文|令狐伯光

最近都在写关于科幻方面的稿子，毕竟《三体》动画《阿凡达2》都挺让人失望，还有将要上映的《流浪地球2》，最失望的自然还是《三体》动画吧。

第一部完全省略，三体前期悬疑色彩很浓，从物理学家自杀到宇宙闪烁，再到三体游戏，一步步揭开真相，最后古筝行动收尾，最后再留个悬念，引出下一部，多好的结构。

第二部改编难度最小，故事也清晰，所以现在的动画改编也可以理解。只能说和大家心目中的三体都有巨大的差距。目前的这部动画野心不足，成片质量差距确实太远。

虽然刘慈欣最成功的《三体》动画拉胯了，但影视化成功的好歹有个《流浪地球》撑着。第二部的预告制作水平提升不止一档，而且在概念和内容上又不像《阿凡达2》 一样陈旧小家子气，很多中国科幻迷就开始期待《流浪地球2》。

这时问题就来了，如果《流浪地球2》非常成功。中国科幻和美国科幻的差距还远，那和日本科幻还有多远的差距呢？

中国科幻迷数量很少，因为中国科幻第一次较大规模破圈是《三体》拿下雨果奖，这个时间是2015年，到现在还不到十年的时间。

所以，很多中国科幻迷就是《三体》迷，再到刘慈欣迷。这些云科幻迷经常拿着《三体》和刘慈欣横扫世界一切科幻，美国科幻都不行，何况日本科幻了。

《三体》和刘慈欣肯定是世界顶级的科幻家，但是刘慈欣加上三大天王和其它中国科幻作家真的没有超越日本，同时日本科幻游戏、动画和影视剧这个文化厚度，就更不是中国科幻能比的了。

文学一直都是流行文化的基础，就像中国网络小说是伴随90年代末电脑和互联网技术诞生一样，科幻小说也是和现实的经济发展，国力发展，工业化，城市化和科学发展有关系。

近现代日本经济的发展就是“抗美援朝”被美国扶持，伴随着经济发展开始崛起，比美国晚了一二十年的样子。美国黄金时代科幻三巨头是40年代到60年代，日本科幻文学巅峰就是50年代到70年代。

这中国有科幻四大天王，日本科幻作家也有“御三家”。

第一个是星新一，日本短篇科幻之神，和世界上的欧亨利，契诃夫和莫泊桑短篇科幻宗师的级别。但由于他生前不喜欢把自己小说改编成影视剧，所以现在他在外国的大众知名度差了点。

对了，《名侦探柯南》工藤新一就是取自他的名字。

第二个是小松左京，这个作家比较知名的小说，1973年的《日本沉没》应该不少人听到过。这是部非常硬核的灾难科幻片。

但是在世界科幻史上，他1966年的《在无尽流变的尽头》才是让世界级别的作品，其它优秀的科幻小说和作品也很多。

第三个是筒井康隆，他的科幻小说有两部被改编成了动画电影非常知名，一部是细田守的《穿越时空的少女》，另一部是今敏的《红辣椒》。

其它知名作品还有《日本以外全沉没》《富豪警官》《七濑二度》等等。

另外世界级别的日本科幻作家，中国观众如雷贯耳的还有田中芳树的《银河英雄传》，可以说是唯一世界级别的东方太空歌剧，中国也有江波的《银河之心》三部曲，但是差距有点远。

贵志祐介的反乌托邦作品《来自新世界》，可以说不输《1984》《美丽新世界》和《我们》，以及高野和明的《人类灭绝》等等。

50-70年代是日本科幻文学巅峰，70年中后期日本文化产业迅速发展，其它科幻文化也开始爆发，这当中动画和游戏日本是真的牛。好几个科幻文化甚至是世界第一，不但中国科幻没得比较，哪怕美国科幻都是自愧不如。

一是真人特辑永远的神，分别是怪兽《哥斯拉》和《奥特曼》等等

日本特摄是世界上最发达的，这个优秀的真人特辑作品很多，其它还有什么《假面骑士》之类，这两个IP绝对是世界级别的作品了，像美国怪兽好歹有个《金刚》，《奥特曼》这类美国也没有。

二是日本是巨大机甲作品的神，《机动战士高达》《新世纪福音战士》《超时空要塞F》等等。

机甲动画日本同样就是世界第一，美国虽然也搞了一些不错的作品像《环太平洋》（导演还受到日本机甲的影响），而且很多人可能不知道《变形金刚》动画就是日本做的和美国玩具公司合作做的。

三是日本把时空穿越题材给玩出花，比如新海诚《你的名字》，再到《命运石之门》《凉宫春日的忧郁》等等。

这个题材西方科幻同样有不少经典作品，但不如日漫把它玩到登峰造极的程度。中国时间穿越也有，但远远不及日本。

另外就是西方科幻可能先玩，但日本也诞生了很多世界级别的科幻作品，同样也是以动画居多。

比如美国太空歌剧里探索星空最著名是《星际迷航》，日本就有《宇宙战舰大和号》，是日本科幻动画三大里程碑之一。

像美国在机器人和人类思考科幻片有《机械警察》《人工智能》《机器人五号》《机器姬》等等。日本有《铁臂阿童木》《机动警察》《铳梦》（后来被改编成美国电影《阿丽塔》）等等作品。

美国著名的赛博朋克有《银翼杀手》确定科幻美学日本有《攻壳机动队》为赛博朋克注入东方美学和哲学。

另外像《阿基拉》也是日本科幻动画永恒神作，《星际牛仔》也影响深远。同时反乌托邦除了《来自新世界》，还有虚渊玄的动画《心理测量者》，以及《反叛的鲁路修》等等。

这个做关于梦境今敏的《红辣椒》比诺兰的《盗梦空间》早得多，而且那片有没有抄一直有争议。最关键的是，今敏和大友克洋做过短篇《回忆三部曲》，相比之下《爱死机》都是弟弟。

日本优秀的科幻作家不少，而且严格说来论题材的丰富度，广度还在80年后才开始，90年代后才爆发，迄今为止只有40年左右的中国科幻之上。但那边大多数是名家，就是优秀作品很多，不乏世界级别的作品。

也确实缺乏刘慈欣和《三体》这种达到美国阿西莫夫，克拉克，海因莱因三巨头，再到《神经漫游者》的威廉·吉布森，《仿生人能梦见电子羊》的赛博朋克之父菲利普·K·迪克等宗师级别的科幻作家。

这个东西还是要看长篇巨著，中国科幻作家写好长篇巨著也只有刘慈欣。

不过，另外三大科幻天王和其它科幻作家能否打过日本科幻作家，我就持否定的态度。我猜测肯定还是有人拿刘慈欣和《三体》吊打一切，并且会说这些日本科幻哪里是硬科幻了？然后就是关于硬科幻和软科幻的争论，这本质上没有啥意义。

日本有些科幻题材就是世界第一，而且硬科幻的标准不止《三体》和刘慈欣。

比如网络上总结科幻题材里有个社会学人性实验那类，像日本的《大逃杀》就是这类作品的鼻祖，前两年韩国爆红世界的《鱿鱼游戏》是人家玩剩下的，大家玩的游戏“吃鸡”也是一样。

所谓的无限流鼻祖不是《无限恐怖》，而是日本的《杀戮都市》。前两年网飞的日本的《弥留之国的爱丽丝》，可以说是大逃杀融合无限流。

总而言之，你从科幻文化去看的话，哪怕真人影视剧上弱了一点。但日本科幻文化积累的厚度、深度、广度和影响力远不是现在科幻游戏、动漫画、以及影视剧才刚刚起步的中国科幻能比较的。

全球只有两大成熟的科幻影视工业体系，一个是美国（欧洲是辅助），一个就是日本。香港地区从来没行过，俄罗斯衰落近未来明显难突破。印度和韩国倒是在上升，但目前还没能建立自己的科幻体系。

美国依托于好莱坞积累下来的世界第一的特效产业（不论是早年的实景还是现在的计算机），还吸引全世界的视觉艺术设计人才。日本在设计上不差美国太多，但早年动画都是靠纯手绘劳力来硬堆，哪怕没有先进的计算机特效。

两国都是科幻文学大国，仅用我们自身来对比一下邻国的日本，美国科幻的黄金时代和新浪潮科幻相交替的70年代，也是日本科幻文学大爆发的时代。

田中芳树的《银河英雄传说》就做过畅销书榜一，看我们今天就算是《三体》这种优秀科幻巨作也只是勉强破圈而已。

中国科幻文学、影视、动漫画和游戏还有很长路要走，科幻读者、影迷、玩家受众群体的知识审美也需要长期培养。我觉得想要像日本和美国拥有那种能够产生大量优秀科幻作品，兼容并包的文化生态十分困难，至少不是现在。

美国和日本科幻导演70、80和90年代想拍科幻是觉得喜欢拍，拍了之后一定会火。

当前的中国嘛，观众文化自卑又自大只会拿着刘慈欣和《三体》横扫一切到处出警。这一代文化精英目前看除了郭帆团队，其它人根本不懂科幻，完全不明白什么样的科幻能真正吸引观众。

这也和这波中国文化创作者对科幻缺乏系统性的认知有关，黄金时代的日本导演从大学就开始拍科幻特摄的生态积累，美国导演则是经历40年代到60年代黄金时代的洗礼，70年代就开始爆发。

中国科幻可能要在2010年后《三体》和科幻文学开始火起来这一波年轻人成长起来后了，我猜测也就是要在2030年过后了。

最后，哪怕现在美国科幻特效好剧情差主题陈旧，加上zzzq泛滥，但因为积累远不是中国科幻能比。和日本科幻比较的话，文化产业的发展是和经济，社会环境等息息相关。和日本科幻比较的话，要说唯一优势是90年代日本进入衰落40年。

日本科幻文学没有太大进步，影视动画游戏其实也是一直吃老本，只是日本老本厚。你看香港电影吃到现在20年，老本没得吃只剩警匪片。

中国在迅速发展慢慢赶还是有机会赶上，当然不是现在。

ps：一个不算冷的冷知识，《哆啦A梦》和原著《午夜凶铃》都是科幻。