前两天，我重温了李安导演的《饮食男女》。《饮食男女》上映于1994年，某瓣评分高达9.2分。

我重温的观感是，《饮食男女》不是一部文艺片，而是一部喜剧电影——李安此人或许非常有趣（闷骚、反差），《饮食男女》叙事细腻，铺垫众多，实则是在叙述一个“笑话”。

关于《饮食男女》的解读甚多，譬如解构父权、挖掘人性原始欲望等。我相信《饮食男友》有这层意义，但那些解读，我总感觉过于文艺，并未能说服我。

我自己仔细咂摸，撇开那些意义，我觉得《饮食男女》这部电影，就是一部喜剧，不沉重，很轻盈，支线虽然庞杂，但主线是为了叙述一个颇为狗血的笑话——鳏居多年的老父亲，老牛吃嫩草，与离异中年妇女锦荣（张艾嘉饰演）偷摸处对象。

严肃被消解的同时

传统家庭观念崩塌

周星驰曾说，他没有刻意搞笑，他每部戏都在当“正剧”表演。《饮食男女》的妙处也在此，李安一本正经地叙述一个琐碎的家庭故事，观众自然进入到这种严肃的语境之中，然而，李安在多处加入意想不到的细节，将这种严肃消解。直至结尾，“严肃”被彻底消解，人性原始的欲望彻底袒露。

以二女儿朱家倩（吴倩莲）的视角梳理整个故事，就会发现，《饮食男女》讲述了一个“闹剧”。

郎雄饰演的老朱，有3个女儿，他早年丧偶，一人含辛茹苦将3个女儿拉扯大。

大女儿名为朱家珍（杨贵媚饰演），大龄未婚；二女儿名为朱佳倩（吴倩莲饰演），年轻貌美，事业有成；三女儿名为朱家宁（王渝文饰演），青春靓丽。

3个女儿都厌倦与老朱同住，渴望脱离“大家”，自由生活，可是，碍于中国传统家庭观念，他们之中，必须有一人“牺牲自我”，留在老朱身旁，照顾老朱晚年。

《饮食男女》中，老二朱家倩着墨最多，她继承老朱厨艺，却被老朱强迫改行。她年轻漂亮，事业有为，追求者众多。她对情感关系的态度，表面上看，最为开放。她与前男友保持肉体关系，同时，也与大姐朱家珍的前男友李凯保持暧昧。

但朱家倩过得并不如意，糟心事接二连三袭来。投入全部身家的房产被列为违章建筑，存款打水漂；保持开放关系的前男友突然结婚；父亲同事温伯伯去世，于朱家倩来说，温伯伯亦师亦友；老朱晚年丧失味觉，空有一身厨艺，朱家倩还发现，老朱曾去医院体检，恐怕身体有恙。

朱家倩环顾四周，发现无一人可靠。

大姐朱家珍，大龄未婚，对外宣称受情伤——被大学男友李凯抛弃。后来，朱家倩偶然结识李凯，从李凯口中，她得知，原来朱家珍根本就不是李凯女友，一切都是朱家珍幻想。

小妹朱家宁，青春任性，撬了同事男友，没过多久，未婚先孕。

强烈道德感束缚下，朱家倩决定放弃工作外调，常伴老朱身旁，照顾他晚年。值得强调的是，朱家倩当初买房就是为脱离这个家，如今，她决定压抑自身欲望，成全这个“大家”。

可是，这时候，老朱却不给朱家倩这个“牺牲”机会，老朱宣布，他把老宅卖了，准备搬出去和锦荣一起生活——老朱鳏居多年，找了一个中年离异带娃妇女。

故事至此达到高潮，严肃被完全消解，传统家庭观念崩塌。原来，所有人都想脱离这个“大家”，只有看似最开放的二女儿最守旧。

李安导演，以一种轻松、诙谐的方式，解构“传统家庭观念”这一主题，举重若轻，不晦涩，不枯燥，不说教，在玩笑之间，展现传统观念与现代文化碰撞之后的荒诞处境。有趣。

朱家倩是实质意义上

朱家的继承者

再简单聊聊《饮食男女》中的三个女儿。

朱家珍，长女。母亲去世后，她自然接过“母亲”的职责，代替母亲，照顾两个妹妹。在此过程中，她个人的欲望被压抑，因此她得了“妄想症”，将朋友的男友想象成自己男友，并且对外宣称，她不找男友，是因为被男友抛弃，心伤无法愈合。

朱家宁。受传统家庭观念影响较小，忠于自我，顺从欲望，因此，虽然她年纪最小，但她是第一个离开朱家的人。

朱家倩，她其实是实质意义上朱家的继承者。大姐承担母职，朱家倩传承老朱的厨艺——也就是生产资料。

她叛逆以及想要离开这个家，恰恰是因为她渴望成为这个家庭的主人。传统中国父亲，总是不擅长表达，而且喜欢以打压的形式表达爱，朱家倩没理解老朱的方式，在老朱的打压下，她表面想脱离，内心其实特别希望得到父亲认可，传承父亲一切。因此，朱家倩实际上是对这个家庭情感最深的人，这也是为什么最终是朱家倩选择留在老朱身旁的缘由。

朱家珍外表虽然看似开放，解放天性，其实，她是最擅长压抑欲望的人，因为她就是作为“欲望牺牲者”（家族继承者，放弃个人欲望，全心为家）培养的。

《礼记·礼运》有云：饮食男女，人之大欲存焉。这话的意思，食欲与情欲，是人类最基本的欲望。这三个女儿的性格形成，都与“欲望”相关，而所谓家庭，则是“压抑欲望”的场所，每个人都得为大家庭做牺牲。

《饮食男女》中，所有人的欲望得以满足，最大的功臣，还是在于老朱，如果不是他顺从欲望，以他一家之主的地位，还是能将所有人牢牢困在家庭之中。

就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。