文|令狐伯光

《流浪地球2》终于发布第二个预告，也是第一个正式预告，这个预告内容不分析了，网络上逐帧党非常强大马上会有事种分析。这里还是讲下《流浪地球2》对于国产电影的意义吧，毕竟在“后疫情时代”，整个中国电影和流行文化产业受到打击的情况下。

之前从《流浪地球》对于中国电影工业，还有对于中国科幻片的发展角度分析过。

这里就从另外的两个角度分析一下《流浪地球2》的意义吧，第一个是它代表中国电影终于从乡村化转型期间，走到城市化和工业化开始在畅享未来，第二个是虽然《流浪地球》外国票房一般，但是它为工业化的新中国文化输出打下了基础。

《流浪地球》之前，那些年中国电影什么都没做。但好莱坞大师们为了发展起来的中国市场，讨好一般强行拉上中国元素。

比如《2012》里，末世方舟只有中国才能造。

比如《环太平洋》里，出现了中国人驾驶的机甲“暴风赤红”。

比如《火星救援》里，出现了中国航天给对方支援。

近年来最火的美剧《天空部队》，更是直接将中国拔高到美国难以战胜的对手的层次，美国反而是当小丑，各种吃瘪逗笑了两国的网民，双方都能接受。

但是，这些内容充其量是美国人看到中国发展起来了的戏谑自己，我们倒也有戏谑过美国人的《疯狂的外星人》，但因为电影本身质量差点，加上国力不到位，你看多少人不认可这部电影。

《流浪地球》虽然没有这个东西，它更多的是在做好自己，但这个将会是基础。

这几年，票房最好的几部国产电影，《战狼》《红海》《药神》《流浪地球》这几部电影都有一个特点，没有流量，没有资本的胡乱搅和。都是认认真真的讲故事，讲我们中国观众能看懂，能感动的故事。

这份名单里我想加上两部动画电影《大圣归来》《哪吒之魔童降世》。

相比之下，《八佰》《我和我的系列》《长津湖》《唐探》《李焕英》都有很大的不同。《八佰》《唐探》《李焕英》还是过去大资本操作的痕迹，《我和我的》《长津湖》是官方联合资本拍摄的主旋律电影。

但哪怕把这些电影结合在一起，你就会发现一个非常鲜明的特点。

这些国产电影质量有高有低，并且主旋律太多是诟病的一个点。但中国电影终于进入了工业化和现代化，不像《战狼2》前几年流量扎堆的群魔乱舞，也不像2010年前的古装大片泛滥，更不用提2000年前还在拍农村，民国和历史题材。

这也是观众下意识的一个选择，迄今为止中国科幻票房最高的是《流浪地球》；大家现在享受的是现代化、工业化的生产力成果，大家未来期望的是自动化、数字化的先进生产力。

观众引导文化向工业化，未来化方向，结果影视圈净弄古装烂剧和流量明星来糊弄观众。当然又造成“主旋律”过于泛滥，而且质量不好的问题。《流浪地球》的票房和口碑说得明白了吧，广大人民群众要的是工业化，现代化的文艺作品，而不是之前的那类作品。

当然这可以说对内的文化产业构建，那么对外还有一个作用就是文化输出。

华语流行文化的输出就当年的香港功夫片，武侠片和一些导演明星在国外有影响力，像香港文艺片导演王家卫，枪战片吴宇森，再到动作巨星李小龙、成龙、李连杰和甄子丹，最后像《无间道》这种警匪片也还行。

李安的《卧虎藏龙》，张艺谋的《英雄》算是武侠片在国际上面引起最大范围的关注。这是香港奠基的武侠片在国际上最成功的一次，后来王家卫的《一代宗师》是功夫片的绝唱。两部武侠片靠着极高的中国美学意境在国外还是火了一把（后来的《赤壁》是靠蹭三国热度的烂片，在东亚有点火在西方不行）。

香港电影衰落，在武打明星断层的情况下，武侠片、功夫片和所有香港电影都彻底没落了，华语电影也就彻底退出国际市场，也就彻底没有文化输出了。

内地导演因为当时国内发展环境，从来走的是拍国内的民族性，大时代背景下的家国命运，小人物悲欢离合去国际电影节拿奖那条路，从第五代导演张艺谋，陈凯歌到第六代贾樟柯娄烨，甚至是隐入尘烟的《隐入尘烟》都是如此。

我们谈到文化输出总有很多争论，我们要输出什么？官方和很多动不动在网络上就出警的网友认为中国文化输出，必须是什么诗词歌赋，儒释道思想，悠久历史，歌曲，服装，建筑，京剧戏曲等等，问题是输出这些能给中国观众带来什么？给国外传递一个什么样的中国文化形象？

输出所谓的传统文化，其实是有利有弊的事情。

比如国内的古装影视剧一度是非常泛滥的，各种各样的题材翻来覆去的拍，首先带来的是国内的乱象，粗制滥造的剧情毁三观的古装剧比比皆是，其次一定程度上又刺激资本反复拍。然后又带领观众的审美水平降低，最后你讲文化输出它反映什么样的中国文化？

我们不是没有现实主义作品，以及现代都市影视作品。众所周知的拍得太差，这类电影现在都还很少。电视剧里职场剧悬浮不接地气，生活剧天天狗血婆媳问题，最后不管什么都市题材动不动谈恋爱。

这几年拍得最好的现代题材是警匪悬疑剧，但是这个限制又太多了点。

再看看人家好莱坞的文化作品，比如电影叙事看呈现什么价值观。美国价值观就是个人主义，自由主义，再弄个回归家庭爱家人养条狗的共情，或者宗教救赎来掩饰有点违背本心的利他举止。

因为西方是近现代城市化，工业化和商业化最深厚的地方，同时直到现在国力，经济和文化又强盛，最终基本上吃死全世界各种城市观众。

对了，人家还有强大的工业保证造梦的能力，题材风格异常丰富什么都玩。虽然近些年来政治正确愈演愈烈，但人家玩得比你早，玩得比你专业，比你好看得多。

中国价值观相对应的就肯定是集体化，国家化，家国情怀等。本来个人和集体是包容和平衡关系，但这个度不好把握。改开前作品就是过于集体，个人角度叙事比较稀少。目前就是混合的，个人的也提倡，集体的也凑合。

但只要宣扬集体国家的价值观作品，一定会遭到这30年富裕的某些观众的口诛笔伐。

特别是和官方挂钩的内容表达，因为前三十年虽然历史遗留多，但像教员你一来黑不动，二来陈谷子烂芝麻的事8090年代早就到过巅峰了。官方的限制也多，内容表达还爱搞以前那套生硬的说教式灌输。

这些东西年轻人哪里爱看？大多数年轻观众本来是接受的，结果因为“疫情”关系舆论就有倒逼，结果限制还更加严格，天天还给观众看这套东西，整得无数年轻在舆论上开始逆反。

比如我认为今年国庆档如果不是片子太少，有的片子突然撤档。否则以《万里归途》的口碑质量，放到前两年票房绝对会提升一大截。

这时，你会发现同样对于中国工业性，现代性有巨大推动的片子，有部片子直到现在网络舆论氛围偏主流，某些网友不怎么黑得动，那就是展望未来的《流浪地球》。不管某些人拿什么西方经典科幻来比较，大多数的观点还是它特效差点，剧情不圆滑，年轻演员演技差，但是它哪里好之类的。

为什么？

这是一个好问题。

除了影视工业的进步，最主要的就是这部电影集体的、传统的、现代的和科幻的部分都很不错，这几个层面如何适度的表现一直是个难题。香港大导演没经历过都是胡编乱造，内地第五代和第六代导演三观都是反的，都给你整解构。

新生代导演反而容易把握好一些，短短两三个小说内把集体的荣誉，个人的特色，传统的文化，科学的幻想等表达清楚了，还不冲突是很不容易的。《流浪地球》有很多的缺点，但你想想这些东西它是不是都做到了，而且做得还不错。

相比之下对于中国科幻大片，中国影视工业的推动似乎都不是那么重要了。

最后，这个文化对外输出还是对内构建，科幻电影都是最好的题材，因为它最能代表现代性和工业性（全世界都没有几个国家能拍好科幻片），这个故事和表达又能体现这个国家地区的传统文化，以及工业化成功后的现代意识。

当然，未来中国科幻作品的问题还是多层次的，不能以点概面。

一是资本的逐利性在影视圈被放大了， 具体表现就是国内电影工业不发达，而科幻电影正是电影工业化的最重要体现，盲目出科幻电影的成本太高，收益不可预见性。

国产科幻作品在数量上还是太少了，影视圈对国产科幻文学水准的普遍不自信，不了解；导致影视选材方面具有倾向性，倾向于不选择或少选择科幻。 这个本质上就是文化不自信，而不单单是对科幻不自信。

二是任何文化艺术作品包括科幻都具有挖掘普世意义的可能，因为好的艺术作品都是源于生活而高于生活，科幻当然也不例外，所以科幻并不是高高在上的，也不是只适合某一类观众。

然后就跟看到《原神》不是传统文化四处出警的某些网友一样，国内科幻迷可能偏执认为科幻就是针对特定的人群，战争片，爱情片，悬疑片是针对特定人群一样，那显然是不懂艺术的人搞艺术，不懂文化的人搞文化，不懂电影的人搞电影，不懂娱乐的人搞娱乐。

这个同时适用于上面，上面对于文化娱乐的限制，又在倒逼观众产生这种思潮。

最后，所以就是国内不光工业落后，创作者和观众理念审美落后，上面对于文化娱乐各种设计上也存在根本性的问题。 比如对出品文化作品在政策上是否具有倾向性，审核或评优上是否有倾向性？（这里还不敢说了）

最后，希望《流浪地球2》质量过关，也希望中国流行文化爆发吧！