无奈却因角色塑造过于强势而表现出帝王风范，仿佛在穿越戏码中一般。

国家一级演员张丰毅直接在综艺节目中开怼，”瞪眼睛你会不会其他的啊？哎呦,我真的看不下去了。“

沈凌主持人更是总结出"张铁林演技三部曲"：一吹胡子，二瞪眼睛，三梗脖子。

实际上，这根本不是什么"老戏骨"，不过是在吃老本罢了！更别提他的"私生活最乱"的标签，他没有固定伴侣就算了，还被前女友訾晓敏严厉指责："私生活混乱，不适合孩子跟他一起成长。

然而，在 2022 年，他更是在直播间高价叫卖字画，其中一件"福"字居然被他卖到了 1688 元，这让他原本"皇阿玛"的人设瞬间变形为"奸商"。

看到张铁林的“翻车”现场，再回忆起前文中提到的陈建斌，我不得不说，他们两个人简直就是一个模子刻出来的。

令人深感遗憾的是，影视圈中常常出现这样的情况：一旦演员陷入某个成功的固定角色类型，他们的职业生涯可能就会陷入一种恶性循环——当前往拍摄现场的时候，他们经常会去重新演绎过去的“成功作品”，试图取悦观众，即复制过去的成功经验。

但这种方式却往往让他们失去了自我，反而更容易失去观众的喜爱。

这样看来，那些被称为"国民好儿媳"的演员会不会走上同样的老路呢？

这段视频通过对比张铁林和陈建斌的表演，揭示了老戏骨们陷入表演定型的普遍问题，然后自然引出下一个要讨论的张凯丽。

对于90后的观众来说，可能不太熟悉"国民好儿媳"这个称号，但80后观众一定都记得1990年的经典剧《渴望》。该剧中的张凯丽饰演的刘慧芳温柔贤惠、大气端庄，因此获得了"国民好儿媳"的美誉。

然而，这三十年间，她一直红，共拍了三十多部戏，可惜都不温不火。直到年近50，她才凭借《裸婚时代》重回大众视野。

她在剧中饰演的角色非常出色，展现出一个爱女心切却又口不择言的母亲形象，让观众深刻地感受到了她的演技实力。

这次的成功仿佛是为我们打开了一个新的“魔咒”。

自此以后，张凯丽好像找到了演"妈妈"角色的万能公式，然而，这个公式使用的越多，味道越不对。2022年的《人世间》中，本应是个刀子嘴豆腐心的老干部形象，但在她的演绎下，却变成了一个永远端着架子、装腔作势的油腻大妈。

他指指点点的手势和拿腔拿调的模样，使观众感到十分膈应和不满。

在2023年的《心想事成》中，这种表演水平又上升了一个层次。教育女儿时的嗓音尖锐得像在咒骂仇人，开个家庭会议也能让她瞪眼生气，原本疼爱女儿的母亲硬是被演成了家里的暴君。

这不免让人想到前面提到的那几位老戏骨。他们似乎都走同一条老路：一旦找到观众认可的表演模式，就开始躺平吃老本。

看完这四位资深演员的‘翻车’经历，必须感叹一句：戏红靠的是运气，戏糊则是实至名归。

张铁林因出演"皇阿玛"而名声大振，他的刻板印象也让他的角色均变成了皇帝的形象；陈建斌因成功演绎了"四郎"，在舞台上再演出枭雄曹操时都会带有暴躁老哥的感觉；张凯丽每次的角色都被塑造成了一个模式化的样子；吴刚为了保持角色的状态，已逐渐无法做自然的表情。

有人说现在是流量时代，观众的审美变了。但实际上，像陈宝国、张铁林、许亚军这些真正的老戏骨，却在岁月的沉淀下，越老越有味道。

他们不惧怕年龄，反而将岁月所积累的生活阅历融入到表演中，使得每个角色都能给观众带来新鲜感。

因此，对于那些还在拼命维系“人设”的演员来说，真正的解决办法或许并不是一直靠某个成功形象取胜，也不是仅仅用医疗美容手段掩盖岁月留下的痕迹。

记住，在娱乐圈，放弃把观众当做只会夸赞的傻子，相反的，把时间用在怎样让自己在角色中的表现更加生动这个方面。而不是用来研究怎么让自己显起来很年轻。

毕竟，演技这东西是装不出来的，观众的眼睛可是雪亮的。