文|白面书誏

编辑|白面书誏

一次飞天奖的颁布，让不少网友质疑赵丽颖演技不如殷桃。

而殷桃的“亲自内涵”可谓是把赵丽颖架上了舆论的高台。

先不说这个奖项的细节，单从近期这俩人的角色出发：比起“千人千面”的赵丽颖，“复制粘贴”版的殷桃还是“差远了”。

前些日子殷桃主演的“小夫妻”、“凡人歌”得到了重点关注。

作为不同的现代剧，剧中的“车莉”和“沈琳”也有着不同的人物性格，但谁曾想这由殷桃饰演出来，就感觉“完全复制粘贴”。

这可是犯了演员的“大忌”。

先说形象：一成不变的妆容还有始终披散的头发，“殷式”的家庭主妇还是一如既往的精致。

再说演技：虽说名字不同但“声嘶力竭”的争吵方式，台词语气的“嗲里嗲气”，说话歪头、瞪眼、张大嘴的处理简直不要太过相似。

先不说“小夫妻”中把家庭主妇演成“阔太”，就单看刚过去不久的“凡人歌”中，殷桃演技出现的各种“诟病”。

和丈夫吵架的“沈琳”负气离家后，被丈夫用孩子的哭闹视频所“绑架”。

按理来说，性格倔强的宝妈“沈琳”被丈夫气的离家，心中应该充满怨气，希望丈夫前来解释、安慰。

可丈夫非但没这么做，还放任孩子哭闹逼迫自己回去，这样情况下的她应该是既心疼孩子又恨丈夫的不作为，内心充斥着压抑、崩溃、无奈，情绪应该层层递进。

但殷桃在这却只是简单的一声“叹息”。

不得不说，看到这的观众都比殷桃更像“沈琳”。

还有后续的喝酒环节。

百般无奈下的“沈琳”想要借酒精麻醉自己。

但作为不擅长喝酒的宝妈，她对酒肯定是感到难以下咽，并且会在一瞬间激起内心痛苦，神情应该是难受而隐忍。

而殷桃对此表现是：先吞下，过了几秒在眉头一皱、眼睛闭上、脸部表情“聚在一起”，看上去却有些许“做作”。

当然这不是她第一次在这个剧中“做作”。

曾在“沈琳”前去参加同学聚会时，就已经崭露头角。

参加聚会的她，在跟许久未见的同学说话时，摇头晃脑，手部动作“指指点点”，像跟人撒娇式的一样，令部分观众感到“不适”。

不光这些，殷桃在这两部戏中总有经典的“45度漏右脸”。

更甚是她说的台词也有些许“含糊”，“嗓子好似一直吊着”......

殷桃好像把自己的“美貌”带入到角色中，让这两个不同的角色给粘黏住，造成观众审美疲劳。

对此有网友直接评论：殷桃的戏委实有点千篇一律，而且演绎细节处理的太过生活化，让人出戏，现代剧显然不是殷桃的舒适区。

但不得不说，这两部戏确实把殷桃的“劣势”暴露的一览无余。

赵丽颖从出道以来，饰演过大大小小40多个角色，但从没有哪两个角色让人觉得演的一模一样。

同为可爱的形象，一个“红绫”演绎的竟显懵懂纯真，一个“苏幻儿”却是机智聪慧，还有一个上班族“薛杉杉”充斥着善良甜美。

就单拿年初火出圈的电影“第二十条”，赵丽颖在其中的演技就特别“炸裂”。

在这部电影中，丽颖饰演的是一个患有听力障碍的母亲——“郝秀萍”。

这个角色的饰演全程没有一句台词，全靠肢体语言和神情描述。

而丽颖仅凭几个镜头就把“郝秀萍”这个“悲剧人物”鲜活的展现在大荧幕上。

第一个就是“吕玲玲”他们仨人上门找“郝秀萍”时，丽颖的一系列动作。

镜头的开始：“秀萍”正在旅馆内给女儿扎辫子。

等到察觉外面有人闯进屋时，她第一反应就是把孩子护到身后，随后强装镇定的看着来人（手上却不安的攥着衣角）。

她听不到来人张口说的什么，只能不安的看着他们的神情是否安全。

直到“吕玲玲”开始给她打手语，告诉她此番来是要帮助她后，“秀萍”神情才骤然松懈。

这几个细小的动作和面部神情变化，一下子就把受人压迫的“秀萍”呈现出来。

而第二个镜头则让人看了之后悲愤感达到顶点。

当长期压迫她们家的村霸，用女儿逼着她签下不平等协议时，骤然得知女儿丢失的她，满脸绝望。

而在“吕玲玲”他们出言劝解下，“秀萍”先是悲伤的伸出手等待“援助”，而后感觉没有“活路”后毅然决然的纵身一跳。

这样的镜头让看过的观众，在内心深处一下子涌出深深的压抑和愤怒。

更是让不少观影者泪洒现场，感同身受的体会到“秀萍”的绝望。

像这样的点在影片饰演中还出现在其他地方，这些无疑都被丽颖抓住、放大、拿捏，共同促成一个令人惋惜的“郝秀萍”。

抛去“秀萍”不说，“知否”中的“明兰”也是让人意犹未尽的角色。

丽颖带来的“明兰”独具个性却活的小心、隐忍。

面对大婚出嫁，祖母的不舍挽留，她眼含泪水却忍着不落。

在对父亲失望至极，怒气满满时，她只冷着脸摔下筷子。

当深爱的祖母被“害”中毒时，怀着身孕的“明兰”猜到真相时发出的一句恶狠狠指责，咬牙切齿，隐忍暴怒，势必要为祖母讨回公道。

而除了性格的体现，丽颖还把不同情况下的“明兰”饰演的栩栩如生。

先是祖母面前毫无防备的俏皮，再是姐妹外人面前的处处藏拙，一言一行皆显自然、贴合。

“明兰”令人印象深刻毋庸置疑。

丽颖带来的角色好似不是“演出来”的，更像是和人物本身商讨出来的一样。

当然这两个并不是个例，她对待每一个角色都用心的去诠释，去呈现。

这才有了爱恨果断的女将军“楚乔”、坚毅果断的女老板“许半夏”、令人爱惜的小徒弟“花千骨”......

但暂且抛开角色的呈现不谈，丽颖对待“低谷”时的表现也要比殷桃大气的多。

一直致力于转型为实力派演员的丽颖，曾多次陪跑白玉兰。

第一次是热播剧“花千骨”的提名，第二次是“知否”，第三次是“风吹半夏”，次次接近却次次擦身。

在这样的情况下，丽颖也是难掩的失落与遗憾。

但对于这样的“逆境”，丽颖从未泄气，也未跟网友一起对奖项提出质疑，她只是不停地总结、复盘自己不好的地方，努力的提升自己。

而后留下一句：“继续跑”，安抚好粉丝的情绪。

她的努力最终也在这次飞天里得到了回应。

毫无防备的她对于这次的获奖深表感激，她情不自禁的哭着感谢所有帮助过她的人以及“许半夏”这个带着她走向领奖台的“伙伴”。

从“草根出身”到“飞天视后”，丽颖这一路满怀感激与谦卑，用努力、用实力书写自己的传奇。

但殷桃却不一样，已经拿得奖项满贯的她居然在这方面不如“后来人”，只可谓是“丢脸丢大发了”。

作为凭借“人世间”拿下白玉兰的殷桃，对此次奖项更是胜券在握。

但谁曾想，答案偏偏是空手而归。

这让她的粉丝也感到意外，纷纷质疑奖项颁发不公。

而她好朋友刘雨鑫也是直接发文内涵颁奖方。

让人意外的是殷桃直接给予回复，疑似表现出自己对于此次奖项产生同样质疑。

作为演员，“公然”质疑评委这本身就有失偏颇。

广电总局的颁发奖项，给与的结果显然是经过评委的多方考量。

殷桃给出这样一个举动无疑把评委和获奖者一同“架在火上烤”，这样的行为未免也太“小家子气”。

当然这样的行为也让殷桃的个人形象遭受“创伤”。

不少人觉得她的格局太小，有点“太追求名利”。

不可否认，殷桃在“人世间”的表现确实令人眼前一亮，但相较于大女主“许半夏”，后期出现的“郑娟”显得略微单薄了些。

而作为国家级奖项，其获得者必然经过多方考核。

所以与其“不甘心”的追究奖项公平性，不如像丽颖那样专注自身，拓宽自己的戏路。

相比于丽颖的演技愈发“炉火纯青”，殷桃的演技好像走到了一个“瓶颈”，止步不前。

赵丽颖不断挑战各种角色，拓宽自己的可能，不局限于一剧、一角。

这是殷桃需要借鉴的，在互相前进的道路上，没有谁比谁强，谁比谁先，只有不断地学习、前进、尝试、突破，才能对得起观众，不辜负自己。

希望殷桃能够看到自己戏路的局限，以及自己演技的不足之处，以全新、积极的形象再次出现在喜爱她的观众面前。

相信这样不断提升的“戏骨”，会是评委更加需要的“榜样”。

对于殷桃，屏幕前的你又有什么看法？欢迎在评论区发表留言。

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