《心居》播出接近尾声，笔者的感觉是编剧一直在找补什么？

具体点说，编剧想在最后的剧集里实现主题的强行升华，

既要有大团圆的结局，又要符合社会主义基本价值观。

客观地讲，《心居》一开篇就让观众感到不舒服。

《心居》

童瑶饰演的顾清俞开着最新款的电动汽车，

穿着最时髦的国际大牌，

住着上海市中心的大平层，

拿着上千万的年薪，

没事和闺蜜去高端会所做做瑜伽，

俨然一副上海名媛的姿态；

海清

海清饰演的冯晓琴像个寄居在老公家的“仆人”，洗衣做饭带孩子，还要照顾一家老小。

但这个“仆人”又心怀鬼胎，幻想着靠老公一家子让自己那“一窝子”在上海扎根；

《心居》

老的八九十岁了，嘴里还没个把门的，一辈子没大富大贵，也不知道哪来的“傲气”，对孙媳妇颐指气使、尖酸刻薄；

小的没出息，更没主见，对老婆明着顺从，暗着却像防家贼；

童瑶的“舔狗”没日没夜地围着“主子”转，“主子”一有个“喜怒哀乐”，他能三天睡不着觉……

这些本就不“正常”的人物却被安排在同一部剧里出现，自然免不了互相冲突。

海清

这种冲突并不是真正意义上的戏剧冲突，而是没有剧情铺垫和合理逻辑的“互相干涉”。

简单点说，《心居》和不少类似题材的都市情感剧一样——强行制造矛盾，最终主创想实现“贩卖焦虑、拔高收视率”的目的。

而很明显，编剧在《心居》播出接近尾声时试图让这些人物变得丰满，也就是在“找补”。

海清

海清塑造的冯晓琴事业有成，逐渐找到了人生的价值；

童瑶饰演的顾清俞也在几番纠葛、起起落落中重新认识了自己和整个社会；

两位就这样莫名其妙地实现了和谐“共存”……

最后无疑是“你好我好大家好”的大团圆！

但当耐着性子看完整部剧的观众试图回味时，除了“上海土著”那酸臭的嘴脸和“外地人”为扎根上海而放下的所谓“尊严”外，似乎也没有其他东西了。

《心居》

不管从女性励志剧还是都市情感剧角度来看，《心居》都“名不副实”！

主创在宣传时一直打着《蜗居》“姊妹篇”的旗号，但凡是看过《蜗居》的都能感受到，《心居》只是滕华涛导演的一次对《蜗居》的拙劣模仿。

海清《蜗居》

同样是滕华涛导演执导、海清主演，《蜗居》为何能跻身同类剧口碑榜？

编剧才是关键！

《蜗居》的编剧是六六，《双面胶》《王贵与安娜》也是其代表作。

一部电视剧的质量主要在于剧本，六六的这几部作品足见“此言不虚”。

《蜗居》也是写“居”，但人物塑造却很真实，故事情节烟火气十足，观众的代入感强；

《蜗居》

更难能可贵的是，其对时代和社会的鞭辟也是一针见血的，甚至已经深入到了当年那一代人的生活肌理中。

相比之下，《心居》只剩下了“戏”…

每一个在写字楼中拥有1平方米隔间、月月还房贷、出门坐公交、中午吃盒饭的人，都能从中找到自己的影子。

编剧六六的这番话是对《蜗居》的评价，也给同行们提出了创作这类电视剧的基本要求！