古代很多诗人都曾在心上人被夺后，写下相思之作，道尽痛苦与无奈。

最为后世所熟知的便是崔郊的《赠去婢》，“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”。

崔郊与姑母家的婢女相恋，可是还未等他禀明姑母，婢女便被送给了权贵。

崔郊对婢女念念不忘，一次偶然的机会，两人在郊外匆匆相遇又离别。

短暂的相见，让崔郊心中更加痛苦，于是便有了这首千古流传的《赠去婢》。

幸运的是，后来权贵读到了这首诗，不但没有刁难崔郊，反而令他将婢女领回，还附赠了万贯钱财，一时传为佳话。

然而并不是所有人都如崔郊一般幸运，就像晚唐著名花间词人韦庄。

他有一姬妾，不仅容貌绝美，才华也十分出众，歌舞诗赋，无一不精。

韦庄对她十分宠爱。

后来蜀国皇帝王建，看上了这名姬妾，以教嫔妃学作词为借口，半是诓骗，半是强迫，令韦庄不得不将其送入宫中。

一道宫墙，宛如天堑，令一对有情之人相思相望，却永远无法相亲。

痛苦又无奈的韦庄，因此写下了不少相思之作，哀婉缠绵，例如这首《女冠子》。

《女冠子·昨夜夜半》

韦庄〔唐代〕

昨夜夜半，枕上分明梦见。

语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。

觉来知是梦，不胜悲。

“昨夜夜半，枕上分明梦见”，词作开门便点明了两人相见的时间——夜半。

对于深陷情网的人来说，寂静的半夜，正是最孤独，思念最深之时。

在这凄清寂寥的夜里，他梦到了心上人。

一般来说，“梦”是迷离朦胧，虚无缥缈的，但是词人却用了“分明”二字。

可见这次的相见，给他留下了多么深刻的印象。

“语多时”，词人并没有刻意渲染两人见面的情景，只是用了这短短三字，便写尽了万千情意。

“依旧桃花面，频低柳叶眉”，这两句表面看来是在刻画心上人的容貌。

“桃花面”脱胎于崔护的“人面不知何处，桃花依旧笑春风”。

唐朝诗人崔护，在清明时邂逅了一位美人。

第二年故地重游，桃花依旧，然姑娘的芳踪却无处可寻。

于是便写下了那首千年传唱不衰的《题都城南庄》。

后来“人面桃花”便成了男子追念过往情事的代名词。

他的心上人，一如当初，美丽娇艳。

然而这样娇美的女子却不再属于他，词人心中的痛苦可想而知。

再来看下半阕，换头两句“半羞还半喜，欲去又依依”，描写女子的神态与动作。

“羞”和“喜”字看似很平淡，然而细细咀嚼，却会发现再没有比这两个更恰当的字了。

若只是“羞”，未免太过生疏，自然不是词人想要的场景；若只是“喜”，又太过直白露骨。

只有“半羞半喜”才最能突出女子和心上人久别重逢的那种娇羞情态。

然而欢乐总是短暂的，即使是在梦中，词人也知道，两人终究是要分别。

她欲行又止，频频回首，依依不舍。

明明是词人不舍心上人，却从对方写起，营造了一种彼此恋恋不舍的氛围。

这样的写法，将词人的情感无限扩大。

最后结句，“觉来知是梦，不胜悲”，相逢又相别，本就令人悲痛，可是醒来之后，却发现这短暂的重逢，也不过是一场虚幻。

煞尾两句将词人的悲伤之情推向了高潮，却又戛然而止，造成了一种此恨绵绵，不绝不休的艺术效果，引人共鸣。

历史总是惊人的相似，当年武承嗣看上了乔知之的侍婢，将其骗入府中。

乔知之的侍婢一去不返，后来收到了乔知之所写的《绿珠篇》后便羞愤自尽。

韦庄在爱妾被夺后，写下了多首词作，除了这首《女冠子》，还有《荷叶杯》《谒金门》《小重山》等等。

后来这些词流入宫中，韦庄的爱妾读后，绝食而亡。

本是生离，又变成了死别，不知韦庄是否后悔？

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作者：解忧诗词

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