很多人会写结构紧凑的书法，结构松一点的书法就写散了。 比如颜真卿的大字楷书，很多人容易写散。 而像欧阳询的楷书，不容易写散。 为什么？ 原因就是，颜真卿大字楷书结构平画宽结，中宫不容易找。 而欧阳询的书法结构斜画紧结，中宫容易找。 很多同学找中宫就存在问题。 比如，觉得中宫一定是紧结的一团墨的那种表象。 其实中宫不一定是实的，还可能是虚无的。 这有点哲学的味道。 这种“无”的中宫，注意不是无中宫，而是虚中宫。 古代书法家称这种虚中宫，为一个字的精神挽结处。 换句话说这种中宫的特点是，形散神不散。 米芾就是运用这种虚中宫的高手。 他敢把字的结构写散，但是你感觉不散，原因就是虚中宫的存在。形散神不散。 你写颜真卿的大字楷书，容易写散了。就是因为你没有虚中宫这个概念。 以为中宫不容易找，就没有中宫了。于是乎，写颜真卿的大字楷书就只是一个点画堆砌。 这种无目的堆砌，堆不好，就散了。因为不知道这个字的精神挽结处，也就是虚中宫。 写欧阳询的楷书，为什么不容易写散？ 原因是，欧阳询的楷书斜画紧结，中宫都在明处，属于那种实中宫，比较好找。 怎样找这种不好找的虚中宫？ 虚中宫是一种感觉。比如颜真卿的楷书中宫不太好找。 你可以临颜真卿的行书，通过去找颜真卿这些比较实的中宫，去感觉他的中宫位置。 感觉这东西，只能去体会。 书法的魅力，往往因为在这种虚中宫的存在。 因为虚中宫的存在，结构才会千变万化。 你想，如果中宫位置固定在一个很实的位置，基本上结构也就固定了，楷书就容易写成千人一面。 结束语： 书法活，一定活在虚的部分。 你一眼能看出中宫的字，一般都是些中规中矩的字。 书法中那些出彩的字，往往不按套路出牌，比如有虚中宫。 不按套路出牌，但又在规则之中。比如虚中宫，看似没有中宫，但又起着中宫的作用。神不散。 书法是写字的升华，这个升华就是它的那个虚无的神。 原创作者：墨虫