《水浒传》中有多处关于少数民族的描写，主要体现在人物形象塑造和民族关系情节设置方面：

少数民族男性人物形象

紫髯伯皇甫端：他是幽州人氏，碧眼黄须，貌若番人，被称为紫髯伯。从外貌描写看，他很可能有少数民族或外国人血统。

金毛犬段景住：涿州人，因赤发黄须，被唤作金毛犬。段姓有很多源自鲜卑，他有可能是鲜卑后裔，也可能是西域人。

呼延灼：呼延是匈奴大姓，其祖先为汉化的匈奴人。

青眼虎李云：书中描写他面阔眉浓须鬓赤，双睛碧绿似番人，外貌与番人相似，有少数民族特征 。

契丹将领阿里奇和兀颜光：阿里奇面白唇红，须黄眼碧，身长九尺，力敌万人；兀颜光八尺有余身材，面白唇红，须黄眼碧，威仪猛勇，力敌万人，他们具有典型的白种人外貌特征，代表了契丹族中的部分群体形象 。

民族关系的情节设置

征辽情节：小说中描述了宋江率领梁山泊人马征讨辽国的故事，反映了当时宋辽之间的民族冲突与战争。通过这些情节展现了不同民族政权之间的政治、军事对抗，以及梁山好汉在这一过程中的英勇表现和民族大义 。

好汉背景与民族融合

许多梁山好汉的籍贯分布在不同地区，这些地区在当时是多民族聚居和融合的地带。例如，一些好汉来自北方边境地区，他们的生活环境和经历反映了民族之间的交流、融合与冲突。他们身上可能兼具汉族和少数民族的文化特征和风俗习惯，体现了北宋时期民族融合的大背景 。

少数民族女性形象

《水浒传》中所刻画的少数民族女性形象虽为数不多，却个个鲜明独特，蕴含着丰富的文学与文化价值。

“一丈青”扈三娘

扈三娘出身于扈家庄，这一庄落在山东水泊梁山附近，在北宋那个民族交融频繁的时代背景下，此地无疑是多民族汇聚交流之所。尽管原著并未确凿点明她为少数民族出身，但从诸多方面都能探寻出些许相关线索。

瞧她那出众的容貌，“玉雪肌肤，芙蓉模样，有天然标格”，恰似一朵娇艳而不失清丽的鲜花绽放在水泊之畔。而她的武艺更是令人赞叹，双刀在握，纵马驰骋沙场，巾帼英姿展露无遗，尽显豪迈与英气。原本，她生活在扈家庄，家境优渥，日子过得安稳闲适，可一场梁山攻打祝家庄的战事，彻底改变了她的命运。全家惨遭屠戮后，她无奈落草梁山。在梁山之上，她又被宋江做主许配给了矮脚虎王英，这般婚姻安排，背后实则有着浓厚的政治考量，也凸显出当时即便如她这般武艺高强的女性，在诸多重大事情面前，也难以掌控自己的命运。

从民族融合的视角去审视扈三娘，她身上所展现出的那种豁达豪爽的性情、马上征战的飒爽英姿，或许正悄然融入了周边少数民族女性的独特气质。在北宋那个各民族文化相互渗透、彼此影响的大环境中，她的形象宛如一颗璀璨明珠，承载着不同民族文化交融碰撞所留下的深刻印记，成为那个时代民族融合的生动写照。

琼英

琼英的身世可谓充满波折，且与少数民族有着千丝万缕的联系。她本是田虎麾下的一员女将，而田虎所盘踞的地域，正是少数民族聚居之处，民族文化氛围浓厚。她自幼便生得聪慧伶俐，容颜更是如花似玉，恰似春日里绽放的娇花，惹人怜爱。她的武艺别具一格，那飞石绝技堪称一绝，据说这神奇的本领竟是源于梦中受张清的传授，后来机缘巧合与张清相遇，二人情投意合，结为夫妻。她身处田虎阵营，不可避免地参与到与梁山的对抗之中，在那风云变幻的局势里艰难周旋。

琼英这一人物形象意义非凡，一方面，她的出现向世人昭示了在那个少数民族聚居的特定区域内，女性同样可以凭借自身的才能在军事等领域大放异彩，打破了传统观念中对女性角色的局限认知；另一方面，她与梁山众人从最初的对立到后来的相互接纳、融合的过程，恰似一幅生动的画卷，细腻地展现了不同民族背景的群体之间关系的动态变化，反映出民族交往过程中的复杂性与多元性。

从民族文化层面剖析，琼英身上巧妙地融合了汉族地区所推崇的聪慧、温婉等美好特质，以及少数民族地区女性所特有的果敢、坚毅的性格特点。她既能在战场上如矫健的飞燕般冲锋陷阵，又能在情感世界里展现出细腻温柔的一面，她的存在无疑丰富了《水浒传》中少数民族女性在战争、情感以及文化交融等多个维度的呈现，为读者勾勒出一个立体鲜活的少数民族女性形象。

段三娘

段三娘无疑是一个极具个性的女性形象，她所在的家族很可能流淌着少数民族的血脉，毕竟“段”这一姓氏，不乏源自鲜卑等少数民族的渊源。她在市井之中堪称一个“风云人物”，行事风格泼辣大胆，全然没有传统汉族女性的含蓄内敛。她敢于同男子争强斗狠，脾气火爆得如同夏日里的骄阳，稍有不顺心便可能拳脚相加。当邂逅王庆之后，她被王庆身上那股独特的气魄所吸引，二人情定终身，自此她便跟随王庆卷入了各种纷繁复杂的纷争之中。

段三娘的形象极具代表性，折射出当时那些有着少数民族血统或者深受少数民族文化熏陶地区的女性，在社会生活中所呈现出的别样风貌。她们不拘泥于传统汉族女性那套守礼、含蓄的行为规范，而是遵循着自己内心的声音，以一种充满野性与活力的方式去追求生活、经营情感。尽管这种方式在正统的社会观念看来或许有些离经叛道，但却恰恰彰显出在民族文化深度融合的大背景下，女性形象的多元性与独特魅力，宛如一朵绽放在市井之中的别样繁花，散发着独属于自己的芬芳。

可见，《水浒传》里的这些少数民族女性形象，无论是从人物性格的塑造、外貌特征的描绘，还是她们所参与的故事脉络以及所映射出的社会关系等诸多方面，都从侧面有力地印证了北宋时期民族融合的宏大背景。她们宛如一面镜子，清晰地映照出不同民族文化相互碰撞、交织之下，女性角色所展现出的复杂多元与别样精彩。这些形象为我们深入了解那个时代的民族状况以及女性生活提供了珍贵且生动的文学样本，让我们深切感受到少数民族女性在历史的舞台上同样有着不容忽视的影响力，她们用自己的故事编织出了一幅绚丽多彩且饱含韵味的历史文化画卷，为这部经典名著增添了更为丰富的内涵与独特的魅力。

（作者：陈鸿鸣）