记得曾经目睹过你的书法作品，如今比起往昔，你的进步确实令人瞩目。显然，这几个月来，你在书法上投入了不少的心血和努力。

从整体来看，你的作品已经颇具颜体的风范。一眼望去，便能辨认出这是颜体的风格，而且笔法的运用也相当到位，无论是起笔、行笔、收笔，还是提按、转折等细节，都处理得恰到好处，只是尚需进一步精炼。书法的笔法问题，是一个伴随你书法生涯始终的课题，从你拿起毛笔的那一刻起，直到生命的尽头，你都需要不断地面对和解决这个问题。在书法的世界里，没有最好，只有更好。因此，只要逻辑上没有问题，剩下的就是时间的积累，慢慢地加强和提升。

你的作品中，结构、笔法、风格都已经具备了颜体的基本要素。然而，随着技艺的提升，新的问题也随之出现。在我之前的专栏中，我多次提到过书法中的“阴阳辩证”概念。例如，如果一个字的转笔多，那么这个字在折笔上的难度一定会更大。这样的逻辑，你应当在书法实践中有所体会。“颜筋柳骨”，这是书法界对颜真卿和柳公权书法风格的概括。颜体以筋力见长，那么与之对应的辩证关系，你应当在心中有所准备。既然你的整体风格以筋力为主，那么突出筋力的“骨气”就显得尤为重要。你的作品中，“筋”的表现过于突出，而缺乏骨气，这就像是初期肥胖的患者，虽然外表看起来丰满，但缺乏内在的支撑。所谓的“骨气”，在我之前的专栏中已经有所讲解，这里不再赘述。简单地说，它可以通过一些细腻的笔画来体现。比如你之前的作品，每一笔都过于丰满，这并不是颜真卿的处理方式。

随便拿出颜真卿的一碑作品，比如《颜家庙碑》，他的笔画并不显得过于丰满。颜体虽然厚重，但这种厚重是相对的，是建立在峻利之处的对比上的。

再比如华世奎的颜体字，你会发现，每个字中重笔的地方都非常突出，这就是通过视觉效果来凸显的。而你的作品，虽然每个字中也有相对细的地方，但对比不够明显，因此给人一种肥胖初期的感觉，还能隐约看到骨架。颜体笔法的唯一难度，就在于用笔的开阖，也就是用锋的跨度很大。在轻处要轻而厚实，在重处要饱满而不腻。行笔时，要有一种收着放的感觉，用一种收敛的力道去放开写。你可以仔细体会一下，尤其是颜真卿中年和晚年作品的差异。如果你理解了这一点，你就会明白，为什么颜真卿晚年的《勤礼碑》和《颜家庙碑》要比他中年时期的《麻姑仙坛记》和《多宝塔碑》难很多。

你的最新作品明显有所改进，比如红圈中的两个字，虽然笔画很细，但仍然保留了颜体的特点。这足以说明，笔画的粗细与颜体风格的浓淡并没有决定性的关系。因此，千万不要写得太重。这个问题主要在于笔法的处理。正如我之前所说，你的笔法大体上是正确的，但问题在于笔法的变化上。虽然你的笔法基本正确，但变化不够丰富。比如“晚”这个字，三个横折，你如果能写出三种不同的折法，那就说明你临摹得非常仔细。但是，其他字的起笔、行笔、收笔、转折等方面，雷同之处较多。比如“撰”中的两个“己”，虽然整体上写得不错，但在细节上还有待提高。你如果仔细观察原贴，一定会发现其中的变化。还有就是捺的问题，这一笔需要你多加练习，因为它很容易暴露你的水平。如果这一笔写好了，你的整体水平会有一个明显的提升。其他的问题就不多了，从细节上慢慢改善就好了。总体来说，你的作品已经相当不错，进步也很迅速。这个阶段是你书法学习过程中的必经阶段，从粗糙到精细，这是一个逐渐深入的过程。理解了这个过程，以后学习楷书，你就不需要再向别人请教了。本来没有打算说这么多，但看到你的ID比较眼熟，还是忍不住多说了几句，希望这些建议能对你有所帮助。