无数国人迷恋三十年代的老上海，如同英国人向往维多利亚时代的伦敦。十里洋场的流光溢彩，西式别墅的精致奢华，百乐门舞厅里的莺歌燕舞，霞飞路闹市的觥筹交错，都会让我们心向往之。笔挺的西装与礼帽，尽显男人的干练和自信，雅致的旗袍或晚装，则将女性的柔美与妩媚表现得淋漓尽致，连拉车的司机，跑堂的伙计，卖烟的女孩，站街的小姐，言谈举止都相当讲究。

可惜，1937年日本法西斯的侵略，令黄金十年的快速发展就此中断，甚至让中华民族面临灭顶之灾。战争将东洋鬼子的兽性充分展现出来，也让国人人性中的阴暗面被无情放大。无数男人为了生计，不惜出卖自己，出卖人格，出卖朋友，而平日受尽照顾的美丽女性，此时的命运更加坎坷，生存更加艰辛，遭遇更加不幸。影片《罗曼蒂克消亡史》，就将镜头大胆对准了这个特殊的年代。

作为一部群戏电影，影片集齐葛优、章子怡、杜淳、钟欣潼、倪大红、赵宝刚、袁泉、闫妮、韩庚、霍思燕、杜江、王传君、钟汉良这样的梦幻阵容，它用精致的镜头语言，高度凝练的台词，以及点到为止的动作戏，为我们勾勒出了一幅动乱年代，十里洋场奢华却又凄凉的长卷，展示了荒唐岁月里，那些为情所困，为爱挣扎的男人和女人。

曾经呼风唤雨的的帮派大佬陆先生（葛优饰演），却被日本人一步步施压；以上海人自居的妹夫渡步（浅野忠信饰），谦和外表之下却隐藏着让人猜测不透的心机；身手不凡的杀手车夫（杜淳饰），却甘愿以微薄回报为陆先生卖命；貌似忠厚的处男小混混（杜江饰），发起情来翻江倒海，发起狠来一样吓人，身系国家命运的戴先生（影射戴笠），却喜欢忙里偷闲玩艳遇，更喜欢横刀夺人所爱……

陆先生既是串联全片的关键，又是电影无可争议的第一主角，民族大义与个人利益如何兼顾？做人的操守与本能的冲动如何平衡？奋起反抗也许是以卵击石，而甘当缩头乌龟并非就能万事大吉。

究竟应该何去何从，才能对得起自己的良知，这个“上海滩老炮儿”，用他的选择抗拒了命运，当然也征服了观众。看完全片，我们无法不感慨，放眼中国影坛，也只有葛大爷才能诠释好这个角色。

日本侵略者操控下的男权社会，令女性的命运更加悲惨，让她们的美丽显得何其脆弱。性格倔强、敢爱敢恨的交际花小六(章子怡饰),一次次地吃亏上当，甚至受尽屈辱；被先生习惯性冷落的姨太太小五（钟欣桐饰），一再委曲求全，甚至不惜付出所有；曾经吸粉无数的电影皇后吴小姐（袁泉饰），终究发现自己是何等不幸；心比天高的头牌小姐（霍思燕饰），终究与自己根本看不上的人打得火热；为陆先生一家忠心耿耿的王妈（闫妮饰），因为主人的选择，就走上了不归路……

每一位女性，都是为美而生、为美而活的生命。她们应该尽情展示上帝赐予的天赋，尽情挥洒属于自己的青春，尽情享受身边男人的呵护，战争却把一切变得面目全非，让女人也和男人一样，为了生存不顾一切。她们所受到的羞辱，所遭遇的不幸，所承担的苦难，可以看作是全上海、全中国女性的苦难，也足以让有良知的男人无法安宁。

罗曼蒂克消亡史消亡的年代，是所有人的地狱。这也许是导演想向我们传达的。而章子怡饰演的小六，自然是无数女性的集中代表。她的坚强与叛逆，忍辱负重与决然反抗，无不令我们为之唏嘘。

与《边境风云》类似，《罗曼蒂克消亡史》依然采用了多线叙述方式，但镜头语言运用更加纯熟，剪辑运用更加合理，虽然明星众多，但戏份选择并非顾此失彼，都有发挥的空间，也绝无喧宾夺主之感，葛优是当仁不让的主角。而营造出的乱世场景与荒诞气氛，也更能令观众深深震憾。影片服化道极为精致，场景高度写实，除了主角陆先生之外，其他人大都讲的是标准上海话，生动还原了现场气氛，给观众以强烈代入感，让我们感觉自己不是在看片，而是真正融入了电影之中。

娱乐属性并非很强的《罗曼蒂克消亡史》，为什么敢于选择12月16日开画，与张艺谋执导的好莱坞大片《长城》正面较量？这自然是得益于程耳导演的不俗功力，才给了出品方和一众明星强大信心。而快速发展的中国电影市场，特别需要这样有“作者电影”气质的优秀作品。