一九五九年六月二十九日，毛主席登上庐山，远眺祖国的大好河山，心潮澎湃，写下了内涵深刻的诗篇《七律•登庐山》：

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

此诗从眼前的美景写起，描绘了庐山突兀凌空、傲然耸立的雄姿，登山者豪然迈步，攀上奇伟盘绕、苍翠葱茏的顶峰。

接着作者笔锋一转，由景到情，联想到国际社会的斗争态势，虽然国外反动势力企图阻碍社会主义新中国的发展，但在中国共产党的领导下，中国人民建设社会主义的热情激昂高涨，热火朝天，从容淡定，蔑视海内外一切反动势力的阻挠。

最后作者以一个反问，对陶渊明理想中的桃花源，现实中是不可能实现的，发出灵魂慨叹。唯有现时当家做主的中国人民，按照历史的逻辑和社会发展的规律，正以磅礴的不可阻挡的气势，努力建设社会主义，推进社会的革新和历史的进程。

全诗意境高远，壮阔恢宏，展现出作者高屋建瓴的宏大视野，有非常深刻的历史内涵。

毛主席还曾书写下这首诗，笔墨缭绕，同样是气魄宏大，韵味别致，我们来看一看。

我们看到，毛主席此书作结体天真烂漫，随形就势，大开大合。用笔大胆泼辣，线条盘曲缭绕，质朴生动。

此书给人印象最深的是字体大小对比强烈。如第一图中第二、第三列较小，第四列较大；第二图中第一列大，后两列较小；第三图中间较大，两边较小；第四图“云”、“横”、“浪”等字较大；第五图两边大，中间小；最后一图“园”、“耕”、“田”字特别大，这种写法，大小对比特别悬殊，而又没有刻意为之，而是随着书写的进行，自然地发挥，浑然一体，从而形成强烈的反差，艺术效果特别突出。

另一个鲜明的特点是字形结构别出心裁，字体态势俯仰倚合，变化莫测。如第一图中的“峙”字，左边看似倾侧欲倒，但右边收笔一驻，稳稳当当地立定，从而使整个字带活了全图。

第二图开头的“大”字，取侧势，微向右上抬肩，笔画向左下延展，左伸右缩，潇洒出脱。第四图的“下”、“三”、“吴”等几个小字，俯仰揖让，角度各有不同，笔法多变。

还如最后一图的“园”字、“田”字等，打破四边原有平正的结构，通过线条的绞转和方向变化，变平整为奇崛，显得洒脱生动，仪态万千。

此书作另一个给人惊喜的是线条的运用，或粗或细，或长或短，或曲或直；在写法上，或中锋或侧锋，或徐缓或迅疾，笔墨飞舞，不一而足，在眼花缭乱中呈现出新奇惊艳的感觉。

这幅书作与诗意高度吻合，虚实结合，动静相宜，天马行空，不拘一格，具有高度的艺术感染力和审美意趣，是毛主席豪放书风的代表作之一。