很早就想去洛阳了，因为一直在等我国首座墓葬博物馆——古墓博物馆修缮完毕重新开放，一等就是2年多。洛阳古墓博物馆作为古墓专题类的博物馆，和我之前去的古墓（比如马村砖雕墓、南唐二陵）相比，沉浸感弱了一些，可能也和游客多有关系。但是可以在一天里看到跨越那么多朝代，呈现如此多风格的古墓也只有在洛阳的古墓博物馆里了，综合感觉还是很值得的。
俗话说，“生在苏杭，葬在北邙”，邙山是自古就是人们心中的风水宝地。“北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓” ，据讲解员介绍，北邙山上有二十四座帝王陵，八百多座大型墓葬，还有数十万座无名荒坟。
于是洛阳古墓博物馆依托邙山陵墓群，从数以万计的墓葬中挑选出25座具有代表性的古代墓葬集中搬迁到馆内，再进行1:1复原。这25座异地复原的墓葬（可能有2-3座会因为维护而关闭）在展厅里形成了一个真切的墓葬时间轴，上自西汉，下迄宋金时期，直观地呈现了古代丧葬的发展史，按照年代顺序一个个钻墓的体验可太棒了！
推荐重点看的有——
东汉天象神兽壁画墓
可能为一夫一妻一妾的合葬墓，墓葬由墓道、前甬道、前堂、耳室和后甬道、后室组成。印象最深刻的就是前堂墓顶和四壁上都绘有壁画，墓顶绘天象图，门里绘士卒、侍女，耳室外绘昆仑神树珠树。且依旧线条清晰、色彩分明。
东汉出行图壁画墓
东汉时期砖石墓，墓主人应为二千石高级官吏。在前堂的南壁、西壁、北壁均发现保存完好的壁画，描绘了墓主人驾车出行的场面，分为导骑、主乘和随从三部分。这也是25座异地搬迁的古墓里，空间比较大的一座。
新莽天象神话壁画墓
这座单室墓室比较小，墓内安葬三人。随葬品主要分布在墓室的西部、东北部和靠墓门处。
墓室内壁画分别绘在墓门内侧、墓室南北两壁、后壁、墓室顶。后壁山墙上的宴饮图保存最为完好。画面中央为墓主人，左右两侧各有侍从。
西汉画像石墓
这是一座西汉中晚期的夫妻异穴合葬墓。墓室包括两个主墓室和一个耳室，主室之间有一堵隔墙，比较罕见。
墓门是画像石。画中有弧形帷帐，下悬玉璧，下面有一人一树一马一狗。古代黄帝乘龙升仙的传说中，黄帝要乘龙穿过天国门上的玉璧，才能进入天国。玉璧就代表了升仙的通道，大树代表墓地，马就是墓主人的乘骑工具。
西晋裴祗墓
魏晋南北朝时墓葬开始流行在墓中放置墓志，记录墓主人的信息。这里有一块长方形石质墓志，裴祗墓里就陈列着一块正反两面总共刻着93个文字的墓志，记载墓主人裴祗的官职、家庭情况、下葬时间等内容。
墓志后面馆方还很“贴心”地将之前安放尸骨的地方用石灰石标记出来，真的绝了。
裴祗墓前堂是下方上圆的穹隆顶结构，使用小型砖垒砌，由此产生了很好的声音聚拢效果。当人们站在墓室对角说话时听到的声音会明显增大，类似北京天坛的回音壁，不过这里是室内+方形空间版。
唐李嗣本夫妇墓
上过热搜的一个墓。里面有一尊武士俑，其正前方有一盏射灯，后方和左侧是墓葬的墙壁。在灯光的照射下，武士俑的影子被投射在墙壁上，不仅体形被放大了数倍，原本空无一物的手中，也多出了一把硕大的“长剑”，呈现出较强的视觉冲击力。
唐安菩夫妇合葬墓
这是一座依山挖成的土洞墓，也是洛阳少数没被盗的唐墓。内部总共出土129件各类随葬品，包括50件珍贵的唐三彩，其中尤为珍贵的是唐三彩黑釉马，目前是洛博的镇馆之宝之一。另外还发现一枚东罗马福克斯时期、的金币，从罗马到洛阳，它是丝绸之路的重要见证。
北宋宋四郎壁画墓
自唐末五代时期开始，中原及北方地区出现了一种崭新的墓葬形式，仿木结构建筑的砖室墓。这时期墓室中的随葬器物很少，更多的出现了各种壁画。
墓门是砖筑的仿木结构门楼，如同通往地府的豪门大宅，门额上的砖铭显示墓主人叫宋四郎。
墓室内平面呈八角形，富丽堂皇，除墓门外其余7面均有壁画。正对墓门的那一面绘制了“夫妇宴饮图”，描绘了私宅里面夫妇二人端坐宴饮，观看表演的场景，是宋墓壁画中常见到的题材。
北宋壁画墓
网红“妇人启门”的所在地，一女子欲启门而出，犹半遮面，向外观望。这种壁画在宋代是极为流行的题材，寓意在于表示假门之后尚有庭院或房屋、厅堂，亦即表示墓室至此并未到尽头之意；揭示墓主人家大业大，殷实富有。之前参观的马村砖雕墓里也见过类似的“妇人启门图”。
北宋砖雕墓
由墓道、墓门、甬道和墓室等四部分组成。墓室平面呈正方形，墓顶砖层层内收，至墓顶呈八角叠涩式，为最精巧之处。
正对墓门是五个格扇门，格眼部分通常为几何纹砖雕；腰华板、障水板处多为牡丹砖雕，仔细观看这些牡丹砖雕有折枝、盆花、朵花等，而且造型无一雷同。
这25座墓葬都分布一个楼层，也就是说在一个区域。如果觉得这里博物馆的感觉偏强，而古墓自带的沉浸感一般的话，千万别错过最后面的压轴的北魏宣武帝景陵，是一处原址开放的帝陵。
途中还可以参观一下馆内的壁画馆，集中展出河南省发现的18组65幅从两汉至民国时期壁画。从墓葬壁画初兴的西汉，到尽得风流的魏晋，再到恢宏的唐宋，以及日臻成熟的金元明清；这些壁画的主人，有的曾经是权倾天下的皇帝、妃嫔，有的曾经是独掌一方的权贵、豪强，也有地方小吏和普通平民。但是此刻，他们留下的这些精美的壁画得以汇聚一堂。
镇馆之宝是胡人牵驼驮丝绸壁画。牵驼人是高鼻梁、深眼窝的胡人，骆驼背上驼的丝卷，正是沿着丝绸之路经商贸易的真实写照。胡人与骆驼的固定组合在唐代墓葬陶俑中十分常见，而以墓室壁画出现，在洛阳这是唯一的一例。
看到刻着“景陵”的牌匾，后面的区域就是皇家陵园，高高隆起的部分就是景陵的封土。这是北魏第八位皇帝、孝文帝的次子宣武帝元恪的陵寝，也是我国少数主动挖掘的帝陵之一。
整个玄宫由墓道、前甬道、后甬道和墓室组成，全长54.8米的甬道通往深度6.3米的墓室。
主墓室呈方形，尖顶设计，空间高但不大。据说墓室顶部会有星象图，如今早已漫漶不清。东侧原本摆放着随葬品，西侧则是棺床的位置，可惜景陵多次被盗，现在墓中虽然摆放着一口石棺，但也不是宣武帝的，而是从其他墓葬里搬来的同为北魏时期的石棺。
过去的盗洞都还留着，也成了“文物”。据考证，这里最早的盗洞出现在北宋时期，位于墓室的上方西边。后甬道的左右两边也各有一个盗洞，打得相当准确，就在第二道金刚墙和石墓门之间。
特地选了非周末节假日的平日去古墓博物馆，虽然参观墓室不用排队，但游客依旧不少，无法拍到空镜。因此参观全程完全没有想象中阴森恐怖的氛围，更多的是沉浸在一座系统、完善的专题博物馆的布展里。
