陈建斌的首部电影《一个勺子》在2014年上映后，获得了广泛的赞誉。时隔七年，他携著《第十一回》卷土重来，技巧已臻炉火纯青之境，而这一次，他又展现出了更为丰富的诠释与想象。这部电影是关于一家话剧院把一件30年前发生的凶杀事件拍成戏剧并上演的故事。

身为事件的主角，马福礼（陈建斌饰演）在这个时候从监狱里出来，重新过上了新的生活，他不想再去打搅恢复的平静。因此，他一方面不让胡昆汀（大鹏）的导演把案子公之于众，另一方面也设法请了一位律师为他查明事实。除了这些，他还得应付自己和周迅的老婆金财玲，和窦靖童饰的养女金多多的矛盾。这究竟是怎么回事？马福礼的冤屈，他能洗清吗？

与利用夸张的手法变换、诙谐的台词、滑稽的造型等来娱乐观众相比，荒诞喜剧更多的是在故事的叙述安排上，利用情节之间的冲突来创造出笑声。“用各种荒谬的语言、动作和道具，来比喻这个世界的荒谬。”滑稽戏的精髓在于它是一种“黑笑话”：以最认真的姿态对最认真的事情进行嘲弄。

在陈建斌看来，“荒谬”就是“现实”。陈建斌说：你认为不可能，但事实上却很现实，象是在讲述一个你认为很不可思议的事情，而事实上却是更现实的事情。

这部电影的标题就很吸引人。它是从中国长篇小说章回体文的叙述体例出发。这部影片与其他类型的电影不一样，它并没有采用常规的叙述方式，将整部电影分成了十一章来讲述，陈建斌希望通过这种方式，让观众对这部电影有一个更深层次的了解。

作为一名医生在剧里的史航，也是影片的编剧，更是在电影中，给每一集都配上了一个小小的题目，让人耳目一新。但事实上，这部电影里的“十回”，让人忍不住去想，这十一回到底在哪里？什么都没有？是不是在那个小彩蛋里面？或者说，“第十一回”才是我们真正的人生。影片终了，11号影片才正式拉开序幕，大家都将拥有自己专属的影片。

陈建斌说，这部剧里表达了他很多想要说的内容，“我在中国戏剧学院呆了十二年，又在舞台上表演了这么久，所以我对舞台有一种特殊的感情。”《第十一回》是一出“戏中戏”，台上剧和台下真实的人生相互交融，给人一种特殊的观看感受。

舞台下，陈年往事把马福礼的人生搅的一片混乱，他要把这一切都弄清楚，他说那次车祸是由于手扶拖拉机的制动系统出问题造成的，他承认了自己的罪行，但他不愿意让所有人都看到他戴着着一顶绿帽子才伏法的，等这部戏一出，他这个凶手的名头就永远也脱不掉了。而且，编剧就是冲着剧情来的，肯定不会答应修改剧本。戏台上，演员在一张红布下无所顾忌。台下，胡昆汀和话剧中的女主搞暧昧。不过每次彩排到中途，都会有人喊停。然后开始修改剧本。正因为如此，这个剧本才会被反复篡改，原本的真相也变得模糊不清，各种版本都有。台上台下有了一种莫名的联系。

在影片中，每个角色都有正和反两个方面，一个是“真实的自己”，另一个是“别人眼中的自己”。在戏剧中，马福礼在台上和在台下都是两种不同的生活方式。影片中的镜头在镜面上反复聚焦，本片采用了实焦与虚焦交替的表达方式，将镜中人物与真实人物相融合，达到了“虚”与“实”的效果。在镜头前，一块布，农用拖拉机等事物的象征意义，给了我们一种强烈的视觉冲击，它们都是对人正面 与 反面的一种隐喻，将人物与角色，自我与客我，人生与戏剧的区别表现出来。马福礼到底有没有罪？当初，他是不是真的死在了一个急刹车上？到了后来，就连马福礼自己都有些不记得了。《第十一回》是一部富有探索精神的影片，它有着丰富的暗喻，其中有许多值得我们去理解和思考的内容。与这部电影的7000万以上的总票房比起来，我觉得这个数字还是太低了。可能正是这种浓厚的特殊色彩，导致评论出现了两个极端，让不少人感到无法理解。不管怎样，本片不失为一部佳作，既丰富了影院片的种类，又发人深省，让人开怀大笑。