娱乐圈真是个名利场，变幻莫测，有人一夜爆红，也有人高开低走，令人唏嘘。

《尚书·大禹谟》里说“人心惟危，道心惟微；惟精惟一，允执厥中。”

这句话用在娱乐圈再合适不过，要想在演艺圈这条路上走得长远，真得好好琢磨琢磨这其中的道理。

张晚意，似乎就走在一条高开低走的路上，让人不禁为他捏一把汗。

想当初，他一出道就在《风起霓裳》里演了个曹王，那叫一个惊艳！眼神凌厉，演技在线，妥妥的未来之星。

当时我就在想，这小伙子肯定要火！很多网友也纷纷表示看好他，预测他未来可期。

可谁知道，挑大梁之后，他却像走进了迷宫，一步步偏离了轨道。

《尚书·说命下》中说：“知之非艰，行之惟艰。”

知道演戏不容易，但做起来更难。

张晚意或许正是在“行”的路上迷失了方向，没能抵挡住流量的诱惑，一头扎进了古偶的漩涡。

接连几部古偶剧下来，《长相思》《娇藏》《锦绣安宁》《似锦》……这些剧名是不是看着就让人有点审美疲劳？剧的质量参差不齐不说，张晚意的表现也越来越让人失望，灵气仿佛被消耗殆尽，只剩下流水线般的程式化表演。

就像一个被设定好程序的机器人，失去了演员该有的活力和创造力。

就拿《锦绣安宁》来说，他跟景甜搭档，愣是没演出CP感。

造型也千篇一律，毫无亮点可言，仿佛是从一个模子里刻出来的。

“作德，心逸日休；作伪，心劳日拙。”（《尚书·周官》） 或许是急于求成，急于抓住流量，反而失去了原本的特色，变得平庸，甚至倒退。

更让人唏嘘的是，在《锦绣安宁》里，他的演技硬伤暴露无遗，甚至被男二此沙抢了风头。

想当初在《觉醒年代》里，他可是把陈延年演绎得深入人心，那种热血和激情，至今让人难忘！对比之下，如今在古偶剧里的他，表情木讷、眼神空洞，就像是被困在了一个套子里，无法施展自己的才华，判若两人。

“非知之艰，行之惟艰。”（《尚书·说命下） 知易行难，在演艺圈这个名利场，保持初心，坚持自我更是不易。

其实，在走红之前，张晚意也演过一些小角色，比如《极品模王》《我的真朋友》。

虽然戏份不多，但他的表现却可圈可点，各种角色都能轻松驾驭，可见他对表演是真心热爱，也愿意花心思去揣摩。

就像一位手艺精湛的工匠，认真雕琢每一件作品，哪怕只是一个小小的零件。

那会儿的他，珍惜每一个表演机会，用心去诠释每一个角色，跟现在形成了鲜明的对比。

《尚书·盘庚上》曰：“若农服田力穑乃亦有秋。” 演员就像耕耘的农民，只有付出努力，才能有所收获。

早期的张晚意，或许正是因为这份耕耘，才有了最初的光芒。

有人说，他是为了流量才接了《长相思》，从此掉进了古偶的“陷阱”。

流量固然重要，但对于一个演员来说，演技才是安身立命的根本。

古偶剧里那些虚浮的人设和千篇一律的剧情，真的能磨炼演技吗？答案显而易见。

流水线式的古偶剧，消耗的不仅仅是演员的灵气，还有观众的耐心。

这就像吃快餐，虽然方便快捷，但营养价值不高，吃多了还会腻。

“乃寡兄勗，肆汝小子封。” （《尚书·洛诰》） 兄长勉励弟弟，希望他封地安稳，这其中也蕴含着对后辈的期许，希望他们能够稳扎稳打，而不是急功近利。

娱乐圈也一样，年轻演员更应该注重积累和沉淀，而不是被眼前的流量迷花了眼。

看看现在古偶市场的现状，观众早就对那些套路化的剧情和演技产生了审美疲劳。

演员如果一直沉溺其中，最终只会把自己困死，演技也会停滞不前，甚至退步。

这就像温水煮青蛙，慢慢地失去活力，最终走向灭亡。

“功崇惟志，业广惟勤。”（《尚书·周书·周官》） 功业的建立在于远大的志向，事业的拓展在于勤奋不懈。

对于张晚意来说，与其追求虚无缥缈的流量，不如踏踏实实地提升自己的演技。

与其在古偶剧里消耗自己，不如尝试一些现实主义题材，挑战一些更有深度、更复杂的角色，就像一位探险家，去探索未知的领域，发现新的宝藏。

只有这样，才能真正展现自己的实力，也才能在演艺道路上走得更远。

“民惟邦本，本固邦宁。” （《尚书·五子之歌》） 人民是国家的根本，根本巩固国家才能安宁。

对于演员来说，演技就是根本，只有演技扎实，才能在演艺圈立足。

真心希望张晚意能早日走出古偶的迷雾，找回当初的那份初心和对表演的热爱。

娱乐圈的道路漫长而艰辛，只有不断学习、不断进步，才能在这个瞬息万变的行业里站稳脚跟，绽放出属于自己的光芒。

“知人则哲，能官人，安民则惠，黎民怀之。

能哲而惠，何忧乎驩兜，何迁乎有苗，何畏乎巧言令色孔壬？”（《尚书·皋陶谟》） 了解人就是智慧，能够使用人，使百姓安居乐业就是仁慈，百姓就会爱戴他。

拥有智慧和仁慈，又何必担忧驩兜，何必迁徙有苗，何必畏惧花言巧语的孔壬呢？ 对于张晚意来说，只有找准自己的方向，不断提升自己，才能无惧外界的干扰，最终获得成功。