世人皆知毛主席酷爱书法，但鲜为人知的是，在1959年那个特殊的年份里，一场围绕王羲之真迹的＂借还风波＂悄然上演。当时已经＂退居二线＂的毛主席，从老友黄炎培那里借来了一幅珍贵的王羲之真迹。本该是寻常的借阅，却因黄炎培的频频＂催债＂，演变成了一段令人忍俊不禁的历史趣事。究竟是什么样的真迹，让这位民主人士如此牵肠挂肚？为何堂堂国家主席也会被一位老友多次＂讨债＂？这其中又有着怎样的故事呢？

一、毛主席与书法的不解之缘

1920年的湖南长沙，27岁的毛泽东正在闲暇之余研习书法。那时的他，将一本线装的《兰亭序》帖放在桌上，一遍又一遍地临摹。这本帖子是他从湖南省立图书馆借来的，每到傍晚时分，他都要在油灯下一笔一画地临摹到深夜。

这种习书的习惯，要从毛主席求学时期说起。在湖南省立第一师范学校读书时，他就常常在课余时间临摹书法。当时的第一师范有一位教授写得一手好字，毛主席便经常向他讨教。那时的书法课本上，记载着一句话：＂欲临帖，先识字＂。正是这句话，让年轻的毛泽东深深记在心里。

1936年，在延安期间，毛主席收到了一位老乡送来的《淳化阁帖》。这套珍贵的法帖，成了他在陕北高原上习字的重要材料。即便在战火纷飞的岁月里，只要一有空闲，他就会取出这套法帖临摹。

上世纪40年代，毛主席开始形成自己独特的书法风格。他的书法既有王羲之的灵动飘逸，又融入了自己独特的艺术风格。那时候，他常说：＂我就喜欢王羲之的行笔流畅，看了使人舒服。＂

1949年后，毛主席的书房里总是摆满了各种碑帖。在中南海的办公室里，一张特制的书案专门用来练字。这张书案很有讲究，上面铺着厚厚的毡子，以便在写字时纸张不会滑动。

1953年春天，毛主席特意请人从故宫博物院借来了一套珍贵的王羲之法帖。这些法帖都是用特制的木匣子装着，每一页都用丝绸包裹。毛主席看到这些法帖时，在日记中写道：＂见到真迹，如见其人。＂

到了1955年，毛主席的书法已经形成了鲜明的个人特色。他的字体大开大合，笔势雄健，被后人称为＂毛体＂。这种风格的形成，与他多年临摹王羲之的书法密不可分。有一次，他对身边的工作人员说：＂写字要像古人学，但不能完全照搬古人。＂

1959年初，毛主席开始＂退居二线＂。每天清晨，他都要在书房里练上一个多小时的字。他的书桌上常常摆着几本不同的法帖，有时是《兰亭序》，有时是《快雪时晴帖》，更多的时候是王羲之的各种真迹摹本。

就在这一年的春天，当他得知好友黄炎培收藏着一幅王羲之的真迹时，一场围绕书法的＂借还风波＂就此拉开帷幕......

二、黄炎培的珍贵收藏

这幅让毛主席格外心动的王羲之真迹，原本收藏于江南一个老牙行。1935年的一个雨天，黄炎培在上海闲逛时偶然发现了这家店铺。店主是位年过七旬的老人，祖上三代都是古董商人。

这位老人见黄炎培对书法颇有研究，便从店后的密室中取出一个沉香木盒。盒中放着一幅装裱精美的书法，乃是王羲之的《尺牍》残页。字迹虽已褪色，但笔势依然遒劲有力。

这幅真迹据说是南宋时期从宫廷流出，经过几代收藏家的手中辗转，最终落入这家老字号。当时正值抗战前夕，许多文物都在战火中流失。这位老人为了保护文物，决定将它转让给真正懂得欣赏的人。

黄炎培对这幅真迹爱不释手。经过三天的反复观摩和仔细鉴定，他确认这确实是王羲之的真迹无疑。从笔法到用墨，从结字到章法，都显示出＂书圣＂独特的风格。最终，他用一笔不小的数目将其收入囊中。

为了保护这件珍品，黄炎培特意定制了一个紫檀木匣，内衬丝绸，外包牛皮。每次展看，都要先焚香净手，再小心翼翼地取出。他还在匣盖内侧题了一首诗：＂千载遗墨寄尘寰，几度沧桑换主颜。今朝得睹真迹处，恍若亲临右军前。＂

1937年，抗战全面爆发。为了保护这件珍贵的文物，黄炎培将其藏在自家宅院的地下室中。他在地下室的墙壁上挖了一个暗格，用防潮的夹层将书法装裱妥善保存。整个抗战期间，这幅真迹都安然无恙。

到了1949年，新中国成立后，黄炎培担任政务院副总理。虽然工作繁忙，但他对这幅真迹的珍视丝毫未减。他在北京的寓所中专门辟出一间书房，将这幅字置于正中的展柜里。

这件珍藏在收藏界也渐渐传开了名声。不少书法家都慕名而来，想要一观真迹。但黄炎培对待这幅字极其谨慎，很少示人。即便是至交好友前来参观，他也只是让其远远观望，从不允许他人触摸。

1959年春，黄炎培正准备在家中举办一场小型的书画品鉴会。不料，这个消息传到了毛主席的耳中。就这样，一场围绕这幅真迹的＂借阅风波＂即将展开......

三、借阅风波始末

1959年4月15日，春光正好。毛主席通过秘书得知黄炎培即将举办书画品鉴会的消息后，立即拿起电话，拨通了黄炎培的号码。这通电话一开始谈的是国事，后来便自然而然地转到了书法话题上。

＂任之同志，听说你收藏了王羲之的真迹？＂毛主席开门见山地问道。电话那头的黄炎培答道：＂是有一幅《尺牍》残页。＂毛主席接着说：＂能否借我一观？就借一个月。＂

这个请求让黄炎培陷入了为难。作为一个虔诚的收藏家，他从未将这幅真迹借与他人。但面对毛主席的要求，他最终还是答应了，只是再三强调：＂主席，一个月时间一到，还请按时归还。＂

4月16日上午，黄炎培亲自将装有真迹的紫檀木匣送到了中南海。交接时，他详细说明了保存方法：匣子要放在通风处，每三天要开匣通气，展看时要在无风的环境下进行。

从那天起，毛主席便开始了他的临摹生活。他在书房的条案上铺上厚毡，将真迹小心地展开。每天清晨和深夜，他都会在灯下仔细临摹。有时兴致来了，连饭都顾不上吃。

然而到了4月23日，也就是真迹到手后的第七天，黄炎培就打来了第一通＂催债＂电话。他先是询问主席身体可好，然后话锋一转：＂主席，那幅字可看得如何了？＂

毛主席当时正在临摹，听到这话只得说道：＂才看了几天，还不够透彻。＂黄炎培听后，也不好多说什么，只好作罢。

但仅仅过了三天，4月26日，黄炎培又打来电话。这次他说自己要办一场小型展览，需要用到这幅真迹。毛主席回答说：＂任之同志，咱们说好的是一个月，这才十天啊。＂

到了5月初，黄炎培竟然亲自来到中南海。他对值班室的工作人员说：＂我来看看主席。＂但大家都知道，他是为了那幅字而来。当天，毛主席正在开会，未能见到他。

5月10日，离约定期限还有五天时，黄炎培又一次打来电话。这次他直截了当地说：＂主席，那幅字......＂话还没说完，就听毛主席笑着说：＂任之同志，你这是第几次催债了？一个月的气你也沉不住啊！＂

5月14日晚上11点，就在借期即将到期的前一个小时，毛主席派秘书将真迹送回了黄炎培家。当黄炎培打开紫檀木匣时，发现里面还多了一张纸条，上面写着：＂观王右军真迹一月，受益良多。望任之同志勿念。＂

这场因一幅王羲之真迹而起的＂借还风波＂，就这样在约定期限的最后时刻画上了句点。之后每次两人见面，提起这段往事，都会相视一笑......

四、两位书法挚友的特殊情谊

毛主席与黄炎培的书法交往可以追溯到1945年延安时期。那年夏天，黄炎培应邀到延安考察，在窑洞中，两人第一次就书法展开了长谈。黄炎培拿出随身携带的一本《兰亭序》帖，与毛主席共同研讨书法要诀。

1949年新中国成立后，两人的书法交流更加频繁。每逢节假日，黄炎培都会带着自己收藏的碑帖来到中南海，与毛主席切磋书艺。1950年春节，黄炎培特意带来了一套珍藏的《淳化阁帖》，两人围着书案研究到深夜。

1952年，毛主席获知黄炎培在上海收藏了一批明清书画。当即写信给他：＂闻君藏画甚丰，何不携来京师，与同好共赏？＂黄炎培欣然应允，带着十几件珍品进京，其中就包括后来引发＂借还风波＂的王羲之真迹。

在书法交流中，两人各有所长。毛主席善于大开大合，笔力遒劲；黄炎培则工于小楷，一丝不苟。1954年冬，两人在一次书法研讨会上，就＂大字难写＂还是＂小字难写＂争论了整整一个下午。最后，毛主席提笔写下：＂大小各有千秋，何必争论高下。＂

1956年，黄炎培七十大寿，毛主席特意写了一幅＂寿＂字相赠。这幅字融合了王羲之的飘逸与颜真卿的雄浑，被黄炎培视为珍宝。他将这幅字装裱成轴，挂在书房正中，每有客人来访，必要讲述其中渊源。

两人不仅在书法上交流，还常常以诗文唱和。1957年春，毛主席写了一首《咏梅》诗寄给黄炎培。黄炎培和诗一首，并在信中写道：＂主席书法与诗词皆入化境，令人叹服。＂

1958年，黄炎培收到了一套日本出版的《王羲之全集》。他立即复印了一份，送到中南海给毛主席。毛主席连夜翻阅，第二天就写信道：＂此书甚好，正是吾辈研习之良材。＂

在这段君子之交中，两人还有一个共同的习惯：每逢农历初一十五，必定要写一幅字练手。有时候，他们会约定写同一个字，然后互相点评。这种切磋，一直持续到1959年的＂借还风波＂发生......

这次风波之后，两人的书法交流不减反增。1960年春节，黄炎培又带着新收藏的几件法帖来访。这一次，毛主席笑着说：＂今天只谈书法，不谈借还。＂两位老友相视大笑，笑声在中南海的庭院里久久回荡......

五、结局与历史意义

1959年5月14日晚上11点整，中南海西花厅的钟声刚刚敲响，毛主席的秘书就带着那个紫檀木匣，准时出现在了黄炎培的家门口。送还时，黄炎培当场打开木匣检查，发现真迹安然无恙，旁边还整齐地摆放着毛主席这一个月来的临摹作品。

这些临摹作品中，有一张纸上写着毛主席的亲笔题记：＂向王右军学习一月有余，受益良多。观其笔势，深得妙处。＂黄炎培见状，立即取出信笺，写下回复：＂主席临帖用功，令人钦佩。此真迹虽珍贵，但与主席一月切磋之情更为可贵。＂

第二天一早，黄炎培就收到了毛主席派人送来的回信：＂书法一道，在于切磋。此番借阅，虽有催促，却是难得的学习机会。＂自此以后，这段＂借还风波＂成了两人之间的一段佳话。

1960年春节，黄炎培应邀来到中南海做客。饭后谈起这段往事，毛主席笑着说：＂那一个月的临摹，让我对王羲之的书法有了更深的理解。＂黄炎培也打趣道：＂主席现在若要再借，我定当痛快答应，再不敢催债了。＂

1961年，黄炎培整理自己的书画收藏时，特意将那幅王羲之真迹和毛主席的临摹作品装裱在一起，题名为＂主席临帖珍藏＂。这套作品后来成为了黄炎培最珍视的收藏之一。

1962年，黄炎培在一次书画展览上展出了这套珍藏。展览期间，许多书法家都对毛主席的临摹作品赞不绝口，认为其中既有王羲之的神韵，又融入了独特的个人风格。

1965年，黄炎培在给毛主席的生日贺信中写道：＂回想当年＇借还风波＇，恍如昨日。主席临帖之功，令晚辈深感敬佩。＂毛主席回信说：＂书法之道，贵在真诚。任之同志当年肯将真迹相借，更是难得的真诚。＂

这段因书法而起的特殊交往，不仅展现了领袖与民主人士之间的君子之交，也为中国书法史增添了一段佳话。1978年，黄炎培将这套＂主席临帖珍藏＂捐赠给了国家博物馆，让这段历史永远留存。

在捐赠仪式上，已经年过九旬的黄炎培说了这样一段话：＂一幅字引发的故事，看似平常，实则意义深远。它不仅记录了一段真挚的友谊，更见证了那个特殊年代的人文风貌。＂