小编前面一篇分析舒同老前辈行书书法特点的文章，得到广大书法爱好者的反响，有的盛赞舒同书法功底的深厚，能创出别具一格的舒体，不愧为开宗立派的人物。

然而，也有人看不惯舒同的字体，认为舒同写的字歪歪扭扭，毫无美感，写不了楷书，只能出奇制胜胡乱创新，写的字属于丑书，更甚至断言，一切不会写楷书的书法家都是耍流氓。

舒同在即席挥毫

舒同写不了楷书吗？非也！但凡有一定成就的书法家，楷书只是其书法基本功之一，一般书法创作中，也因楷书变化较少，而没有过多书写罢了。

舒同作为中国书法家协会第一任主席，并不是浪得虚名，而是凭着扎扎实实的书法基础，以及融会贯通的创作功力，顺理成章地当上中书协第一任主席的。

下面我们看一看舒同的楷书，体会前辈大师的楷书风采。

我们看到，舒同的这幅“指点江山，激扬文字”的作品，字体端庄整严，一笔一画，清晰明朗，是典型的楷书作品。

此作品字形结体宽博中正，敦厚圆润，外紧内松，用笔沉着，点画隐而不发，短促收敛，劲力内蕴，筋肉丰盈，颜体楷书特征意味非常浓郁，笔画又兼有柳体楷书挺拔俊健的特征，也稳稳可见颜真卿著名楷书碑贴《麻姑仙坛记》的结体、用笔韵味渗透其中。

舒同先生的这幅作品，在端庄稳重的基础上，又加入了灵巧俏皮的元素，使得字体在厚重的氛围中，显示出清新活泼的一面。如“点”字中间的横折笔，收笔时顺势带起一小钩；“江”字的竖画，书写行进过程中一个变向圆弧；“文”字的撇画收笔带钩起等等，这些运笔小技巧，使得作品严肃中显活泼，既遵循法度，又新颖别致。

舒同的另一楷书作品“汉柏凌寒”，风格也大致相同，与前一幅相比，笔画更雄厚，出锋更果断，点画连贯性也更强，整体气势要更上一层楼，把颜体楷书的神韵，发挥得淋漓尽致。

​可见，舒同前辈的书法，是有非常深厚的楷书基础的，不但学到了颜体的形，更悟得了颜体的神，并且融合了柳公权、何绍基等古代名家的风貌，推陈出新，独创舒体，不愧为大家风范。