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众所周知，自神话时代起，在作品中的历代天马座圣斗士常伴于女神雅典娜左右，为维护人类和大地的正义与和平，多次与邪恶诸神展开圣战并解救女神于危难之际。或许，这是众人认为天马座与女神之间有着千丝万缕联系的原因之所在。

其实，纵观历部圣斗士作品，细心的小伙伴们就会发现，虽说天马座与女神雅典娜之间有着紧密的联系，但射手座与女神之间的关系更为密切：SS中的射手座艾俄洛斯就拯救雅典娜于邪恶教皇之手，从而拉开了“撒加之乱”的序幕；后传Ω中射手座后继者星矢与雅典娜直接确定了两人的情侣关系；而外传LC中的射手座希绪弗斯，更是首个发现女神雅典娜存在并带回圣域，曾丧失理智地想弑杀女神而最终又醒悟。

当然，除了上面提到的众多射手座圣斗士外，那么，圣斗士原著作者车田正美后期亲自操刀的ND作品中，所塑造射手座格式塔就不得不提及。格式塔，与历代射手座黄金不同的是，虽贵为黄金，却忠于由神明阿斯克勒皮俄斯所转世的蛇夫座黄金圣斗士，并因此曾二度拔弓相向女神雅典娜，而这似乎给历代射手座圣斗士的“名誉”蒙上了污点。

如果说，以往圣斗士作品中对射手座圣斗士的人物形象刻画是以正常思维模式创作，那么ND绝对刷新了观众对射手座人物外形的三观，或许，这是作者为了更加迎合星座本身的外形特点而塑造的ND时代的射手座圣斗士半人半马的外形。

根据希腊神话传说，射手座中的人物就是半人马族的智者喀戎，因此我们常说的人马座指的就是射手座，而射手座的称呼最早则是来源日本的叫法。所以，车田正美对ND射手座圣斗士格式塔的刻画，摒除以往的“人”型形象而以半人半马的外形呈现给观众，虽是意料之外但也是情理之中之事。

当然，圣斗士的人员来源原本是人类，而半人半马形象的射手座的确有驳这一设定，不过剧情最后揭示格式塔的半人马形象不过是“自欺欺人”罢了。因为在小时候，格式塔曾经有一匹自己的爱马，在马匹死后过于伤心并在蛇夫座奥德修斯的帮助下，格式塔与爱马“合体”。但是，这种合体只不过是格式塔的妄念而造成的虚幻而已，也是奥德修斯为安抚格式塔受伤的心而使用的障眼法。最终在雅典娜女神的点醒之后，格式塔也从自己的幻想中清醒过来，因此格式塔也不过是一个正常人而已，只是一直活在自己的虚幻之中。

的确，ND的最大看点之一就是第十三位黄金圣斗士的出现，而他也是继女神雅典娜之外第二个存在于圣域的神明。然而，普通人对于神明本身就心怀敬畏与崇拜，再加之是曾经在心灵上拯救过自己的神明转世的蛇夫座奥德修斯，射手座格式塔自然开始对其开始盲目崇拜，以至于当冰河带着女神雅典娜来到射手宫之时，毅然两度拔弓相向雅典娜。

不过，令人感到可笑的是作为守护女神的圣斗士，射手座格式塔身穿女神所赐予的黄金圣衣，手持女神所赐予的黄金之箭，感受着女神所赐予的神力加护，而最后却做着伤害女神之事，这对历代对女神忠心耿耿的射手座黄金圣斗士来说，或许格式塔的表现不得不说是一种荣誉上的“耻辱”。

当然，自神话时代以来，圣衣本身就拥有自我意识，这在无数圣战中已经得到验证，格式塔所拔弓射出的黄金之箭，更是由女神雅典娜亲自授予射手座圣斗士的弑神神器，自然而然对女神并不会造成任何的实质性伤害，所以在弓箭向着女神飞出去的那一刻便会自动避开对女神的攻击。反倒是当女神拿起黄金之箭对格式塔说到“黄金之箭是守护地上的爱与正义的神圣武器，决不可乱用。”之后便再次将此箭授予射手座圣斗士格式塔。

如同之前上文所述，格式塔一系列对女神雅典娜不敬的行为，着实与历部作品中所刻画的射手座圣斗士对女神尽忠职守的行为大相径庭。不过，作者为了增加ND作品的人气以及与SS作品之间紧密的联系，射手座后继者艾俄洛斯曾经在射手宫墙壁上留下的“遗言”，再次被展现在观众面前并穿越到18世纪的射手宫，这或许是表达曾经用生命换来女神生命的艾俄洛斯，对如今女神大不敬的“不忍直视”。

众所周知，20世纪的女神雅典娜等人能够穿越到18世纪的圣域，这得益于时间之间克洛诺斯所开的“玩笑”，因此造成的时空错乱使得曾经刻印在射手宫上艾俄洛斯的“遗言”得以穿越到格式塔面前。不过，以当时天鹰座魔铃的话来说，以其说是“遗言”的穿越，倒不如说是艾俄洛斯的意志再次穿越时代的阻隔去鼓舞那些为守护女神的青铜斗士们。

纵观ND目前所刻画的射手座圣斗士格式塔，可以说他是历部作品中所塑造的射手座黄金圣斗士中最弱的一位，但是这样的“弱”表现的不仅仅是实力上的差异，而更多的是表现在性格上的懦弱。格式塔，他无法坦然面对死亡，是没有成为女神圣斗士的觉悟；他一直存活在自己的幻想之中，是一种对残酷现实的自我逃避；对自己所守护的女神刀剑相向，他是连正义与邪恶都已混淆的失败者。

但是即使是这样的射手座格式塔，最后幡然悔悟，但他也如同曾经的双子座撒加般，受到雅典娜女神的原谅。

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