文 | 不似少溓游

编辑 | 不似少溓游

当下的演艺圈，正处于一个娱乐至死的荒诞时期。

流量明星们的八卦花边，往往能比他们本身质量堪忧的作品更受粉丝追捧。

而越是这样畸形的生态环境。

就越能体现出那些始终洁身自好，把自己活成演艺圈清流的好演员们的可贵。

富大龙这位坊间传闻中的“最穷影帝”，就是这样一位清流演员。

他的演艺经历相当传奇，而更为传奇的是他成名之后的生活状态。

前段时间富大龙在街头被偶遇，非但没有表现出影帝的半分架子，就连装束都相当的简朴。

这位“最穷影帝”，终于用自己的切实经历，揭开了内娱的一块遮羞布。

少年得志，却曾一度“没落”

富大龙在表演领域的天赋，早在他10岁时就有过展示。

1986年的儿童片《少年彭德怀》，就是由当时还在读小学的富大龙所主演。

这部影片先后拿下了数项儿童片领域的大奖。

富大龙的优秀表演，无疑是影片得以获奖的重要原因。

他本人同样凭着这部影片斩获了1987年第二届“童牛奖”的优秀儿童少年故事片表演奖。

1984年，8岁的富大龙就凭着电影《中彩》进入了影视行业。

从小学时期开始，直到大学毕业，多年来，富大龙保持着稳定的电影作品产出。

在稳定一两年完成一部作品的同时，他的学业也丝毫没有落下。

拍戏之余，他将自己沉浸在知识的海洋当中，过得相当充实。

青少年时期的这段自律，在无形中确立了富大龙日后的人生信条。

1994年，已经拍了10年电影的富大龙考进了北京电影学院。

北影毕业后，富大龙迎来了演艺事业的小高潮，但同时也将进入了人生中的一段低谷期。

2000年时，毕业两年的富大龙收到了冯小宁导演的邀请，参与主演了战争剧情片《紫日》。

这并不是他和冯小宁之间的首次合作。

1991年上映的电影《战争子午线》以及1992年开播的影视剧《北洋水师》，让二人早已熟识。

当时的冯小宁，可以说是业内最了解富大龙，同时也对他的演技以及眼光最有自信的导演。

才会选择富大龙这个刚从学校毕业的“新人”演员来出演《紫日》这部“战争与和平”六部曲的收山之作。

而富大龙也用一份堪称完美的成绩单，回应了冯小宁对他的期待。

作为一部文艺气息极重的影片，《紫日》的对白是极少的。

它用以营造诗意的手段，是大量的电影语言，这对演员演技的要求远高于一般影片。

也正是这种情况，才使得富大龙对主角杨玉福的演绎达到了极为惊艳的程度。

《紫日》之后，富大龙才真正声名大噪。

但是在《紫日》之后，富大龙却没有如人们所期待的那样，快马加鞭地继续产出作品。

而是进入了数年的“休眠期”。

这次的沉寂，源于富大龙自身对于表演的理解。

他将演艺事业视为酿酒，认为二者都与“沉淀”息息相关。

不过这一时期的他也经历了一段艰苦的日子，“最穷影帝”这个绰号也就此诞生。

惊艳业界，却依旧“籍籍无名”

2006年是富大龙演艺生涯的一个重大转折时期。

《紫日》虽然让他名声大噪，但紧随其后的数年沉寂，却让他一度潦倒到要靠送外卖为生。

一小时3块的薪资，无论是当时还是现在，都是难以想象的低质量生活。

在2006年接到《天狗》剧组的邀请时，富大龙的兜里只剩下了200块钱。

至于为什么在《紫日》后选择沉寂，富大龙在凭借《天狗》拿下影帝头衔后有过解释。

他把那段日子称为自己的“抗战阶段”，而他所抗争的对象，其实正是表演本身。

对于剧本，富大龙的态度几乎达到了挑剔的程度。

因剧本不好而拒演的事情时有发生，为朋友去友情出演甚至分文不收的情况也并不少见。

对于富大龙性格上的这种特点，冯小宁可谓是深有体会。

也正是因为他深知这些，才会邀请富大龙参演《紫日》。

《紫日》与《天狗》之间，相隔了将近5年，这期间的富大龙几乎无戏可拍。

那几年的富大龙虽然窘迫到二三十岁还跟父母住在一起。

却也从未因此放松过对表演乃至艺术的追求，他接连出版过几部文学作品。

小说、散文乃至诗集都有所涉及。

也就是说，那几年的富大龙虽然在经济上十分寒酸，但心灵上却始终都是充实的。

即使他所向往的好剧本还未到来，他也一直都在等待。

2006年的《天狗》，就是《紫日》之后，再度和富大龙对上眼的剧本。

从看到剧本到决定前往剧组，富大龙只用了短短半个小时。

通过《天狗》拿下双料影帝后，富大龙声名大噪，但他的心态却如曾经那般平静如水。

就像父母从小便告诫他的那样，“要戒骄戒躁”。

之后的富大龙，基本保持着一年一部作品的频率。

从2009年的《走西口》到2012年的《大秦帝国之纵横》，乃至2022年播出的《勇敢的翅膀》。

凡是有富大龙出演的作品，质量足以得到保证。

但在佳作频出的同时，富大龙在大众眼里的印象，却与大多数演员截然不同。

他没有珠光宝气的生活，也不像其他演艺明星那样热衷于综艺节目，生活相当低调。

他的作品屡屡成为话题，可“富大龙”这个名字，却如同消失了一样。

从不炒作的他，始终处在娱乐市场的边缘位置。

如果不是那段衣着简朴的照片，恐怕大众根本不会看到他荧幕之外的样子。

眼下的演艺圈，富大龙就像是一股遗世而独立的清流。

在这个流量至上、娱乐至死的时代，富大龙始终都保持着清醒。

采访时的那句“我只是个演戏的”，不知道能让多少流量明星面红耳赤。

“演的东西没人看”

富大龙身处娱乐圈却能“出淤泥而不染”。

而另一位与他类似，同样对表演有着纯粹追求的老戏骨濮存昕，却选择了“避让”这条路。

2018年末，濮存昕主演的经典话剧剧目《哈姆雷特》完成演出。

但他在之后接受采访时所说的话，甚至要比《哈姆雷特》这部经典作品更加引人深思。

当记者问到他是否还会有影视作品的拍摄计划时，濮存昕淡然地说：

“我演的东西没人看。”

言外之意不辩自明，他可能以后都不会再涉足影视行业了。

事实也正是如此，2016年的那部《领养》成了他的收山之作。

濮存昕就此彻底离开了影视领域，转而将全部精力投入到了话剧当中。

他离开影视领域的原因，大概也是出于对表演的纯粹追求，这一点和富大龙何其相似。

富大龙能够为了等待好剧本而沉寂数年，而濮存昕所选择的，是转投话剧这一领域。

说实话，濮存昕演的戏真的会没人看吗？

就拿他在央视版《三国演义》中扮演的孙策、《英雄无悔》里饰演的高天来说。

无不在当年引起过追星热潮。

可是在采访当中，濮存昕却一直在强调自己没有机会，市场更是没有自己的位置。

面对眼下流量至上的演艺圈，富大龙选择了身居其中而洁身自好。

濮存昕却选择了避让，现在的他，可以说是已经从演艺圈中脱身。

这两位优秀的演员，虽然看上去选择了不同的两条道路，但结果上却是殊途同归。

因为他们所追求的事物可以说是完全一致的，那便纯粹的演技。

富大龙身处演艺圈，演出来的角色个个经典，他本人却因不愿炒作而始终“无名”。

难得一次的出圈走红，居然还是因为“穷”才上了一次热搜。

而离开演艺圈的老戏骨濮存昕，如今更是几乎查无此人。

如果不是话剧艺术的受众，恐怕很少会有人清楚他已经转行到话剧领域。

事实上，濮存昕在话剧方面早有建树。

离开影视行业后更是接连主演了《林则徐》、《李尔王》等经典剧目。

2021年时，由濮存昕导演的《哈姆雷特》藏语版，更是在话剧爱好者之间小火了一把。

只可惜这样的名气，跟流量明星比起来也仅是“九牛一毛”，实在有些可悲。

结语

眼下的演艺圈，究竟能不能再称之为“演艺”圈呢？

流量明星们要演技没演技，论起炒作营销却是个个在行。

这样畸形的行业生态，实在是令人唏嘘不已。

还是希望有更多的演员像富大龙、濮存昕这样，务正业，从事演员一行就将这一行做好。

还业界干净风气，也算是造福观众和社会了。