这两天，被“赵丽颖拿飞天奖视后”刷屏了。
其中看到最多的一句话是——
她获奖，好像所有人都在替她高兴。
确实，真的太不容易了。
飞天奖是中国电视剧最高奖，是官方颁发的奖项，想要获奖既需要“保守派”的认可，还要摒弃对流量和非科班出身的偏见。
赵丽颖做到了，她成为85花中第一个飞天奖视后。
正如她台上强忍着泪花说的，她没有准备获奖感言，因为她从没想过这么好的事会落在她头上。
在资本扎根，关系错综复杂的娱乐圈，赵丽颖是实打实的草根出身。
进圈之前，干过服务员、推销员；进圈后，因为长了一张圆脸被导演不看好，吐槽她演不了女主角。
但是，赵丽颖身上有一股子韧劲儿——
别让我抓住机会，一旦有，我一定会拼命抓住。
《陆贞传奇》爆了，《花千骨》爆了，她不知不觉成为扛起流量的小花。
但她没有随大流，像娱乐圈里其他流量明星一样，趁着人气跑跑综艺，拍广告，再随便接几个戏。
她改变了外界对“流量明星”的刻板印象。
从《幸福到万家》到《第二十条》，再到《风吹半夏》，巅峰期的她没在红毯刷存在，而是在剧组踏踏实实拍戏。
一路走来这么多年，赵丽颖把王侯将相士农工商演了个遍。
她聪明、踏实，切实朝着她在《星空演讲》中所说的目标努力——
不希望电视剧里的女性角色永远拘泥于小情小爱，总是为了男人斗来斗去，依附男人，我希望她们能够拥有更丰富的思想。男人如果有英雄梦，为什么女人就不行呢？
此次让赵丽颖获奖的《风吹半夏》，就是一部完完全全的大女主事业剧。
女主开局手拿“美强惨”剧本。
母亲在她生的时候去世，父亲对她又恨又嫌弃，再婚之后生下妹妹，她便在这个家有名无实。
于是，女主进入社会，自力更生。
她和发小、朋友从卖废钢做起，进入钢铁行业，做进口废钢生意。
初来乍到，钢铁行业不好融入，她愣是凭借胆识、勇气、聪慧，成长为钢铁行业领头人。
许半夏这个角色，可谓是绝对的女一号。
没有依附于任何男性，也不是“镶边”女主，飞天奖把奖项颁给她，着实让我们看到了女性力量的希望，具有更深一层的意义。
回顾整个影视圈，不乏具有个性、生命力的女性角色。
往早了说，有《红高粱》。
原著小说被评价，写出了中国人的野性。
这个“野”，即敢想、敢爱、敢做。
该特质，在九儿的身上体现得淋漓尽致。
她生在旧时代，家庭也不好，可谓是buff叠满。
她的幸福从来不是掌握在自己的手上，她被父亲卖给人当媳妇，但她绝不是软弱、苟且偷生之人。
九儿在宅子里和人斗，从土匪窝里死里逃生，经营酒坊，参加抗战......
她的骨气，她的格局，她的牺牲，细数每一件事都让人钦佩。
多年过去，犹记得她那坚毅的眼神。
让人欣慰的是，九儿终究成就了自己，找到了自己生命所在的地方。
说起对抗命运，有一个角色让厂长挺意外的，她就是《甄嬛传》里的安陵容。
剧集播出时，她被骂挺惨；
但观众在反复观看后，开始怜惜她，还从她身上挖掘出了反封建先锋的东西哈哈哈哈哈。
在甄眉安三人中，甄眉皆对皇帝抱有过幻想，只是后面一系列的陷害、失望才逐渐清醒。
而安陵容从开始要的就是尊重和平等，因为被宫里人看不起，她努力上进，一心搞事业。
奈何她是个反派，编剧在塑造她的时候，总是往狠毒的方向靠拢。
而她的目标也很明确，要宠爱，要地位，为娘亲。
感觉安陵容在自己的家庭内部已经完成了对“男人”（爱情浪漫幻想）和“父权”（丈夫这个家庭角色）祛魅了。
印象很深的桥段是，最后安陵容与皇帝对峙。
她虽然腿跪着，腰板却挺得直直的，眼睛也直勾勾地看着皇帝，特别坚定。
皇帝说“鹂妃，你陪朕这么多年，从未有过忤逆朕的时候...”，她毫不客气回怼“臣妾不喜欢鹂妃这个称号，皇上又何曾有一丁点喜欢臣妾”。
她质问的时候，把自己和皇帝平等对待，她把自己当棋子，同时皇帝对她来说也是物件，是让她拥有权力的棋子。
她在告诉皇帝，她也是人。
她要表达人的情感、要传达人的意志！
或许安陵容不明白什么叫反封建，但她的的确确做到了反封建。
如果说上面两位，依然停留在为尊严，为自由身而战斗。
那么现代剧中的女性们，则为人生美好，成为更好的自己而努力。
正在热播的《山花烂漫时》，4位女编剧把大山女孩的绝望、张桂梅校长的决心，刻画得细致入微。
没有歌颂苦难，也没有刻意伟大，皆是一点一滴真实的动人。
她强行欢笑求人，求人办事，给学校募集资金；
她照顾想念妈妈的孩子，教学生什么是月经初潮；
她把为了3万块钱彩礼能养弟弟，学习成绩优异的谷雨重新带到了课堂上。
“我想让她们和男孩一样”
可以说，张桂梅为了女孩子们创造出了自己的一片天。
看《我的阿勒泰》，厂长爱上了文秀的妈妈张凤侠。
听说导演觉得这个角色很有侠气，所以把张凤霞改成了“张凤侠”，“侠”字用的太贴合了。
因为她的生活虽然充满了艰辛，但她自在、豁达，就像在荒野中自在游走的侠女！
她情绪稳定，能兜住事儿。
文秀去网吧发稿件，弄丢了奶奶，她用一句话稳住慌乱的女儿。
“你奶奶那么老了，她走不远的。”
回家的路上，她也没有责怪女儿，而是对充满歉意的女儿说：“对不起啥嘛，我经常把她弄丢，再捡回来不就成了。”
她很洒脱。
文秀要账没要到，拉回来一头骆驼，自己很骄傲，“你看，我虽然笨手笨脚，但我还是个有用的人对不对？”
结果张凤侠给女儿上了一课，“啥叫有用？李文秀 ，生你下来是让你服务别人的？你看看这个草原上的树啊 草啊，有人吃，有人用，便叫有用，要是没有人用，它就这么待在草原上也很好嘛，自由自在的嘛，是不是？”
她拿得起，放得下。
丈夫去世后，她重新开启一段恋情，结果被对方骗走了黑药皂和木耳。
只见她没有抱怨和怨恨，而是淡然地说，“一个男人跑了就跑了嘛，有什么了不起的。”
真就除了生死无大事，这世界上就没有张凤侠过不去的坎儿。
能看出，这些年，影视剧中的女性角色愈发更突出自己，有优缺点，但更加有生命力。
而随着像许半夏这样的角色获得认可，意味着不光视帝可以靠大男主剧拿奖，视后同样也真正有属于自己的大女主剧；
意味着会有更多的编剧、导演去描绘呈现出一位有魅力的女性角色；
意味着其他女演员也有机会演绎到这类女性角色；
意味着女性角色类型可以更多元化。
她们不用在有限的戏份里想方设法变出彩，不用当陪衬、工具人，而是有自己完整的故事线；
她们是独特的，珍贵的，鲜活的。
最后，期待女演员们以后都能尽情释放光芒！
