“明及清前期的有束腰家具，牙条多与束腰一木连做，有此挂销，可使束腰及牙条结结实实、服服帖帖地和腿足结合在一起。到清中期以后，也还是抱肩榫，挂销省略不做了，牙条和束腰也改为两木分做，比明及清前期的做法差多了。到清晚期，不仅没有挂销，连牙条上的榫舌也没有了，只靠用胶粘合，抬桌子时往往会把牙条掰下来，真是每况愈下了。”

看完王世襄先生在“明式家具珍赏”中对抱肩榫结构历史变迁的描述，赶紧拿起桌腿，结合书中示意图，仔仔细细对照起来。

从标示出来的实物图上可以看出，书中提到的挂销、榫舌沟槽等结构一应俱全。同样45度斜边的牙条从上向下安装，榫舌落入槽中，与腿子斜肩贴合。由于挂销的存在，牙条无法向左移动。当桌面边抹向下拍合之后，牙条、束腰被牢牢地固定，再无“抬桌子时把牙条掰下来”的可能。

经过反复比较，黄花梨老桌腿上部出榫与书中示意图略有不同，是因为牙条、束腰两木分做的原故，虽与结构省略、简化无关，却是节约大料用小料的做法。这一方面说明黄花梨自古就珍贵，被人们珍惜，另一方面也依此断定，此桌乃王先生所说，自清中期开始“每况愈下”后的产物。

除了榫卯特点之外，桌腿用整料锼成上粗下细，留出端头挖成马蹄，并未因节约而用小料拼出马蹄部分。另外，腿子线型流畅、劲挺，沿边匀称、饱满的灯草线贯穿始终，匠师功力可见一斑。

即便历经百年之后被拆成散件，仅凭足端马蹄的轮廓，仍能感受到桌子四平八稳的张力。看来，古代匠师在制作这张桌子的时候，暗合同仁堂古训之“炮制虽繁必不敢省人工”，却在“品位虽贵必不敢减物力”上与之背道而驰，顺应了当时的风潮，随波逐流而去。