燕子的造型

燕子区别于其他鸟类的最大形象特点是它的尖翼、剪尾，以及宽而短的嘴喙。因此，我们在描绘燕子时一定要注意其在站立、飞行等不同角度时，长长的翼、尾所产生的透视长短及交叉变化。

燕子的动态

燕子是我们平日时常见到的鸟类，尤其在下雨前，我们更是可以近距离观察到它们。它们善于在低空急速地俯冲、腾空、回旋，来捕捉小虫；即便是风和日丽，我们亦可以看到它们在高空急速盘旋，可见我们在画燕子的动态时，一定要把握住它飞行时流线型动态的速度感。

燕子画法之一

步骤一：燕子的起手从嘴喙画起，然后顺势在嘴角口裂的上方点出燕子的眼睛，在眼睛的用笔上可以分为两笔表现。

步骤二：顺着眼眶的位置用披毛的笔法画出鸟的头颅部。

步骤三：根据鸟儿身体前后不同的位置，从前往后描绘，画出复羽。

步骤四：然后画飞羽，在用笔的方向上要从外向内，实起虚收。

步骤五：沿下嘴喙用淡墨虚画出燕子的腹部，要注意所画腹部的形体要饱满，因为这个角度的腹部最能体现出“鸟形不离卵”。

步骤六：在腹部的另一侧画出燕子另外一只翅膀，需要注意的是两只翅膀在和身体交接的肩部保持平行。

步骤七：在腹部后方先用淡墨画出燕子的尾羽。

步骤八：接着用重墨中锋画出燕子的剪尾。用浓墨为鸟添上爪。

步骤九：用朱砂为鸟添上舌头，在画舌头时，一定要用笔轻巧，在蘸颜色时，也要用笔锋锐利些的笔先蘸清水后，笔尖略点朱砂，下笔之后，才会有颜色的虚实，更为生动。蘸赭石用披毛的方法画出燕子的下颌，用藤黄点染眼睛。

燕子画法之二

步骤一：首先用白云笔蘸浓墨用披毛的笔法由下向上画出燕子的背部。

步骤二：然后顺势在背部的两边画出肩部，用笔与背部相同，但是要注意左右两肩的高低，为其生动性，切忌两肩画得太平。

步骤三：用中锋的笔法点出复羽，实入虚出，同时注意整体外形的饱满。

步骤四：接着点写羽翼的飞羽，尤其在最外侧的飞羽更要注意整体外形的变化。

步骤五：在复羽与飞羽的连接处注意虚实的处理。以同样的方法画出另外一只翅膀。

步骤六：以背部的外侧形为延伸，用淡墨虚笔勾画出燕子的腰腹部，在腹的末端接上燕子的尾羽，用笔从外至里，收笔时让其虚接至腰腹，外侧尾羽与外侧飞羽相同，要着重体现。

步骤七：在肩背的起笔处斟酌好头部的位置及大小，根据相应的位置点出燕子的嘴喙，注意燕子的嘴喙不要太长，要宽厚些，在嘴角斜上方点出眼睛。

步骤八：顺着眼眶用重墨披毛笔法画出燕子的头顶部，这时要注意头部的外形既要与肩背的外形线互相嵌合，又要有所分别。

步骤九：用赭石加淡朱磦调出略红些的赤赭色披染出燕子的下颌及脸部，用重墨点出眼睛，添上鼻孔与胡须。藤黄染出眼睛，赭墨点染出嘴喙。

范画《海棠燕子》创作步骤

步骤一：用羊毫提斗笔蘸花青、藤黄后，笔尖略点重墨，点写海棠花的叶子，要注意叶子之间的虚实浓淡。接着顺势画出海棠花的茎枝，用笔力求中锋。待叶子的颜色半干未干之时用花青墨勾写出叶筋。

步骤二：用大白云笔蘸朱磦至笔肚后，再在笔尖蘸曙红点写海棠花，要注意落墨成形，以及花的虚实相生。所以当一笔的颜色点完，有时不必去重复蘸色，而是蘸水再点写，这样更能表现出花朵娇艳的韵致。用略重些的汁绿提点茎梗，使花头部分更为突出醒目。用藤黄加白粉点出花蕊。

步骤三：蘸重墨在海棠后写出古树干一截，并在旁边补写出更小枝的海棠，与上边主体一组海棠形成呼应之势。用颜色盘中所剩的淡色墨晕染出花的背景，烘托出整体的气氛。

步骤四：待色墨微干后，蘸浓墨在海棠与古树前写出丛竹使画面层次更为丰富，并为树干打上苔点。在海棠上空画出两只编跹飞舞的燕子，与下部的景物相合相应。

以整体为前提，依据画面的黑白分布选取适当的位置题款盖章，使款识与画面协调统一。