西方影坛打响了票房大战，《GT赛车：极速狂飙》的票房数据已经超过了《芭比》和《奥本海默》，然而华纳的管理人员表示他们才是赢家。《THR》的影评人麦卡琳讨论了票房的事情，她认为《极速狂飙》受欢迎的主要原因在于剧本——杰森霍尔是这部电影的编剧，他能否借助这部作品进入大型影业？麦卡琳希望杰森霍尔进军漫威，从杰森霍尔的创作思路来看，虽然他的创造力不算很强，然而他的改编能力非常优秀。大部分漫威宇宙电影不需要编剧拥有多强的创造力，凯文费奇希望他们按照原版漫画的模式进行润色，杰森霍尔符合MCU工作组的要求。所以麦克林提议，《GT赛车》的编剧可以进军漫威。

在麦卡琳看来，《奥本海默》的后续票房更有潜力，就看环球影业在宣传方面能否加把劲，毕竟该片属于小成本创作的模式，宣传资源也不会很好。此前很多人表示《奥本海默》接近《记忆拼图》，然而在麦卡琳的眼中，《奥本海默》的格局接近《小丑》，因为这两部作品的格局非常开发，他们的主线都是一个复杂的人物，这位主角的体内经常住着多重人格。当然，麦卡琳也表示，在这种个人传记性质的作品当中，如果主角没有“精神分裂症”，那么影片很难吸引人，这也是《奥本海默》的格局。克里斯托弗·诺兰在这部系列当中，他也打破了很多常态化的创作理念，这种模式也接近《小丑》而不是其他作品。

两者不同的地方也有很多，比如说《小丑》是反派人物，而《奥本海默》是真实存在的历史人物。只不过《小丑》虚幻的背后，体现的是现实的社会以及理想化的内心。《奥本海默》是一部极具挑战性和深度的传记电影，通过其独特的格局、结构和象征手法，影片不仅以特殊的方式叙述了奥本海默的个人经历，更反映了人类对于科技和历史发展的种种思考和质疑。该片所体现出来的社会意义，的确接近19年版本《小丑》上映的时候，不少人从《小丑》的身上看到自己、身边的小人物，乃至很多著名人物和事物的影子。在影片的非线性叙事中，诺兰巧妙地穿插了多个时间线索，包括奥本海默的个人生活。

作为游戏改编电影，很多人想当然地认为《极速狂飙》的主要受众群体来源于游戏迷，而不是真正的影迷，从而忽略了这部作品在剧本方面的优势之处。在马卡琳看来，杰森霍尔的功劳不能泯灭，这也是他进军其他更加著名影业的基础条件。对于MCU工作组来说，除了《蜘蛛侠》与《复联》这些核心作品需要原创力度之外，大部分作品都要遵照原版漫画的情节，这就是杰森霍尔擅长的东西。然而，杰森霍尔是否真的能够顺利进军漫威，麦卡琳也承认，实际情况也有一些出入。毕竟，迪士尼旗下的漫威电影宇宙已经成为了一个庞大而复杂的体系，其剧本和角色已经发展了十多年，有着固定的创作模式和宣传系统。

如果杰森霍尔不能够适应这个宇宙的特殊性和要求，他的才华也许并不能得到充分的发挥。不过，如果大家仔细看看《GT赛车》的剧本，粉丝们会发现它确实是一部非常出色的作品。它不仅将游戏的世界和真实的世界完美地结合起来，还通过人物的塑造和情节的展开，深刻地反映了现代社会对于速度、激情和胜利的追求。这样的才华，也许正是漫威电影宇宙所需要的。当然，漫改电影和游戏改编电影之间还是有着很大的差异。MCU超级英雄系列有着无数的角色和故事线，需要编剧有着强大的创造力和整合能力。而游改电影则更加注重于剧本的细节和真实感。但是，这并不意味着杰森霍尔不能够胜任漫威的编剧工作。

相反，麦克林觉得杰森霍尔的特点和优势，也许正是凯文费奇所寻找的东西。 由此可见，麦卡琳希望杰森霍尔进军漫威。在笔者（沾沾自喜看电影）看来，《奥本海默》的很多描述手段、创作格局也出现在《小丑》的概述当中。只不过DC影业的作品没有那么平铺直叙，毕竟超级英雄系列需要给人想象的空间和余地，尤其是科幻片没有标准的答案。但是传记片拥有明确的指向，由此可见，《奥本海默》的格局接近《小丑》。