本周末有一部质量相当不错的国产新片上映，经过几轮点映后，其口碑与声势已经累积到有了“小爆款”之相，它就是《人生大事》。

影片以比较罕见的殡葬行业/殡葬师为切入口，用“糟糕大男生”和“可爱小女孩”的父女情做门面，演绎了一出好笑又好哭的好戏。

虽然《人生大事》在结构设计方面不太理想，主题线的搭配和呈现也有些问题，但作为一部面向广大观众的剧情电影，影片整体上已经非常扎实了，题材前卫、人设踏实、感情真挚，同时也充满了生活气息，是一部值得赞赏也值得观看的国产电影佳作。

看完片子后，我真的有了一些“人生除死无大事”的感慨和恬淡。

开宗明义地讲，《人生大事》拍得好，题材和人设功不可没，换句话说，只要别故意乱拍，这部片子就已经成功了一半。

殡葬业与我们每个人都有关系，但却很少出现在日常话语环境里，因为我们习惯性对“具体的死亡”讳莫如深、遮遮掩掩，而主角莫三妹（为了照顾大家的习惯和三妹的感受，下文我还是称他为“三哥”吧）又是一名刑满释放人员，是个三十多岁活得稀里糊涂的大龄青年——一个发生在“做死人生意的劳改犯”身上的故事，注定不会出现在社会主流的镜头下。

与一些影迷所怀疑的“中国版《白兔糖》《入殓师》”不同，《人生大事》身上没有什么日式基因，它是一个本土化的故事，有我们这片土地上特有的喜怒哀乐和人间烟火。

三哥一登场没多久，我就信服了这个角色：用正在火盆里燃烧的黄纸钱点烟，嚼着口香糖熟练地为死者擦拭身体，面对东家“偷窃”的指责直接脱衣服自证……这就是个有点能耐却没啥追求的油混子。

让这样一个存在诸多缺陷的男人与一个问题女童产生交集、进而被“救赎”，其实挺老套的，影片的创意唯独在此处是最大的短板。

所幸，《人生大事》在执行层面还算不错，尽管前期的野丫头武小文屡次闯祸，还“外婆外婆”嚷个不停，过于刻意的表现使叙事略有失控的味道，但是小演员杨恩又的“小哪吒”形象灵气太足了，加上有突发事件作为补充，总算是平稳过渡了过去。

影片有两大主线，一个是三哥对父亲以及家传殡葬行当的复杂感情和态度，另一个是三哥、建仁、白雪等人与小文建立的情感联系，两条主线之间存在不少交集，而这些地方也是片中最好看的部分。

三哥等人的职业丰富了小文精神生活，对死亡缺乏理解的小文也给“上天堂”寿衣店带来了许多新鲜的变化。

比如小文得知粉色骨灰盒是为一个和自己同龄的小朋友准备的后，就自顾自在上面涂画了起来，她对骨灰盒所富有的“属性”一无所知，等到三哥他们发现为时已晚。

洗也洗不掉，换又换不了，三哥只能硬着头皮把“糟蹋掉的废盒”交给了死者父母，不料对方格外满意，因为他们夭折的女儿生前最喜欢涂涂画画，所以把这意外的“糟践”当成了用心良苦的专属定制。

又像是小文为缺钱的三哥拉了笔大生意，一位生无可恋的老人，想在死前为自己办一场隆重的葬礼……本来为活人办丧事是大忌，无论如何都不可行，偏巧老人敢想肯花钱，小文敢做介绍，混不吝的三哥也真敢做。

这场“花小钱，办大事”的葬礼一点儿悲情气氛都没有，还惹来老人家属打闹，最后大家一起进了派出所，看上去更像是一场闹剧……可得知老人的孩子们为了家里拆迁款而一直争吵不休，观众们才发现，世上有着比死亡更令人灰心丧气的事情，替活人办葬礼似乎也不那么大逆不道了。

类似的认知差异，贡献了《人生大事》中绝大多数的笑点，最经典的一幕，也是我笑得最欢的一场戏，便是幼儿园亲子课时，小文和邻家男孩一起表演了“摔盆吊孝”。

在大人看来，小孩子在自己面前表演“孝子哭妈”简直是咒自己早点去死，哪怕有“童言无忌”的光环也不会舒服……可在孩子眼里，丧葬仪式里的撒花、哭丧等内容本身都是很有美感很好玩的，不过是跟着有样学样，又哪儿来忌讳一说？（当然，后面小文跟着三哥一起道歉，又反哺了父女的感情线）

听闻影片导演刘江江家里长辈是做木匠的，他小时候的审美启蒙就是始于漂亮的棺材，而监制韩延从《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》到现在的《人生大事》，显然是和导演一起把“临终关怀”的人本情怀贯彻了下来。

本片提供了一次很好的“死亡教育”机会，不仅对死亡和殡葬进行了祛魅，还做出了相应的正视和尊重，尤其把殡葬师称为“种星星的人”，无疑是最浪漫的比喻。

可惜的是，从影片中段开始，两条主线的割裂感越来越强，难以形成合力不说，连起码的剧情推进都变得生硬（往往是靠一个电话换场），导致本该笑中带泪的故事，在情绪层面缺少了应有的延续性和整体感。

一边是三哥不断重新认识“殡葬师这份工作，有能耐的看不上，没能耐的干不了。”这句话。

三哥长久以来都以这份职业为耻，甚至把没钱、进监狱、戴绿帽子等不幸都归咎到家传祖业上去，直到心境变化后的诸多经历，他才在父亲的教导下，逐渐体会理解殡葬师的门道、重担和圣人心。

另一边是三哥和小文的关系，从相互讨厌，到开始依赖，最后到难舍难分。

有孩子尤其是有女儿的人可能对此会更有感触：虽然并不是所有人都适用此理，但确实有不少原本浑浑噩噩的人，在被某个人、某件事“拴起来”后，变成了一个更好的人，就因为心中有了牵挂。

所以，电影后段还是把两条线分开来看比较好。

《人生大事》存在一个隐性主题，即对于传统殡葬服务行业的继承和扬弃——前文里已经提过小文所带来的“新气象”了，可最棒的改变，却是由老莫和三哥这对父子共同完成的。

老莫在多数时候都是一个死守规矩的卫道士形象，似乎象征了传统终将失传的不甘和无奈，可在对待自己即将离世这件事上，他展现出了前所未有的先锋性：不要披麻戴孝，不要约定俗成，这是自己的死亡，他想要一个不一样的葬法，而三哥也会因为这个特殊的考题，在继承家训之余，走出属于自己的新路。

有人会觉得，三哥把父亲骨灰放进礼炮里射到天上“灰飞烟灭”是件匪夷所思的不孝之事……可换个角度看，在飞天的瞬间绚烂后重归于天地间，对一个一辈子看尽了死亡的殡葬师，不是很浪漫的归宿吗？

至于主角三哥的成长也是有迹可循的，线索就是他的三次哭泣——第一次是被父亲痛骂后的自暴自弃，他为自己而哭；第二次是自作主张送走小文，接连遭受朋友反目、父亲去世，为生活的痛苦和亲人的离去而哭；第三次则是见到自己找回家的小文，悲喜交加，怆然泪下。

从小到大看惯死亡的三哥，早已不会为生离死别流泪，所以每一次哭泣都令人印象深刻，串起来后，情绪就到位了。

我很喜欢《人生大事》的最后两场戏：建仁和白雪的婚礼，是从隔壁的婚庆店走到了自家的寿衣店，三哥在一片喜气中化解了离别的苦涩，留下了小文的生母，最后一家五口看着夜空中的星群，仿佛找到了思念之人，久久无言，却相安自得。

人生在世，除了生死，都是小事。