小桃红，曲牌名。入越调，用于剧曲、散曲套数和小令，多用来抒情写意，代表作品有杨果《小桃红·采莲女》

今天和大家分享杨果的三首小令，不论取景还是抒情，情景交融，非常婉转缠绵地表达了诗人各种思绪，感情真挚动人。

01

满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。

常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。

美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。

——元·杨果《小桃红·满城烟水月微茫》

这是一支很美的曲子。朦胧月色之中，采莲的少女斜倚兰舟，唱着心中的歌，给人亦真亦幻的感觉。

女子倚舟低唱，对远方恋人的深沉怀念，情景交融，和谐一致。这样的情景，谁不想念故乡的爱人，但是远隔漓湘、潇湘与蒸湘，三湘使他们天各一方，不得相见，只能“碧云望断空惆怅。”

作者以荷花比情人，以藕丝喻情思，不仅形象切贴，更把那种热烈缠绵的感情表达无遗。

说不尽的失望与哀伤都在这凝重笔黑中表达出来，很能引起人们的共鸣。

但是男女情爱与莲花相似，两情相悦虽然短暂，彼此的相思却是无论山高水远还是日久天长，都无法阻断的。

02

采莲湖上棹船回，风约湘裙翠，一曲琵琶数行泪。

望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。

——元·杨果《小桃红·采莲湖上棹船回》

在繁忙的湖面上，采莲姑娘正欢快地采着莲子。这样的欢快会让作者自然地想起过去的落寞情愫，于是赶紧掉转船头，避开风姿绰约、穿着翠绿鲜艳湘裙的采莲姑娘。

正在这时，远处传来幽怨的琵琶曲，更添了心头的几分忧愁，于是情由景出，想起国破家亡的凄凉和自己流落在异乡的凄惨现状不免落下泪水。

希望国君归来，再收旧河山，但是在这个荷花尽开的夏季还是没有任何消息，不免又增添了一份新愁。晚上天气转凉，看见天边翩翩起飞的红鸳白鹭成双成对，只有自己漂泊他乡，心中不免多了一层伤感。

这首小令色彩选择很好，作者用简约的笔触为我们勾勒了一幅色彩美丽的图画，画中充满了一派祥和的气氛。作者以景寄情，为本曲更增添了作者内心的一份愁绪，触景生情，让人读了不禁潸然泪下，借着这样的情景更能体会到国破家亡的凄凉。

本文最大的亮色是情景交融的手法，起到了很好的烘托作用。

03

采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。

不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。

伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

——元·杨果《小桃红·采莲人和采莲歌》

这首《小桃红》有着明显的特色，它不仅委婉地写出了男婚女恋、独梦相思之情，而且将情人之恋、故土之思、兴亡之叹巧妙地交织在一起，从而升华和拓展了作品的内涵，使感情层层深入。

小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景图。夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采莲人热闹的歌声。采莲人兴致高品，相相互唱和，乐音高品。循着歌声望去，只见一艘精致的小船从柳树繁密之处驶出，那轻松愉快的采莲歌便是从那里飘扬面至。月夜踏歌采莲，荡舟湖面，一幅美好热闹的江南采莲图画！

热闹的采莲曲惊醒了熟睡人的美梦，让他再难以入睡，只得“独上江楼卧”。“夜如何”三字极有韵味，热闹的夜是属于采莲人的，而对于从鸳鸯梦中惊起而独上江楼的人来说，这样的夜是悲凉的。

“夜如何？”作者忽来一问。是问夜色如何，月的阴晴圆缺吗？既然有少女们乘舟采莲，歌声唱和，想月色一定很好。但却“有人独上江楼卧”，表明被从梦中惊醒的人，是客居他乡之人，是了无意趣和愁肠百结的人。他为什么孤身飘零，客居此地呢？

作者叙写那飘零客的心绪道：“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。”作者有意以“南朝旧曲”引起读者关于金王朝的荒淫无道、亡国败家的联想。亡国之痛，离乡之悲，相思之苦，无不包含在寥寥数语之中。

“司马泪痕多”，是从白居易的《琵琶行》中“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”化出的。但作者在曲中化用此句，与白居易重在咏叹“天涯沦落”不同，着重抒发的是“故国黍离”之感，在内涵上要深广得多。

杨果一生经历了金元两个时代，金亡之后，他经人举荐也曾出来做官，与元好问拒不仕新朝虽有不同，他虽身在新朝，却心怀旧恨，有着遗民独有的亡国之恨，失节之悲。

他目睹了金的繁荣与衰亡，朝代更迭的兴亡之感挥之不去。小令中虽未言明，但亡国之音“南朝旧曲”，多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。

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