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守护姨夫的微笑，这是大法玩家的终极信仰，从这一点来说我应该不算是个虔诚的Sony信徒，毕竟我还是挺花心的。但说起我跟索尼的第一次亲密接触，应该是在1999年我来广州读书的时候，有位叔叔花了几百块巨款帮我买了一个索尼的磁带随身听（Walkman），让我喜出望外。尽管当年CD随身听和MD随身听已经相当流行，但囊中羞涩的我有个磁带随身听已经非常满足了。而时不时到音像店买一盒十块钱的美卡/太平洋的正版磁带，就成为我当初最简单的快乐源泉。如今那台随身听已经消失得无影无踪，也未曾留下半张玉照，但它却一直留在我记忆的最深处，从不曾抹去。

毕业工作之后，再次与索尼有交集是在06年的时候，那时候液晶显示屏已经成为市场绝对的主流，但在色彩显示方面依然有很大不足。而市场上二手索尼特丽珑的显示器价格相当诱人，几百块就可以收到一台成色不错的，于是我在朋友的诱惑下也入手了一台，颜色的确非常的好，当然最终这台显示器还是在几年后清理了，毕竟在用过轻薄的液晶之后，这种笨重的显示器已经越来越难以接受。不知道这里有多少人玩过特丽珑或钻石珑的显示器呢？

时间拨到了2013年，（在前几年因为朋友的毒害，我开始入坑Hifi，从天龙DCD900这台入门级CD机开始玩起，逐步升级设备），这一年我买了一台索尼固定光头CD机XA30ES，关于这台机子我也曾拍照分享过，总体来说这是一台相当不错的中级CD机，也是索尼固定光头CD机的最入门机子之一（XA20ES、XA30ES、XA5ES、XA50ES、XA55ES、XA7ES、X-3000、X-5000），而XA1ES/XA3ES虽然命名差不多，但实际上它并没有采用固定光头设计。

2016年，在经过深（一）思（时）熟（冲）虑（动）之后，我通过日淘购买了索尼HAP-Z1ES数播（因为当时还没有国行），主要是看中了它内置硬盘而无需通过Nas等网络设备来播放音乐使用方便，而且作为索尼旗舰数播，相信音质来说也应该是可以的。在使用了几年时间，除了传输音乐这个槽点之外，其他方面我还是挺满意的。

再来到2018年，因为视频拍摄需求的提升，所以买了两台A7R3来作为主力机器（我能说之前都是用佳能6D2来拍摄短视频的么，手动追焦那个辛苦）。A7R3无疑是一台好机子，像素足够高，作为棚拍机也完全够用，视频性能上提供了S-Log2/3，在后期调整上有很大余地。此外还有1080P/120帧，拍摄慢动作也足够给力了。如果说有什么槽点的话，我认为就是4K最高只有30帧的确不够用，而且8bit 4：2：0 的色彩深度，在某些时候进行深度调整会出现色彩断层。但总体来说还是一台不错的机子，当然在佳能EOS R5出来之后，它就突然不香了。

来到今年，因为之前的主力CD机先锋PD-T09已经出掉，所以我一直在找一台更好的CD机来搭配我的系统。众位看官是否以为这时候SONY索尼XA7ES该出场了？其实不是的，因为我最后购买了Wadia怀念381。当然我开始的时候的确考虑过索尼SCD-1，但后来觉得还是换个不同风格的音源来玩一下。现在家里的主力CD机已经有了，但办公室还缺一个CD机，因为之前用过索尼XA30ES，这回就打算继续玩固定光头的机子，一步到位上旗舰是最好的，但找了好久都没有好成色的XA7ES，所以最后买了一台成色超好的XA50ES来玩着，然而对于XA7ES还是念念不忘。

终于7月份看到了一台成色非常好的索尼XA7ES，虽然不是220V的，（其实我对于100V器材并无所谓），加上内部也无修整，价格合适，于是就直接买下了。索尼XA7ES的确是固定光头CD机旗舰，因为往后推出的旗舰机SCD-1和SCD-DR1已经是SACD了，XA7ES可谓是索尼纯CD机的最后绝唱。

索尼XA7ES发布于1994年，（黑色版本发布于1995年）公开发售价为25万日元，加上关税约合人民币两万多元，采用了索尼引以为傲的固定光头设计（Fixed Pick Up Mechanism）。在这里简单引用一些资料：当其他公司把眼光放在唱机中摇来晃去的CD，而想尽办法要让它稳定时（最为极致的莫过于TEAC的VRDS系统了），SONY却发现移动中的镭射头由于质量太小的缘故，极容易被外力干扰而产生不必要的震动，因而影响读取讯号的正确性。因此索尼在此运用了完全不同于其他厂商的设计方式，他们选择将质量较轻，易受外力震动影响的镭射头固定，然后让较重，可以较稳定动作的CD托盘移动迎合激光头的读取动作这种使光盘在机芯上移动的检索方式，减轻了拾音器的压力，与传统的拾音移动方式相比，其进出仓的速度轻盈有度，信号的读取稳定准确，同时光盘的碟镇采用纯铜制作，由上方下压来运作，降低了光盘高速运转时的振动。

说到这里不免要提到CD的六大转盘，包括先锋的倒置光头、CEC的皮带传动、天龙的三层避震、TEAC的VRDS、索尼的固定光头以及飞利浦的摇臂光头，其中先锋的PD-T09我已经用了多年，索尼也早早用过XA30ES，倒是其他几种设计没有体验过（天龙我曾经有过S10III，但并不是三层避震设计），以后有机会也会一一体验一番。

说回正题，索尼XA7ES的外观设计我认为是非常简约耐看的，整体相当的精致，其香槟金面板与我其他的设备搭配起来非常的和谐。（XA7ES也有黑色的版本，但个人更喜欢香槟金和银色的音响产品，因为黑色过于沉闷）。

机器左侧为电源按键、耳机接口、Line out/耳机接口音量调整、快进/快退、上一曲/下一曲，简单明了。

屏幕位于碟仓中间，如此一来就无须像XA30ES硬要在左侧挤出空间来放置屏幕了，让整体显得更为简约。

右侧则是选曲、数字输出开关、播放模式、进出仓、播放、暂停、停止等按键。其实我挺喜欢XA7ES这种数字按键选曲的，比起XA30ES、XA50ES通过旋钮选曲方便得多。比较少见的地方在于XA7ES可以选择在不需要外接解码时关闭数字输出（右上角有指示灯），从而得到更加纯净的音质表现。

中间部分为碟仓机构，大部分为金属材质（应为铝合金），屏幕在碟仓中间，如此设计我只有在索尼XA系列CD机上看过。碟仓进出都很顺滑，几无声息。如此厚重的碟仓可有效提升读碟的稳定性，在我用过的CD机里面，唯有先锋PD-T09的碟仓可以媲美。而且XA7ES整个激光头机构都集中在这个地方，因此底部需留出足够的空间来放置光头及进出仓结构。

碟仓底部为塑料材质，从这里可以看到进出仓结构，再感叹一次，XA7ES的进出仓的确非常静谧，充分体现了旗舰机的精密做工。

黑胶之所以得以复兴，除了在音质方面有着良好的表现之外，略显繁琐的“仪式感”也是原因之一。而XA7ES在仪式感上也毫不逊色：想象着在柜子中抽出一张CD，打开CD机，看着碟仓缓缓出来，轻轻将碟片放到托盘上面，再将厚重的碟镇压到CD上面，碟仓载着碟片进仓之后，音乐随之流淌出来，在茶香萦绕之中，更不知此刻何年。

固定光头设计的确是鬼才之作，无论是先锋的倒置光头、飞利浦的摇臂光头、CEC的皮带传动、TEAC的VRDS，还是天龙的三层避震，其实都还是遵循了传统设计，需要光头不停移动以读取碟片数据，只是有一些厂家在避震方面做到了极致而已，如VRDS和三层避震。而索尼这个设计则反其道而行，将光头固定在一个地方，让碟片进行移动来读取数据，为了让CD碟片转动更加平稳，还使用了纯铜碟镇来增加稳定性。

索尼XA7ES拥有两组RCA接口（一组固定，一组可变），一对XLR接口，光纤、同轴输出接口，此外还可以选择关闭平衡输出。

XA7ES重达15KG的重量其中一部分来自其厚重的外壳，如其顶盖、侧板均为3.2MM的铝合金板。当然其与下面Wadia 381来说还是逊色不少，毕竟25KG的重量，高达5MM的铝合金以及它坦克般魁梧的身材都在证明这是个不好惹的主。XA7ES也很注重避震设计，如顶盖下面覆盖了一层避震材料，与顶盖接触的地方也贴了一层避震阻尼物。

虽然XA7ES算不上坦克身材，但为了有更好的避震效果，使用了重装甲双层抗振结构，内层使用镀铜工艺以更好隔绝电磁干扰。

打开顶盖之后可以看到XA7ES内部满满当当的，日系机子一向都是堆料党，XA7ES在我用过的机子当中并不算夸张，先锋PD-T09才是个中翘楚。但XA7ES内部看起来比较凌乱，确实欠了一些旗舰机应有的感觉。

据说XA7ES是传承了索尼R10的血统，但这一点无从考证，当然其有着Sony强化调校是毋容置疑的了，此外电源为ES系列最高级才有的大电流音响专用双R-Twin屏蔽式变压器（如索尼CDP-777ESJ上也使用了该变压器，而下一级的XA55ES、XA50ES均没有）。此外为了更好地消除电磁干扰，XA7ES使用了电源隔离处理，从上一张图就可以看出内部分为了三个区域。

碟仓内部使用金属部件加固，底部为金属底板，如此一来自然稳如泰山。

耳机接口方面，尽管只是一个附属功能，但XA7ES依然有专门的耳机放大电路，使用JRC4580进行放大，推一般的耳机毫无压力。

XA7ES使用了众多Elna电容，其中更有特制Silmic丝膜电容，相当的下本。

运放芯片为六片AD712，DA芯片则是索尼经典的Current Pulse CXA8042S。

XA7ES脚垫，下方为橡胶材质，可以滤除一部分的震动。从此图也可以看到底盖为镀铜材质，并有密集的散热孔，保证良好的散热效果。

来到最后，简单谈一谈索尼XA7ES的音质表现吧，电源系统为Sine SRT-3KV+Sine-SAT-3KV，功放为Marantz PM-10，音箱为JBL 4338，对比CD机为Wadia 381。

在开始之前我说一说对于所谓日本“萝卜声”的困惑，我也不知道究竟萝卜声是怎么样的一种声音，也许我玩日本音源太久了，理解不了前辈大师们的微言大义，尽管我现在已经用上了美国的Wadia，但我依然难以明白萝卜声的内在含义。我也曾道听途说了解到日本音源清汤寡水，整体干巴巴没有音乐味，然而我也听过/用过天龙、马兰士、先锋、索尼、金嗓子的顶级旗舰机，每一家都有自己独特的音色表现，简单地统一概括为清汤寡水也难以服众。况且音响器材的音乐味这种东西，我也不知道该如何定性，虽然我也曾玩过乐队，会点乐器自娱自乐。但如果要说欧洲品牌Naim的软是音乐味，DCS的高解析力也是音乐味，飞利浦LHH系列广为人称道，怎么到了同宗兄弟马兰士（如马兰士CD11MKII和飞利浦LHH700）就是萝卜声了？因而我是难以理解的，还请各位不吝赐教。

索尼XA7ES整体表现是偏清爽直白的，这一点与我之前用过的XA30ES带一点点甜味的风格不一样，根据我用过这么多机子的经验来说，机器越高端，越强调整体的素质表现，而不是专门去突出一个点来吸引用户。XA7ES无疑拥有很高的素质表现，这一点我在用它跟Wadia 381试听对比的时候就表现得相当明显，尽管Wadia 381价格是XA7ES三倍多，但两者的差距并不会像价格一样悬殊，而且在某些方面XA7ES还有着微小的优势。

XA7ES有着宽阔的声场表现，在听交响乐的时候，可以感受到出色的包围感和舞台感，不会压缩成一团，这一点与入门级CD机相比非常明显。然而与Wadia 381相比，381声场更为宏大，气势更为雄伟，在这方面XA7ES输得有点狼狈。

在低频表现方面，试听曲目为古琴大师赵家珍《琴》中的第八首《夜深沉》，开头的中国大鼓对于所有的音响系统来说都是一个极大的考验，尤其是下潜和反应速度方面XA7ES有着非常好的量感，下潜也比381更深，但就弹性和反应方面略逊色于381，因此低音显得略有些慢，总体上来说是属于相当优秀的表现。

中频方面，相比Wadia 381而言，XA7ES有着略微浑厚的中频，这也让它在人声/管乐表现方面更为温暖而具有磁性。当然这里说的并不是浓得化不开那种中频，而是有着良好的密度那种健康的中频表现。从这一点而言XA7ES略胜于381，当然这里纯为一己之见，不足为凭。

在高频方面，XA7ES显得比较柔和，具有不错的耐听性。相比而言Wadia 381更加通透，延伸更为出色，无论是小提琴还是钢琴都显得更为热情阳光。在细节表现和解析力方面，在播放同样的曲目时，Wadia 381可以更容易听到当中的细节（如揉弦时的细微动作，三角铁细小而清晰的响声等），XA7ES总体而言就显得有些蒙，但如此对比的确不公平，毕竟两者身价相差太大，而且我这台Wadia CD作为381后期的产品（2011年生产），无疑在很多方面都占有优势。Wadia给我最大的感受就是具有非常非常出色的密度的同时还有着良好的解析力，但又不会因过于强调解析力和细节表现而带来的尖细不耐听的感觉，如果让我用两个词来形容Wadia，那就是通透和阳光。

写在最后：

正如上文所言，这是一场不公平的对决，但索尼XA7ES依然捍卫了自己的尊严，尽管总体上来说的确距离Wadia 381有不小的差距，然而并没有一败涂地。作为固定光头的纯CD机旗舰，XA7ES在发布26年过后，依然被诸多发烧友认可，价格也一直稳定在7000左右，这就是它的实力所在，也说明了索尼在CD领域的技术底蕴。

XA7ES是我最新拥有的索尼设备，下一个是什么我暂时还没有想好，目前来看应该不会是A7S3了，毕竟佳能R5实在太过强大，我得好好搬砖去了，应该有一天会把它收入囊中。