在2023年，经济学界首次为一位流行歌手量身定创造了一个全新的经济学词汇——“霉霉经济学”。而“霉霉经济学”又诞生于如下的三则新闻：

1：美国歌手泰勒斯威夫特，一年在美国的演出，便创造了足足50亿美金（约三百多亿人民币）的直接经济收入。（周杰伦2024上海演唱会四场，带动了2亿人民币的门票，32亿GDP非收入）。2：泰勒斯威夫特，击败了号称引领第三次工业革命大热的Open AI创始人成为，2023年的《时代》周刊年度人物。3：新加坡举全国之力，为泰勒斯威夫特的演唱会提供每场300万美金的补贴，总共六场，补贴高达1.9亿人民币。新加坡对霉霉直言：“让我们把整个亚洲带给你”。为此，新加坡因为支持的六场霉霉演唱会，一共获得了30万东南亚各国旅游人员奔赴新加坡，一共在新加坡完成了高达21.5亿的直接经济收入，提高新加坡全国第一季度GDP增加2.9%——“霉霉经济学”彻底成为了东南亚各国旅游的研究核心。

上一个举全国之力迎接的世界巨星，名为——迈克尔杰克逊。是的，泰勒斯威夫特是继迈克尔杰克逊之后，第二个在商业规模达到了全球化国际性的巨星歌手。除了霉霉之外，火星哥、贾斯汀比伯、阿黛尔、酷玩等等欧美一线巨星，都无法完成，且差距巨大。

在成就和音乐工业的推动力上，泰勒斯威夫特直接在格莱美、全美音乐奖、公告牌奖项上超越了迈克尔杰克逊，以“十二座格莱美音乐奖”，最佳歌手、最佳年度专辑等等皆是含金量最高的大奖，成为历史第一人。据传，全国人口3亿的美国，有足足1.9亿人都是霉霉的粉丝。

那么泰勒斯威夫特，凭什么可以在这个时代完成迈克尔杰克逊同规模的歌手商业能力？可以在非本国的地区，完成本国乐队一哥周杰伦的同等号召力？更是让周杰伦直言学习观摩？今天，从专业视角切入，揉碎了讲，答案有三点：

1：泰勒斯威夫特，是唯一一个具有迈克尔杰克逊同级别世界音乐工业推动力的歌手，她完成了世界流行音乐的工业化进步。世界数字音乐版权的音乐收费、唱片公司为音乐艺术从业者分红、音乐创造归属为作曲人，便是源自于泰勒斯威夫特的争取和博弈。当代所有流行歌手的4%音乐版权分红，都可算是泰勒斯威夫特当年以口碑舆论获胜资本的音乐福利。

2：泰勒斯威夫特，是唯一一个不忘初心，坚持流行音乐艺术，且在流行音乐专业性上上不断突破、不断创新的高产歌手，将音乐艺术领域，朝着影视、文学、哲学等其他艺术领域快速扩展的核心工业化推动者。当下的欧美音乐，或是全球数字化音乐时代之中，整个世界流行音乐似乎停滞在2016年，火星哥、贾斯汀比伯、阿黛尔、碧昂斯、共和时代、酷玩等等一线歌手大咖，都呈现了巨大的瓶颈期。唯独泰勒斯威夫特，将数字专辑做到了超越实体专辑的规模，证明时代没有退步。

3：泰勒斯威夫特，是有史以来，最注重观众粉丝的歌手，拥有着完美的亲民口碑和完美形象。泰勒斯威夫特得知巴西演唱之中，有一名23岁粉丝因为演唱会高温中暑死亡后，手写了悼念信，至此之后开始演唱会措施改革；以及泰勒斯威夫特前来粉丝婚礼现场、泰勒斯威夫特为粉丝购买房产等等亲民新闻，层出不穷。

这三点综合，世界流行音乐工业推动力+流行音乐艺术造诣+亲民人设完美形象，让泰勒斯威夫特无疑是历史上最近接那个流行音乐天花板的男人——迈克尔杰克逊的歌手，没有之一。其他的任何歌手，都存在巨大的经济断档和商业统治力。她的商业利润和规模，甚至在全球化时代的网络便利性下，完成超越迈克尔杰克逊。

我们以霉霉生涯最终重要的成就，具体分析：

泰勒斯威夫特的音乐工业推动（一）——硬刚苹果后，推动全球音乐付费，完成音乐工业的审美升级

2015年是一个非常有意思的时间点，这一年：苹果公司宣布苹果新用户试用期的3个月内，不再支付所有付费音乐的版权分红费。此举直接导致，大量小众流行音乐歌手直接失业。因为小众流行音乐，在苹果音乐之中是主要收入渠道，是靠这个吃饭。但是在前三个月新专热度最大的时候，反而一分钱都拿不到，会导致直接的崩盘。

而霉霉听到此新闻之后的回应是：“我们没有免费试用3个月的苹果手机，你们也不能要求免费期不再支付”。更是直接将自身所有音乐版权的流媒体作品全部下架。如此一来，舆论滔天，一时之间有非常多的歌手效仿，开始下架各个流媒体音乐。

而当时的流媒体版权分红，每一首歌的单价很低很低，据传是：一首付费歌曲的歌手能获得的版权费，不过0.00009刀。而在霉霉发布新闻之后，苹果官方选择了服软，回复“听到了霉霉的诉求”，最终依旧支付费用。为此，大量的小众歌手感谢泰勒斯利用自己影响力发声。

而事情远远没有结束，这个事件的影响力非常深远，直接导致了全球音乐付费的2.0新时代——即，流媒体高额版权分成时代。霉霉在全球音乐付费时代之中，以如下的艺术主张，成功推动了全球音乐版权之中歌手的话语权，具体如下：

1：霉霉呼吁——流行音乐从商品属性转变为艺术服务属性。她主张音乐是有偿的艺术性服务，付费是对创作者的尊重，欣赏艺术理应付费。而创作者和经销商也应该尊重消费者，提供更好的服务质量。

2：霉霉公开表明——数字专辑时代的市场购买力低迷，并不是大众消费欲望下降导致的，而是因为歌手本身的利润被版权约束，分红机制不合理，导致歌手无法创造出更好的作品进入了恶性循环。

3：霉霉认为好的音乐专辑，依旧可以让市场完成搞笑。即强调歌手不要过于关注于艺术之外的事情，好好深耕音乐。

这三点一合并，直接推动了全球音乐付费的大众审美认知逻辑：即，付费是一种服务，而不是一种商品购买。如此一来，数字专辑最大的短板被解决——无实物问题。因全球数字音乐付费，开始成为了一种艺术行为的服务购买，而不是一种实物的消费。霉霉的主张，成为了世界音乐的工业推动主力，同时作为创作者阵营，以自身影响力，增大了流媒体版权歌手分红比例。

霉霉推动的音乐工业推动（二）——战胜数字音乐时代的资本毒瘤，强势给歌手夺回话语权

在2019年，音乐工业发展逐渐停滞，大部分的世界歌手获得利润的方式，主要都是贩卖自身的艺术创作产品——将作曲权、作词权被动一次性销售给唱片公司，无法享有自身的录音分红。这导致了一个非常严重的问题：拥有创作力的人，却无法有足够的收入来完成一张高质量专辑的曲目创作。

这就是为什么2016年以来，世界流行音乐的方向走向了——电子化、说唱话、资本化的原因。电子化（降低音乐制作的投入）、说唱化（降低声乐成本），资本化（财阀打包娱乐）。也是为什么韩流音乐可以快速崛起的原因，因为韩流就是资本化音乐的打包娱乐逻辑。而真正的伟大作品，都是源自于顶级流行音乐歌手的艺术创作，但是这一切都需要钱。

而综上这一切，终结在霉霉手中——她完成了一次全新的资本对抗，具体如下：

1：霉霉和老东家打官司，强制要求霉霉续约不成后，扣留霉霉所有音乐，不允许发行。

2：霉霉花大价钱反击——自身作为作曲人和作词人，独立成立公司，独立完成被扣留歌曲的第二首录音重制版版本，进行发行。

3：如此一来，霉霉的同一首歌，便拥有了两个音乐录音权，拥有了两个分红赛道，拥有了全新投入市场的权利，为歌手开辟一条全新的思维道路——和资本博弈。唱片公司要挟歌手的录音权，成为了歌手抵抗唱片公司的手段。

4：引发全球性质的舆论，导致资本退出舞台，公司不得不主动撤销。霉霉成为了有史以来第一个：全面脱离资本掌控自行掌握音乐版权，给全球音乐从业者打了一个样——既然谈不拢，那么我就再录一版，看一看粉丝愿意买谁的。最终资本完败。

最终，消费者更愿意消费霉霉提供的服务性专辑，而不是单纯拥有一纸合约的资本公司。付费+服务，霉霉在现代流行音乐的工业规则上，完成了一次流行乐艺术观的迭代——真正的歌手应该为音乐发声，而不是未来利润和资本。什么样可以让音乐更好的发展，就去争取他。

综上，泰勒斯威夫特最大的魅力在于——她是一位真正愿意为音乐发声的流行艺术家，哪怕争议不断，污蔑不断。