在文字中证道。——唐泪

双生偶像。

它类似“瑜亮”之喻，既实力相当，又总要分出一个高下。

当然，所谓“双生”，也未必仅仅是数字意义的“双”与“对”，其核心内蕴，更多指向的是并驾齐驱。

而在港娱江湖。

例子颇多。

一开始是乐坛的“谭张争霸”。

粗暴一点描述，谭咏麟从1984年开始，全面制霸了香港乐坛，成了唯一的王，其后张国荣在1986年崛起，后因舆论乱象丛生、拥趸倾轧太过，谭咏麟一怒退出乐坛，又两年后，张国荣也意兴阑珊，黯然引退。

上述事件，在不同时期，都有各自的标志性事件。

比如，在群雄逐鹿的年代，为何说谭咏麟“全面制霸”香港乐坛？

很简单，从1984年到1987年，谭咏麟在十大劲歌金曲入围十一首歌曲，于十大中文金曲入围八首歌曲，也曾连续两年夺得十大劲歌金曲的最受欢迎男歌手奖和金曲金奖，可称震古烁今。

而张国荣能在谭咏麟巅峰彼时，夺得金曲金奖殊荣，也足证实力。

这就叫偶像“双生”。

而后是成、周之决。

它是“双周一成”年代的前奏。

成龙很早就出道，但一直都迷茫不知前路，先做龙虎武师，而后模仿李小龙，再后来想做古龙式主角，被嫌弃样貌太丑，一路摸爬滚打哭。

直到走上功夫喜剧的路子，才算站稳了脚跟。

但这个时候，他前面还有许氏双杰，《摩登保镖》和《最佳拍档》三部曲，就是其赫赫雄威，所以成龙仍只能等。

待到二人势头衰竭，“时装、动作、喜剧”的年代，才正式来临。

然成龙与师兄洪金宝才刚刚风光一年，1986年，斜刺里杀出来一个“拿枪”的周润发，硬生生将成龙和洪金宝拍低一头。

此后三年，成龙只凭《龙兄虎弟》胜过一场。

但这只是开始。

九零年代伊始，来了一个“跳级”生。

他叫周星驰。

从入行资历来讲，他和梁朝伟同期，而从影坛来说，他只比郭富城略早，和成、周之间，差了不止一个代际。

但这人在影坛出道的第三年，就凭一部《赌圣》冲天。

简单点说，在整个九十年代，他一个人独霸了半壁江山，三成给了成龙，一成给周润发，剩下一成，留给了另一对“双生”偶像。

余者尽匍匐。

双周一成，腾达有先后，但任意一人，皆可谓万中无一的绝顶高手。

而周星驰，绝对是天纵之才。

成龙占了哪三成？

《红番区》、《警察故事4之简单任务》和《一个好人》，连续在双周手底下“吃瘪”七年的成龙，以三连冠和两破纪录作为回敬。

如果不是遇到“化龙”的郭、郑二人，还有夺得四冠、追平周星驰的可能性。

但世事没有假如。

郭、郑的崛起，没有人可以阻挡。

而双周，则是成龙在香港影坛命中注定的对手。

他以搏命而往，对方一人持枪火迎战，另一人以嬉笑为凭，三人鏖战十数年，大略可称一句“旗鼓相当”。

妥否？

回头再看乐坛。

谭张之争落幕，一代新人又来。

一开始，两大家族对峙，当事者是同在1985年出道的张学友和刘德华，一年之隔，变成了三国大战，“跳级”生黎明加入战团，又过了一年，四大天王时代降临，另外一位“跳级”生郭富城，回港封王。

香港乐坛的顶级传奇，就此诞生。

天王之后，再无天王。

而关于谁人更红、更强的争论，也从彼时开始，一直持续到今天。

很有趣的是，每个人都觉得自家最有道理。

一时一地、双标、下限论、选择性失明、虚无主义、吊打、避重就轻，天王拥趸的各出奇招，也堪蔚为奇观。

就天王之争，只想讲三点，其一，不要试图和黑粉讲道理，其二，作品才是最终的王道，其三，不爱可以，但没必要伤害。

可自行掂量。

再回到影坛。

上文提到，周星驰独霸了上世纪九十年代的半壁江山，三成给了成龙，一成给周润发，剩下一成，留给了另一对“双生”偶像。

这对“双生”偶像，究竟何人？

郭郑。

二人的交集，始于一九九八年上映的那部《风云雄霸天下》。

而这又是如何一场纷争？

戏内共争孔慈，戏外争唱主题曲，昔时也有传言，嘉禾电影签下郭富城，又转头捧郑伊健，弄得郭富城不悦，直接罢演《风云雄霸天下》续集。

新世纪后，二人相继签约寰宇，一笑泯恩仇。

三度合作，物是人非。

以争唱主题曲为始，到携手共唱《风云义》为终，其间人心变化、跌宕起伏与冷暖之成，当事者最清楚。

无论如何，《风云雄霸天下》极威。

故事很多。

但没有一一例举的必要。

就如今时，“末法”年代的香港影坛，也仍有“五大巨头”的巅峰互望。

谁人更高，又谁人更强，谁人又将走得更远？

唯时间可证。