文/王栩（作品：《野人》，高行健著，收录于《绝对信号》，漓江出版社，2000年11月）什么是人类的成熟期？《野人》一剧在
文/王栩（作品：《现代折子戏》，高行健著，收录于《绝对信号》，漓江出版社，2000年11月）折子戏，简而概之，亦即戏中的
文/王栩（作品：《车站》，高行健著，收录于《绝对信号》，漓江出版社，2000年11月）高行健的剧作《车站》揭示了世人对待
文/王栩（作品：《绝对信号》，高行健著，收录于《绝对信号》，漓江出版社，2000年11月）当过去、现在、未来三个时态同时
文/王栩（作品：《五香街》，残雪著，海峡文艺出版社，2002年8月）这个故事进行到三分之二的篇幅时，残雪点明了它的主旨。
文/王栩（作品：《爸爸爸》，韩少功著，收录于《鞋癖》，长江文艺出版社，1994年8月）坐落在大山深处的鸡头寨，就像一个小
文/王栩（作品：《冈底斯的诱惑》，马原著，收录于《虚构》，长江文艺出版社，1993年11月）有着“神山”称谓的冈底斯山作
文/王栩（作品：《耳语者：斯大林时代苏联的私人生活》，［英］奥兰多·费吉斯著，毛俊杰译，广西师范大学出版社，2014年9
文/王栩（作品：《谎言的年代》，［葡］若泽·萨拉马戈著，廖彦博译，中信出版社，2014年1月）萨拉马戈生前将自己用了整整
文/王栩（作品：《心灵史》，张承志著，花城出版社，1991年1月）沙沟回民马志文在世情的角度看来不算什么响当当的人物，可
文/王栩（作品：《审丑》，严歌苓著，收录于《严歌苓作品精选》，长江文艺出版社，2010年2月）无定念中学时，就和捡垃圾的
文/王栩（作品：《天浴》，严歌苓著，收录于《严歌苓作品精选》，长江文艺出版社，2010年2月）场部人事给文秀介绍老金时，
文/王栩（作品：《左镰》，莫言著，收录于《晚熟的人》，人民文学出版社，2020年8月）莫言在小说《左镰》里，记录了简单、
文/王栩（作品：《女房东》，严歌苓著，收录于《严歌苓作品精选》，长江文艺出版社，2010年2月）老柴的老婆跟他离婚时，老
文/王栩（作品：《灵山》，高行健著，漓江出版社，2000年11月）“真正的行者本无目的可言，没有目的才是无上的行者。”将
文/王栩（作品：《古拉格之恋：一个爱情与求生的真实故事》，［英］奥兰多·费吉斯著，李广平译，广西师范大学出版社，2016
文/王栩我注意到，它在展厅里一个冷清的角落，孤寂而落寞。总之，没有几个人在它面前停留、驻足。这样也好。你可以在少人打扰中
文/王栩（作品：《贼指花》，莫言著，收录于《晚熟的人》，人民文学出版社，2020年8月）小说《贼指花》在一个江湖豪客似的
文/王栩（作品：《一个人的圣经》，高行健著，联经出版事业公司，2000年）显然，活着在高行健笔下被其表述成生命存在的欲望
文/王栩（作品：《红唇绿嘴》，莫言著，收录于《晚熟的人》，人民文学出版社，2020年8月）“这个社会，在合法与非法之间有
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