翻译

在夕阳余晖的照射下，西湖显得格外美丽。

水边的池子里开满了鲜花，小洲上苹草茵茵。

水面宽阔，平静极了。

岸上行人早已离去，只有几只小船随意地停靠在那里。

空中的浮云渐渐消散，一轮明月从西南方升起。

倚靠在栏杆上，感受着微风带来的习习凉意。

空气中弥漫着荷花的清香。

沉浸在这样清爽的美景中，酒意在不知不觉中消散了几分。

鉴赏

欧阳修曾在滁州任职，写下了千古名篇《醉翁亭记》。

也曾辗转于青州、蔡州等地，但最令他魂牵梦绕的还是颍州。

晚年闲居颍州期间，他时常流连西湖，或与友人相伴，而乘兴独往，清风明月，曲水流觞，好不潇洒。

他在此写下了一组《采桑子》。

无论是群芳过后，狼藉残红的暮春；还是荷花开后，红幢绿盖的夏日；

亦或是风清月白，一片琼田的深夜，他笔下的西湖总是那么令人心醉。

一切景语皆情语，词人对西湖的喜爱不言而喻。

这首《采桑子》以极其灵动潇洒的笔墨，描绘了从夕阳西下到月上中天的西湖美景，创造出一种幽静清爽的氛围，令人心旷神怡，如痴如醉。

“残霞夕照西湖好。”

古人写黄昏，总萦绕着一种说不清道不明的愁绪，但是欧阳修这里却一反常态。

一个“好”字奠定了全文的感情基调，后文的景色与情感皆由此而来。

“花坞（wù）苹汀（tīng）。”

“坞”是指中间高，四面低的地方，有天然形成的，也有人工围造的。

而“汀”是指水边的平地。

词人没有花费大量的笔墨描写夕阳残照下的西湖有多美丽。

只是拈出了“花坞”和“苹汀”这两个意象，引导读者去想象那鲜花烂漫，绿草如茵的景象。

“十顷波平，野岸无人舟自横。”

前一句极言湖面之浩渺平静，置身其中，心胸随之开阔，心境随之平和。

后一句化用了韦应物的诗句，进一步渲染了环境的清幽，宁静。

再来看下半阕。

换头两句“西南月上浮云散”，写出了时间的流转。

同样这里，词人也没有大肆渲染素月流空的朗朗景象。

只是通过浮云消散，来侧面烘托天空的澄净，月色的温柔。

这样素净的画面与上半阕的淡笔素描一脉相承，可见词人用笔细腻。

“轩槛凉生”，由写景转入写人，同时也点明了地点。

此前种种景物，都是词人在轩槛中所见。

小小轩槛，仿佛一片净土，隔绝了尘世的喧嚣，心灵得以栖息。

“莲芰香清”，转为嗅觉描写。

莲花本就是高洁的象征，一个“清”字不仅写出了莲花和菱角的清香，也烘托了词人内心的清明澄净。

“水面风来酒面醒”，如果说还只是隐隐约约，侧面描写人，那么到了这里“人”便正式露面了。

喝得醉醺醺，仿佛完全沉浸在这片山光水色之中。

直到那一阵风，吹来了荷花的清香，带来了丝丝凉意，同时也让词人渐渐清醒。

至于清醒后的词人，是继续流连山水，还是踏上归途，留给读者自己去想象。

对于黄昏，孟浩然说“愁因薄暮起，兴是清秋发”；

李商隐说“夕阳无限好，只是近黄昏”；

赵令畤说“断送一生憔悴，只消几个黄昏”。

然而欧阳修这里却说“残霞夕照西湖好”，全词围绕着“好”字，将太阳落山后的西湖美景描写得极具情韵。

既有视觉上的残霞夕照，花坞苹汀，云散月明，又有嗅觉上的莲香，触觉上的风凉。

从开篇美到结尾，令人沉醉不已。

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作者：解忧诗词

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