分明演技一般,却被吹捧“老戏骨”,这4位演员,演什么都一个样

嗨皮的说一说 2024-12-10 06:34:56

谁能想到,人民网爆款剧《狂飙》在2023年竟然让老戏骨吴刚翻车,张颂文、张译这样的实力派演员反而圈粉无数,真是令人唏嘘。

还记得剧中吴刚拿着大喇叭劝降杨健的那场戏吗?本该是深情的一幕,却因为他那僵硬的面部表情和夸张的表演,直接导致整个场景变得十分尴尬。

他身穿藏青色西装,一手拿着话筒,一手拎着名酒,本想靠打感情牌来吸引观众,却因为脸部肌肉僵硬,嘴都难以自如开合。他的标志性欧式双眼皮耷拉着,甚至遮住了眼球,再加上刻意营造的撕心裂肺的表情,直接让不少观众喊出了"尴尬到想挠墙"。

一件很奇怪的事情就是,这位主演在《人民的名义》中演技获得了充分肯定,怎么突然就“翻车”了呢?你知道吗,《狂飙》播出后,几乎所有演员都是因为这部戏红了起来,唯独吴刚成了最大的争议点,甚至有些观众直接说他和他家人的戏份是整部剧最大的败笔。

这一幕不禁引发人们的深思:究竟是什么原因让这些被贴上"老戏骨"标签的演员们逐渐失去了昔日的光辉?实际上,像吴刚这样的情况并非孤立事件。

这些年来,被誉为"老戏骨"的演员们似乎陷入了一种表演困境:要么表情僵硬,要么过于浮夸,或者总是反复模仿自己的经典角色。

这令人不禁联想到了其他几位同样遭遇"滑铁卢"的老戏骨。他们的经历或许可以为我们提供一些答案。

吴刚在2017年《人民的名义》时期的辉煌翻车是不得不提的话题。那时,他在剧中饰演李达康书记,身正气,一副光明磊落的形象给观众留下了深刻的印象。

后来他在《战狼2》《庆余年》中的表现可谓精彩至极,演技精湛无与伦比,标志性的欧式双眼皮更是恰到好处。尽管偶尔抢戏,但丝毫没有影响观众对他的喜爱。

没想到的是,医美行业在发展到顶峰后,却迎来了"医美困局"。

细心的观众发现,自从《庆余年》开播以来,吴刚脸部逐渐发生了一些微妙的变化。明明年龄在增长,他的脸部却越来越饱满,甚至带着一种说不出的僵硬感。

虽然在《狂飙》播出后,导演出面解释说是因为肾积水导致面部浮肿,但观众们显然不买账。

这个问题不禁让人想起同样陷入演技困境的老戏骨陈建斌。他曾在2011年因在《甄嬛传》中成功塑造了"四郎"雍正而走红。

一定记得他在初见皇上时的那副“眼眸含泪,略带震惊”的微表情,以及当时甄嬛要离宫,他一边假装不在意的说“朕不勉强她”,一边在内心暗自惆怅的复杂演技,可以说是表演得极具层次感。

然而,或许是在"四郎"这个角色上倾注了太多的心血,或者是迷失于过去的辉煌,陈建斌之后的表演却越来越偏离角色的本质。

从吴刚和陈建斌的经历可以看出,演员过分关注外在形象或沉溺于过去的成功,容易陷入一个可怕的怪圈:有的人为了保持年轻,过度"加工"自己,结果连最基本的表情都做不好;有的人则躺在曾经的成功上"睡大觉",把过去的演技经验照搬硬套到新的角色上。

说起"皇帝专业户",我们首先要提到的就是张铁林这个典型。他自从1998年《还珠格格》中饰演"皇阿玛"一角开始大红大紫,被公认为"演帝"界的开山祖师。

那时候,他生动形象的形象以及他的吹胡子瞪眼的表现,被观众奉为表演技巧的优秀示范。一跃成名后,他参演的《铁齿铜牙纪晓岚》、《铁将军阿贵》等剧接连播出,"皇帝专业户"的称号就这样稳稳地落在了他的头上。

然而让人意想不到的是,这顶"皇冠"戴久了,反而成为了他演艺生涯的"紧箍咒"。

总之,2003年的《倚天屠龙记》里张铁林终于不用再演皇帝,但那副"瞪眼代表情绪"的老套路仍让人无法忘怀。

标题是近期播的剧《星河长明》,他在其中饰演一位大臣,无奈却因角色塑造过于强势而表现出帝王风范,仿佛在穿越戏码中一般。

国家一级演员张丰毅直接在综艺节目中开怼,”瞪眼睛你会不会其他的啊?哎呦,我真的看不下去了。“

沈凌主持人更是总结出"张铁林演技三部曲":一吹胡子,二瞪眼睛,三梗脖子。

实际上,这根本不是什么"老戏骨",不过是在吃老本罢了!更别提他的"私生活最乱"的标签,他没有固定伴侣就算了,还被前女友訾晓敏严厉指责:"私生活混乱,不适合孩子跟他一起成长。

然而,在 2022 年,他更是在直播间高价叫卖字画,其中一件"福"字居然被他卖到了 1688 元,这让他原本"皇阿玛"的人设瞬间变形为"奸商"。

看到张铁林的“翻车”现场,再回忆起前文中提到的陈建斌,我不得不说,他们两个人简直就是一个模子刻出来的。

令人深感遗憾的是,影视圈中常常出现这样的情况:一旦演员陷入某个成功的固定角色类型,他们的职业生涯可能就会陷入一种恶性循环——当前往拍摄现场的时候,他们经常会去重新演绎过去的“成功作品”,试图取悦观众,即复制过去的成功经验。

但这种方式却往往让他们失去了自我,反而更容易失去观众的喜爱。

这样看来,那些被称为"国民好儿媳"的演员会不会走上同样的老路呢?

这段视频通过对比张铁林和陈建斌的表演,揭示了老戏骨们陷入表演定型的普遍问题,然后自然引出下一个要讨论的张凯丽。

对于90后的观众来说,可能不太熟悉"国民好儿媳"这个称号,但80后观众一定都记得1990年的经典剧《渴望》。该剧中的张凯丽饰演的刘慧芳温柔贤惠、大气端庄,因此获得了"国民好儿媳"的美誉。

然而,这三十年间,她一直红,共拍了三十多部戏,可惜都不温不火。直到年近50,她才凭借《裸婚时代》重回大众视野。

她在剧中饰演的角色非常出色,展现出一个爱女心切却又口不择言的母亲形象,让观众深刻地感受到了她的演技实力。

这次的成功仿佛是为我们打开了一个新的“魔咒”。

自此以后,张凯丽好像找到了演"妈妈"角色的万能公式,然而,这个公式使用的越多,味道越不对。2022年的《人世间》中,本应是个刀子嘴豆腐心的老干部形象,但在她的演绎下,却变成了一个永远端着架子、装腔作势的油腻大妈。

他指指点点的手势和拿腔拿调的模样,使观众感到十分膈应和不满。

在2023年的《心想事成》中,这种表演水平又上升了一个层次。教育女儿时的嗓音尖锐得像在咒骂仇人,开个家庭会议也能让她瞪眼生气,原本疼爱女儿的母亲硬是被演成了家里的暴君。

这不免让人想到前面提到的那几位老戏骨。他们似乎都走同一条老路:一旦找到观众认可的表演模式,就开始躺平吃老本。

看完这四位资深演员的‘翻车’经历,必须感叹一句:戏红靠的是运气,戏糊则是实至名归。

张铁林因出演"皇阿玛"而名声大振,他的刻板印象也让他的角色均变成了皇帝的形象;陈建斌因成功演绎了"四郎",在舞台上再演出枭雄曹操时都会带有暴躁老哥的感觉;张凯丽每次的角色都被塑造成了一个模式化的样子;吴刚为了保持角色的状态,已逐渐无法做自然的表情。

有人说现在是流量时代,观众的审美变了。但实际上,像陈宝国、张铁林、许亚军这些真正的老戏骨,却在岁月的沉淀下,越老越有味道。

他们不惧怕年龄,反而将岁月所积累的生活阅历融入到表演中,使得每个角色都能给观众带来新鲜感。

因此,对于那些还在拼命维系“人设”的演员来说,真正的解决办法或许并不是一直靠某个成功形象取胜,也不是仅仅用医疗美容手段掩盖岁月留下的痕迹。

记住,在娱乐圈,放弃把观众当做只会夸赞的傻子,相反的,把时间用在怎样让自己在角色中的表现更加生动这个方面。而不是用来研究怎么让自己显起来很年轻。

毕竟,演技这东西是装不出来的,观众的眼睛可是雪亮的。

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