“老师”这个称呼，从前是称呼一些德高望重的师者，表示对他们的尊敬和钦佩。
现在，“老师”这个称呼在学校里是经常被喊到的，原以为，现在也只有学校中，学生称呼老师才能用到。
没想到，在娱乐圈，也有人张口闭口称呼对方为“老师”，一些年轻的艺人经常称呼一些比他年长的艺人为“老师”。
而他们不仅没有推脱担不起“老师”这个称号，甚至还会觉得自己很厉害，真觉得自己高人一等。
不过，这些自称“老师”“导师”的这些人，繁华之下是一片荒凉。
柯以敏
先来说说柯以敏，当年在那档歌唱选秀节目里，可是出尽了“风头”，不过这风头可有点负面。
选手上台，本就怀揣着梦想，紧张得手脚都不知咋放，满心期待能得到前辈的指点。
柯以敏呢，却仗着自己早年有几首传唱度还行的作品，端起了一副高高在上的架子。
选手稍微有点表现不如意，她立马开启毒舌模式，那言语犀利得能把人扎个透心凉。
有选手因为紧张气息不稳，她不但不给予鼓励，反而冷嘲热讽，“你别唱了，浪费大家时间”，这话一出口，全场哗然。
她似乎忘了自己也是从新人一步步走来，那种初出茅庐的忐忑谁都有过，可她偏要以这种傲慢的姿态示人，生生把“导师” 的威严变成了让人厌恶的霸道，也让观众看到了一个所谓 “资深音乐人” 毫无包容心的一面。
这不，从高高在上的“导师”现在沦为娱乐圈透明人，前些时间柯以敏以歌手的身份再次回归，开启自己的大型演唱会。
在网上开启购票通道，只不过演唱会当天现场人数真的太惨淡，大片空位置上都没有人。
而到来的绝大多数观众也都是想来现场看她笑话的。
柯以敏原本出生马来西亚，是外籍华裔歌手，在内地也是从一个新人开始的，只不过火了之后开始目中无人。
对待新人态度恶劣，恶名远扬，谁也不会买他的账。
杨坤
杨坤在华语乐坛确实有几首代表作，独特的嗓音让不少人记住了他。
但他的嗓音也注定有局限性，不是所有的歌曲都能驾驭得了。
但他坐上导师席后，问题也渐渐暴露，在点评选手时，常常陷入自己的音乐审美 “怪圈”。
他过于推崇自己那种沧桑、沙哑风格的嗓音，一旦选手风格与之不符，哪怕人家唱功扎实、情感真挚，他也总是皱着眉头，给出的评价不痛不痒，还试图把选手往自己认为对的方向掰。
像是有一次，一位年轻选手带来一首轻快动感的流行曲，舞台感染力十足，观众都被带动得欢呼雀跃。
可到了杨坤这儿，他先是一顿批评，说这歌没深度，演唱太浮于表面，硬是忽略了歌曲本身传递的青春活力。
他没有意识到，音乐是多元的，作为导师，应该有更开阔的胸怀接纳不同，而非以己度人，用自己有限的认知框住选手无限的可能。
就像当初杨坤那英等人看不起刀郎的歌曲一样，刀郎的歌曲一直深受广大歌迷喜爱，在乐坛拥有一大批粉丝。
任何一种风格的歌曲都值得尊敬，但杨坤却批判刀郎的歌太“土”，没有艺术性。
多年过去，如今呢，杨坤只能凭借着一些名声，在各种音综里现身，刀郎已经开启全国巡回演唱会，一票难求，场场爆满。
鞠婧祎
鞠婧祎顶着 “四千年美女” 的光环，人气倒是不低，可论起当导师的资历，实在是让人打个问号。
她自身演艺之路还在摸索前行，演技虽说有进步，但远没到能给别人传道授业的地步。
在一档演技类节目里，面对那些同样怀揣演员梦、有些甚至科班出身、基本功扎实的选手，鞠婧祎的点评常常显得苍白无力。
她评判标准模糊，有时候单纯看演员的一个表情、一个动作就下结论，全然不顾及角色的整体塑造逻辑。
什么情感层次、肢体语言配合这些关键之处一概不提，搞得选手一头雾水。
演戏方面鞠婧祎一直不温不火，演技永远一个样子，多年来没有一点突破的地方。
唱歌跳舞方面她也会，但不精通，总而言之，干啥都是半吊子，也竟然敢做在导师席上当“大事”。
孟美岐
孟美岐从女团选秀出道，舞台表现力确实有可圈可点之处。
不过，年纪轻轻、演艺经验尚浅的她成为舞蹈导师后，也引发了诸多争议。
那是一次音综节目，也是周传雄病情好转之后，时隔多年再一次踏上舞台。
周传雄的唱功以及实力是众所周知的，即使多年不出现，辈分在那个放着，周传雄也完全可以称得上一声“前辈”。
可是没想到，在点评环境，年纪20出头的孟美岐，出道才几年的她竟然坐在到实习上，翘着二郎腿点评周传雄。
这个节目一经播出，在网上引起一片讨伐声。
让孟美岐给周传雄鞠躬称呼一声前辈，这才是正常的。
而真正发生的是，周传雄称孟美岐“老师”，简直荒唐啊！
这不，周传雄复出之后发展的很好，还举办了自己的演唱会，孟美岐事业一落千丈，都快成小透明了。
娱乐圈乱，他们不管社那么人，都要奉承一句“老师”，行业内对 “导师” 评判标准更是模糊，好像谁火，谁就能当“导师”。
究竟什么样的人能当导师？是仅凭几首代表作、一些人气，还是要有深厚的专业功底、丰富的教学经验、开阔包容的艺术胸怀？
显然，当下不少节目都跑偏了，把娱乐性凌驾于专业性之上。
咱们普通观众虽身处娱乐圈之外，但也希望看到一个健康、向上、专业的行业生态。
在一些节目中，应严格筛选导师，别再让 “半瓶水” 的明星滥竽充数
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