昨天在图书馆看到一套书：

原以为生活中存在“希望”的我们，随着一次次被“噩耗”打击，最后嘴里只剩下无数个“算了”。

也许封面编辑并不是这样想的，但看在我这种经常受挫的普通人眼里，好像确实是这么回事儿。

毕竟人生在世，不如意事十之八九，“和解”几乎成了所有人成长之路的必修课，无论你是孩童还是大人，这种成长只和“噩耗”到来的时机有关，与年龄无关。

作为一个标准意义上的“大人”，货车司机苟仁正在经历巨大噩耗发生后的愤怒——他的儿子夭折了。

如果非要为这妻离子散的结局找一个由头，苟仁觉得这一切都是好友白明明的锅。

因为对方声称能给孩子找到治病渠道，骗走了苟仁身上的钱，也让他失去了拯救儿子的机会。

带着这股仇恨，苟仁活了下来，愤怒又偏执。

偏偏是这样一个中年失意的男人，却被一个名叫毛豆的熊孩子狠狠拿捏，一父一子的偶遇也开启了《拨浪鼓咚咚响》的公路之旅。

一个是失去孩子的父亲，一个是寻找父亲的孩子，这样的设定本就指向了“救赎”与和解，而导演白志强还耗时500天将这个故事放在陕西榆林这样一个真实的地理环境中，显然已经不只是讲述父子关系那么简单了。

寻找父亲的孩子为何鼓起勇气一个人出走？

因为唯一照顾他的奶奶刚刚去世，无亲无故的留守儿童只能想办法投奔父亲。

失意的父亲为何没钱拯救病重的儿子？

因为在这个有人一夜暴富有人困苦一生的地方，贫富差距也是生死界限。

尤其是当毛豆得知父亲已经离世时，那种被噩耗击垮的人生体验，很快便在两个忘年交身上贯通。

一如苟仁失去了生活奋斗的目标，毛豆也失去了生命追寻的意义。

没有了那血脉相连的亲缘关系，父亲还是父亲，儿子还是儿子吗？

《拨浪鼓咚咚响》用一种亲子身份的弥补，为苟仁与毛豆的联结创造了条件，但除了相伴一路的错位弥补，这部电影更多地还是在探讨人们在爱与被爱中的自我认知。

就像始终挂在苟仁后视镜上的拨浪鼓，人在顺境时总能发出清脆的鼓声以示欢愉，可鼓面终有意外被毁的一天，拨浪鼓响不了还算是鼓吗？

片中给出的温情一幕，便是这个鼓面被胶带重新黏上了。

我们终究没办法让伤口彻底痊愈，但每一次当爱在靠近时，也许可以不要抗拒那些温暖生命的可能。

只是比较可惜的是，2020年上映的时候，《拨浪鼓咚咚响》挤在一堆春节档之中，在这个大家都无比焦虑和急躁的竞争时代里，若不是多年后偶然想起，还是很难有机会去体会导演的用心吧。

希望今后的自己也一样，能继续在流量里清醒，记得看电影、爱电影的本质到底在何处。

不吹不黑，看个电影，说个观点。