喜欢港乐的歌迷，一定记得上世纪80年代的“谭张争霸”。

那是两大时代王者——谭咏麟与张国荣一次全方位的正面PK，也是港乐最让人心潮澎湃的一段时光。

其实，那个时代，除了男子阵营的“谭张争霸”，女子乐坛也有一场精彩纷呈的竞争，它就是著名的“千夕之争”。

“千夕之争”的由来，源于两首歌——《千千阙歌》和《夕阳之歌》，取了两首歌歌名的首字。

歌曲的竞争，实际上是背后两位歌手——陈慧娴与梅艳芳的一次直接较量。

销量上，陈慧娴以《千千阙歌》为主打的专辑《永远是你的朋友》卖出了超过7白金共计38万张的成绩，而梅艳芳以《夕阳之歌》为主打的专辑《In Basil》的销量为4白金大约 20万张的成绩，陈慧娴取得了完胜。

实际上，这是港乐女子阵营新老天后的一次正面硬扛。

虽然梅艳芳只比陈慧娴大两岁，但出道第一年就直接成为港乐一线歌手的梅艳芳，统治女子乐坛已超过了6年时间。

毕竟，除了少数划时代的歌手，女子歌手能有超过5年的“花期”就相当厉害了。

而陈慧娴1984年出道，出道首年便成为十大中文金曲最有前途新人，她成为港乐的一线歌手，实际上是在1988年的专辑《娴情》后。

两位歌手，一位是“香港的女儿”，一位是“公主”，但喜新厌旧是自然规律，歌坛也需要“新后”登基。

背后，其实是港乐两大唱片公司的较量。梅艳芳效力于华星唱片，其金主是香港无线；陈慧娴效力于宝丽金，一家在港乐市场上最成功的国际唱片巨头。

虽然从销量上陈梅两位歌手已经分出了胜负，但圈内更看重二人在颁奖礼上的争锋。

在政府机构层面上的1989年十大中文金曲颁奖礼上，两人各有两首歌入围十大金曲，陈慧娴是专辑《永远是你的朋友》里的两首歌《千千阙歌》与《夜机》，梅艳芳是专辑《淑女》的同名主打歌和《In Basil》中的《夕阳之歌》。

但是，陈慧娴的这张专辑获得了“最佳唱片监制奖”和“全年销量冠军大奖”，而梅艳芳的两张专辑却没有，陈慧娴又获胜了。

这都不重要，重要的是该年的十大劲歌金曲颁奖典礼，这个成立比十大中文金曲晚了5年时间的奖项，因为设立了“最受欢迎男/女歌手奖”和“金曲金奖”，其热度和其重要性超越了十大中文金曲。

最受欢迎男/女歌手奖是当时港乐四大颁奖礼中最重要的一个音乐单项奖，这个荣誉一定程度上就是“歌王”与“歌后”的代名词。

金曲金奖是年度最好歌曲的象征，也是歌手们在得不到最受欢迎奖后退而求其次的“安慰”。

此时的梅艳芳，已是连续四次劲歌金曲最受欢迎女歌手奖的获得者，只差一个金曲金奖。

而陈慧娴，两个奖项此前均未获得过，获得其中任一奖项都是其歌手生涯新的突破。

港乐的颁奖礼一向被诟病为“分猪肉”，特别是1995年的新城劲爆颁奖礼设立后，巴掌大的一点市场，数都数的过来的歌手与乐队，却安排上了那么多大大小小的奖项。

其实，在年度的劲歌金曲颁奖礼还未颁布前，两位歌手的前途已定。

梅艳芳，将在参加完这次颁奖礼后效仿好友张国荣退出颁奖礼，只想在淡出前拿到金曲金奖，完成荣誉上的圆满。

陈慧娴，已经确定将暂别乐坛前往美国读大学。

颁奖礼有没有暗箱操作不知道，反正人情世故在哪个国家、哪个行业都是存在的。

据说宝丽金经理关伟（原泰迪罗宾花花公子乐队的贝斯手，人称“威爷”，与TVB的私交颇睦）经过运作，已基本敲定陈慧娴拿最受欢迎女歌手奖、梅艳芳拿金曲金奖的奖项安排。

然而，TVB却“撕毁”了最初的约定，将两个奖项都安排给了梅艳芳，于是“公主”泪洒告别演唱会现场，关伟败走新艺宝唱片，梅艳芳背负上了一生的骂名。

2年多以后，宝丽金利用陈慧娴放暑假的机会赴美录制了专辑《归来吧》，该专辑在陈慧娴未参与宣发的情况下卖出了四白金的成绩。

而梅艳芳，在进入90年代以后基本上将重心放在影坛，也发力国语歌市场，她推出的几张粤语唱片，很难再交出白金唱片的数据。

最让人唏嘘的是，华星唱片在江河日下时不经梅艳芳同意自主发行她的精选集，让二者交恶，梅艳芳负气加盟好友刘德华的艺能动音唱片。

港乐一时失去两位天后，虽然此后叶倩文与王菲轮流封后，但90年代的港乐，几乎所有歌手都是四大天王的陪衬，远没有80年代女歌手巾帼不让须眉的状况精彩。

“千夕之争”，争的结果是梅艳芳与陈慧娴两位歌手元气大伤，争的是宝丽金与华星唱片撕破脸皮，争的是从此歌坛“阳盛阴衰”，争的是“没有乐坛，只有娱乐圈”的港乐从此人才凋零、其音乐性全面落后于台湾乐坛。

透过“千夕之争”，我们也看到了以下两点问题。

一是陈慧娴才是对梅艳芳威胁最大的女歌手。

当时的港乐，有大量本土唱片公司和国际唱片公司，基本上是华星与宝丽金两家独大，华星是“地头蛇”占据天时地利；宝丽金是当时最大的国际唱片巨头，总经理郑东汉利用自己的人脉签约了一大批有实力的歌手，宝记唱片是质量保证，占据人和。

其他公司，除了华纳唱片，百代、索尼、BMG等没有叫板能力。

所以，虽然有叶倩文这个华纳“一姐”，但她当时在梅艳芳面前还是有些“不够看”。

虽然叶倩文在1984年就依靠歌曲《零时十分》入选了十大劲歌金曲，但她也是到了1988年的歌曲《祝福》之后才成为一线歌手。

虽然叶倩文有吴正元、林子祥、黄霑、黄柏高等众多圈内大佬支持，但那时一线女歌手只有徐小凤、汪明荃、邓丽君、甄妮、梅艳芳等寥寥几位。

而且，相对于梅艳芳与陈慧娴，叶倩文有着自己先天的“短板”，1961年出生的她比梅艳芳大两岁，比陈慧娴大4岁，还是一位“台湾妹”。

其他歌手，诸如叶丽仪、叶德娴、陈洁灵、林志美、刘美君、林忆莲等女歌手，要么年龄有点大，要么还未真正形成气候。

二是陈慧娴也没办法取代梅艳芳。

梅艳芳与陈慧娴的竞争局面，只是在1988年、1989年才形成。之前，梅艳芳是一家独大，陈慧娴还未能正面威胁到她。

梅艳芳，一位3岁就登台卖场的穷人家的孩子，凭借对命运不折不挠的抗争精神，一点一点成长为80年代的“后”，这是“狮子山精神”照射于现实的体现，这种精神的力量，共情了大多数生而平凡的香港市民，这是她的先天优势。

陈慧娴，一位出身优渥的官宦之家的子女，不是那么接地气。

而且，与扼住命运的咽喉逆天改命的梅艳芳相比，佛系的陈慧娴身上少了一股拼劲儿，她对音乐只是业余爱好，她进入乐坛只是机缘巧合，她答应了父母唱几年歌曲后就要回归学业的。

陈慧娴没有在自己最红的时候顶住家庭的压力巩固自己的乐坛地位，错过最好机会后，就再无更好的机会了。

一个精神属性有缺失的歌手，是无法再港乐取得与他/她天赋相匹配的地位的，对比刘德华、叶倩文、林忆莲与吕方、关淑怡、刘锡明，这是很残酷的现实。

所以，不要再说梅艳芳身后的背景什么的了，那些因素有影响作用但没有决定性作用，陈慧娴在多年以后也解释了这个问题。

关于“千夕之争”的话题，笔者就说这么多，每个歌迷的心里都有一杆秤，关于梅艳芳与陈慧娴两位歌手，您有什么要说的呢，欢迎评论区留言。